Картина, найденная в Мар-дель-Плата, была перевезена: авторство находится под вопросом, но факт хищения не вызывает сомнений.

На четвертом этаже Дворца правосудия в Буэнос-Айресе, за дверями с биометрическим доступом, камерами и постоянной охраной, с вчерашнего дня хранится «Портрет дамы» — полотно, приписываемое итальянскому мастеру Джузеппе Гисланди (1655-1743), которое исчезло во время Второй мировой войны. Картина входила в обширную коллекцию голландского галериста еврейского происхождения Жака Гудстиккера, разграбленную после вторжения нацистов в Нидерланды в 1940 году. После более чем восьмидесяти лет поисков она неожиданно вновь появилась в Мар-дель-Плата, в доме Патриции Кадгиен, дочери Фридриха Кадгиена, нацистского чиновника, который укрылся в этой стране. «Вчера комиссия во главе с комиссаром Роберто Варелой, директором службы безопасности Верховного суда, изъяла картину из курортного города. Операция проводилась в соответствии с необходимыми протоколами консервации: произведение было осмотрено на месте, упаковано в нейтральные и защитные материалы, обернуто в пузырчатую пленку и полиуретановую пену и закреплено в прочной деревянной коробке. Во время транспортировки в Буэнос-Айрес постоянно контролировались температура и влажность, чтобы гарантировать, что никакие изменения окружающей среды не повлияют на картину. По прибытии картина была вновь осмотрена, и был составлен технический отчет, подтверждающий ее целостность. «Грузовик, перевозивший произведение искусства под охраной автомобиля Федеральной полиции, въехал в Дворец правосудия по улице Тукуман и поднялся на четвертый этаж, где его ждали директор библиотек суда Джессика Суско, специалист по консервации Мария де ла Пас Подеста и директор по внутреннему управлению и инфраструктуре Серхио Ромеро, а также другие должностные лица». Федеральный судья из Мар-дель-Плата Сантьяго Инчаусти, ведущий дело о происхождении и владельце картины, в начале сентября постановил, что хранение картины должно оставаться в ведении Верховного суда, «поскольку речь идет о деликатном объекте, имеющем чрезвычайно высокую историческую и культурную ценность, требующем особых мер безопасности и сохранения и являющемся предметом судебного разбирательства, в котором переплетаются аргентинское и международное право, а также дипломатические отношения с вовлеченными странами». Решение о перемещении картины основано на постановлении № 22 25 Верховного суда страны, в приложении к которому содержится Регламент об изъятых и конфискованных в уголовных делах предметах. Хотя картина будет храниться в Буэнос-Айресе, дело будет продолжено в суде Мар-дель-Плата. «Суд теперь должен будет достоверно установить, что изъятое произведение является картиной «Портрет дамы», как утверждалось до сих пор. В Италии уже появились искусствоведы, утверждающие, что похищенная картина не могла быть написана художником Джузеппе Гисланди. Среди них Мария Луиза Пачелли, директор Академии Каррара (учреждения, в котором хранится самая большая коллекция картин Гисланди) в Бергамо, которая заявила на новостном портале Bergamonews, что картина «присутствует в общем каталоге художника Джакомо Черути, созданном Миной Грегори в 1982 году». Пачелли также пояснила, что название картины на самом деле не «Портрет дамы» (на котором изображена графиня Коллеони), а «Портрет дамы в перчатках с книгой», и сообщила, что «в 1911 году она была выставлена как произведение генуэзской школы XVII века и возвращена Черути Роберто Лонги, другим известным историком искусства, в 1927 году». В беседе с LA NACION прокурор Карлос Мартинес заверил, что «в Буэнос-Айресе будут проведены экспертизы, которые точно определят подлинность произведения, а также его авторство». «На данный момент мы знаем только из СМИ, что оно может не принадлежать Гисланди. В прокуратуру не поступало никаких официальных заявлений, и никто не информировал нас официально об этом обстоятельстве. В любом случае, это не меняет сути дела: была ли она написана Гисланди или другим художником, речь идет о произведении, похищенном у голландского галериста во время Второй мировой войны», — прокомментировал прокурор. Аннелис Коол и Перри Шрайер, исследователи культурного наследия Второй мировой войны из Агентства по культурному наследию Нидерландов, сообщили LA NACION, что картина «была зарегистрирована в декларационной форме сразу после войны, вместе с фотографией и информацией о том, что она может находиться в руках Фридриха Кадгиена». Таким образом, если экспертиза придет к выводу, что картина принадлежит другому художнику, то именно в этой голландской декларации будет допущена ошибка в атрибуции. «Как заявил голландской газете AD Паоло Плебани, куратор Академии Каррара в Бергомо, «возможно, что сам Гудстиккер приписал картину Гисланди». Кроме того, он отметил, что трудно оценить стоимость произведения по фотографии, но «она может достигать 300 000 евро, а может быть, и больше». «Вновь открытый в XX веке, Джакомо Черути (Милан, 1698-1767) сегодня является ключевой фигурой в ломбардской живописи XVIII века. После веков забвения выставки во Флоренции (1922), Милане (1953) и Париже (1961) вернули его творчеству популярность. Хотя он занимался религиозной живописью и портретами, его визитной карточкой были большие полотна, на которых сдержанно изображены нищие и крестьяне. Под влиянием Бернхарда Кейля, Пьетро Беллотти и гравюр Жака Калло, Черути сделал бедность темой своего творчества. Его серии, часто заказываемые коллекционерами и богатыми семьями, распространялись по Европе и подвергались ошибочным атрибуциям до их современной переоценки. Свой чертой, художник Джузеппе Гисланди (1655-1743), родившийся в Бергамо и происходивший из семьи художников, также известный как Фра Гальгарио, является одним из лучших портретистов позднего барокко. Его обучением занимался Джакомо Котта, а затем Бартоломео Бьянкини, с которым он проработал четыре года. В 1675 году, после поездки в Венецию, он принял монашеский постриг в монастыре Сан-Франческо-ди-Паола. За исключением короткого периода в Бергамо, он оставался в Венеции до 1701 года. Оба художника были современниками.