Где птицы не поют

«Если бы у иранцев была атомная бомба, это было бы как Хиросима», - прочитала несколько дней назад Элизабетта Пике на обложке LA NACION. "Как Хиросима был Дрезден, - сказал кто-то, - когда в результате бомбардировки в ночь на 13 февраля 1945 года он превратился в гору обломков. Буквально гора из 22 000 м³ обломков только от Фрауэнкирхе, монументальной церкви, гордости города. Конечно, гипербола появилась позже, после того как в августе 1945 года на Японию была сброшена атомная бомба. Но именно жители саксонской столицы отказались от этого прозвища из-за чудовищно иного характера разрушений. "В мае 2022 года я присутствовал на 75-летнем праздновании этой даты в 2020 году, если бы не пандемия: на концерте Дрезденской филармонии в чудом восстановленной Фрауэнкирхе. Одним из произведений, выбранных дирижером, знаменитым американцем японского происхождения Кентом Нагано, было интермеццо для ударных инструментов под названием Stilles Meer - Silent Sea - мощное сочинение его соотечественника Тосио Хосокавы, написанное как реквием по жертвам аварии на атомной станции Фукусима. Жестокое, яростное, шокирующее. Какой смысл слушать эту музыку? Я спросил Нагано в статье в LA NACION. После долгих размышлений, - ответил он, - я пришел к выводу, что, несмотря на существование необычных произведений о войне, я хотел раскрыть универсальный смысл. В этой микроформе Хосокава исследует события до и после катастрофы. Перед землетрясением всегда наступает пауза, глубокая и странная тишина, неподвижность, когда птицы больше не поют, небо приобретает незнакомые цвета и странную температуру. Это пустынная странность, которая наступает перед разрушениями. И наконец, когда происходит землетрясение, землетрясение, великое движение, мы получаем это жестокое действие природы или человека. А затем последствия, афтершоки, удары, которые приходят как волны цепной реакции. Что все это значит? Универсальный взгляд на конфликт, войну, бомбардировку, цунами, пандемию, политику, текущие войны, каким бы ни был конфликт, это зеркало, способ проецирования параллелей на абстрактный язык музыки". В 2001 году состоялась премьера произведения, которое утвердило Хосокаву как одного из самых необычных и трансцендентных композиторов современности: «Безголосый голос в Хиросиме», оратория, снова о тишине, описанной как жестокий и травмирующий мир, который он создал в начале своей карьеры, посвященной раскрытию в искусстве звука отношений человека с природой. Потому что если бы в Иране была бомба, это было бы похоже на Хиросиму. Я скажу вам, что Хосокава родился в Хиросиме в 1955 году, через десять лет после катастрофы. Он никогда не говорил с родителями о бомбардировках, о том, как «Маленький мальчик» - какое ироничное название - повлиял на его родину. И только когда он вернулся в Японию после окончания учебы в Германии, когда он вернулся в эту безмолвную пустыню, где он рос до двадцати лет, он осмелился понять не только масштабы катастрофы, жертвами которой стал его народ, но и силу и красоту японской культуры, культуры, от корней, традиций и мыслей которой он отрекся в юности. Завтра Филармонический оркестр Буэнос-Айреса под управлением Тито Чеккерини исполнит девять частей «Циркулирующего океана» Тосио Хосокавы для южноамериканской премьеры в театре Колон. Произведение, которое, на первый взгляд, иллюстрирует вечный круговорот водной стихии, но, по словам композитора, является гораздо большим, чем программная музыка, чем образование облаков, дождь, падающий на землю, туман, поднимающийся над морем. Это наша привязанность к природе, поиск пустоты, символ человеческой жизни".