1992 год: год, когда Национальный фонд поддержки искусств оказался под угрозой окончательного закрытия
В 1992 году Национальному фонду искусств (FNA) грозило окончательное закрытие. Тогда "спасителем" FNA стал министр культуры в правительстве Карлоса Менема, писатель Хосе Мария Кастинейра де Диос, который, предвидя ликвидацию организации, предусмотренную законом о государственной реформе, разработанным командой министра экономики Доминго Кавальо, предложил Менему назначить президентом FNA бизнесвумен и мецената Амалию Лакрозе де Фортабат. В команду Кавальо входил, в частности, экономист Адольфо Штурценеггер, отец советника президента и экономиста Федерико Штурценеггера, которому приписывают идею "ликвидации" FNA. В том году у этой истории был счастливый конец: "Как только гиперинфляционный экономический кризис был преодолен после принятия закона о конвертируемости в 1991 году, Кавальо и его команда включили FNA в список органов, подлежащих ликвидации в интересах государственной реформы. Кастиньейра де Диос, предупрежденный об этой мере, сообщил президенту Менему, что у него есть "идеальный кандидат" на пост председателя этого учреждения: Лакрозе де Фортабат. На тот момент "дама цемента" уже была назначена послом по особым поручениям. Лакрозе де Фортабат сразу же согласилась, и в сентябре 1992 года во дворце Пицурно состоялась церемония инаугурации. Она возглавляла FNA до декабря 2003 года". "Она была очень сильной женщиной, очень игривой и очень щедрой, - рассказывает LA NACION куратор Гильермо Алонсо, который во время правления бизнесвумен выступал в качестве почетного советника FNA. Необходимо подчеркнуть большой политический жест Кастиньейры де Диос, которая за двадцать четыре часа решила проблему". В 2024 году эту роль может сыграть Национальный конгресс. Художники, менеджеры культуры, интеллектуалы и депутаты считают, что президент Хавьер Милей плохо осведомлен об истории и значении FNA: "Во время президентства Лакрозе де Фортабата было опубликовано более ста книг, поддерживались стипендиаты, финансировались докторские диссертации за рубежом, а сотни культурных инициатив продвигались по всей стране посредством займов, субсидий и конкурсов". "Не прося ни копейки у государства", - замечает Алонсо. Когда Амалита покинул пост президента, у FNA было семнадцать миллионов долларов, вложенных в финансовую систему. Кавальо хотел, чтобы директора получали по десять тысяч долларов в качестве гонорара. Это совершенно невыполнимо для организации, - говорит Алонсо. Амалита возразила и договорилась о суточных на несопоставимые суммы". "Бизнесвумен удалось окружить себя высокопоставленными директорами, такими как писатели Мария Анхелика Боско, Эрнесто Шу, Гильермо Уайтлоу, Эктор Тизон и Эдуардо Гудиньо Киффер, режиссеры театра и кино Оскар Барни Финн и Серхио Ренан, художник и продюсер Сесилио Маданес, художница Хосефина Робироса, музыкант Франсиско Крёпфл, адвокат Карлос Альберто Пас и др. "Все они работали с честью, и FNA была маяком. Ею не могут управлять два, четыре или шесть человек. Структура должна быть сохранена", - говорит он, имея в виду изменения, внесенные правительством в "всеобъемлющий закон", согласно которому руководить учреждением, созданным в 1958 году, будут президент и только четыре директора, избранные исполнительной властью. "До сегодняшнего дня, помимо президента, существует команда из двенадцати директоров, представляющих различные дисциплины, плюс представитель Министерства экономики (поскольку ФНА с самого начала была "банком художников") и еще один из области культуры. С момента своего создания FNA пережила несколько экономических и политических кризисов, и этот раз не станет исключением", - говорит Алонсо. Алонсо вспоминает, что во время третьего президентства Хуана Перона, в 1973 году, когда писательница и меценат Виктория Окампо ушла из FNA, президенту также посоветовали закрыть организацию. Советы защитников ФНА, среди которых были молодой Кастиньейра де Диос и Гвидо ди Телла, возглавлявший организацию в течение короткого периода, взяли верх".