Гаучо под лупой: между мифом и современным взглядом

Хосе Игнасио. В начале сезона в Уругвае Хосе Игнасио вновь утверждается как место, где современное искусство вступает в диалог с пейзажем. Фонд Cervieri Monsuárez, пространство площадью 900 м², открывшееся в 2024 году и спроектированное известным архитектором Рафаэлем Виньоли, вчера открыл свою годовую выставочную программу проектом The Office of Inter-American Affairs Presents: Uruguay, автором которого является Ана Сеговия (Мексика, 1991), уделяющая особое внимание тому, как формируются идентичности. Куратором выставки, специально созданной для этого пространства, выступила Магали Арриола. Выставка включает в себя живопись и перформанс и сосредоточена на архетипической фигуре гаучо, чтобы исследовать и поставить под сомнение то, как формируется взгляд. На открытии присутствовали Лилиана Портер, Ана Тискорния, Диего Бьянки, Хулиан Теран, Сигизмонд де Вай, Гачи Хаспер и многие другие художники. Выставку также посетили галеристы и коллекционеры. Восторженная публика аплодировала стоя перформансу, который был показан несколько раз. «Меня всегда fascinaban мексиканские фильмы «золотого века» и вестерны, в частности, то, как в них изображается эта героическая, мужская фигура, которая часто является частью основополагающих мифов. Когда я приехал в Уругвай, меня очень привлек образ гаучо, весь этот район Рио-де-ла-Плата, немного похожий на миф о создании мира. Я понял, что это что-то вроде эквивалента чарро или ковбоя. На основе этого я нашел серию документальных видео, из которых взял кадры для рисования картин», — отмечает Сеговия в беседе с LA NACION. И добавляет: «Я думаю, что мы находимся на этапе глубокого размышления о том, как формируются представления об идентичности в отношении мужского начала, вокруг патриархальных структур, которые мы пытаемся разрушить. Вопрос о том, как это сделать, что необходимо реализовать, когда мы думаем, что насилие между мужчинами распространяется на остальную часть общества, — это вопрос, который я задаю себе постоянно». В своих работах Сеговия анализирует образы мексиканского чарро, американского ковбоя и гаучо из Рио-де-ла-Плата: ключевые персонажи культурной истории этих широт. Лица изображены нечетко, в сопровождении ярких цветов. Выставка включает в себя серию недавних картин, созданных на основе анализа двух короткометражных документальных фильмов, снятых в США в 1940-х и 1950-х годах в контексте так называемой «политики доброго соседа», инициативы, продвигаемой администрацией Франклина Д. Рузвельта. Куратор определяет эту политику как «дипломатическую стратегию принуждения, которая, хотя и была направлена на улучшение отношений в Западном полушарии, тем не менее продолжала поддерживать экспансионистскую логику США». Что касается названия, то Управление координатора по межамериканским делам было агентством США, которое в 1940-х годах содействовало межамериканскому сотрудничеству, особенно в торговой и экономической сферах (панамериканизм). «Политика доброго соседа была принудительной стратегией: если ты будешь вести себя хорошо по моим условиям, то я предоставлю тебе определенную экономическую поддержку; я окажу тебе определенное политическое уважение, исходные условия всегда устанавливались США», — отмечает куратор. Использованные Сеговией киноматериалы предлагали упрощенное и стереотипное представление о Латинской Америке, приравнивая географические объекты и знаковые фигуры к образам, характерным для американского кино. Например, фигура гаучо представлена по образцу ковбоя Дикого Запада, что размывает конкретные исторические, социальные и территориальные связи. «Имея образование в области искусства, живописи и рисования в Чикагском институте искусств, Сеговия исследует, как определенные представления способствовали формированию коллективных образов, связанных с понятиями индивидуальной и социальной идентичности. Цветовая гамма яркая, а сцены имеют юмористический оттенок, который контрастирует с торжественностью. В крупноформатных работах появляются сцены из золотой эпохи мексиканского кино с традиционно мужскими фигурами, такими как ранчер, всадник из сельской местности, работавший на плантациях и в сельских районах высокогорья, боксеры и футболисты. Некоторые из этих сцен, снятых Columbia Pictures Corporation, переосмыслены в связи с местным ландшафтом и живописной традицией уругвайского планизма, в частности с цветовой чувствительностью и формальной экономией Петроны Вьера (Монтевидео, 1895–1960). Сеговия также изучал фигуру Хуана Мануэля Бланеса. «Используя кинематографические языки, исторические архивы и местные живописные традиции, проект не только демонтирует механизмы, которые сформировали эти образы, но и вписывается в них, признавая напряженность, которая пронизывает изображенных персонажей. Фигура гаучо, как и ковбоя или чарро, предстает не столько как незыблемый символ, сколько как территория спора, пронизанная желанием, представлением и перформативностью. Выставка предлагает критический взгляд, который заставляет зрителя задуматься и переосмыслить из настоящего, как формируются идентичности. «The Office of Inter-American Affairs Presents: Uruguay», Ана Сеговия. До 5 апреля, в Фонде Сервьери Монсуарес, угол Eugenio Sainz Martínez и Los Cisnes, Хосе Игнасио. Сегодня и завтра будет представлено перформанс. Фонд открыт в январе ежедневно с 16 до 21 часа, вход свободный.