Наследие и сюжет

Это танцевальный зал (или подвал, оборудованный для этих целей) где-то в Испании в 80-е годы. Звучит музыка того времени, парни и девушки, которые пьют, танцуют и смеются, одеты в модную одежду того времени, с модными стрижками, в черных куртках, с макияжем в стиле нью-вейв. Сцена могла бы быть реалистичной, но это не так. В какой-то момент белая простыня накрывает одного из танцоров, который замирает, застывая, как призрак. Затем появляется еще одна простыня, и еще, и еще. В конце все молодые тела в этом месте молодежной вечеринки превратились в некую неописуемую, твердую тень: они не двигаются, у них нет лиц, у них нет имен. Но они занимают место. «Romería», последний фильм режиссера Карлы Симон (той самой, которая получила «Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале 2022 года за фильм «Алькаррас»), открыл Espanoramas, фестиваль испанского кино, который каждый год предлагает премьеры и жемчужины кинематографа этой страны и который завершается сегодня в зале Лугонес театра Сан-Мартин, показом фильмов «Сверкания» Пилар Ромеро и «Линии Веллингтона» Валерии Сармьенто. «Все молодые тела в этом месте молодежной вечеринки превратились в некую неописуемую, твердую тень: они не двигаются, у них нет лиц, у них нет имен. Но они занимают место». Но я возвращаюсь к «Ромьерии», которая является гораздо больше, чем аллегорическая сцена, которую я пытался описать выше. Пронизанный автобиографическими элементами, фильм следует за Мариной (Ллюсия Гарсия), молодой девушкой, которая потеряла родителей в раннем детстве, выросла в Барселоне в приемной семье и теперь отправляется в Виго в поисках семьи своего биологического отца. Марина мечтает когда-нибудь стать кинорежиссером. Время от времени в фильме появляются кадры, снятые героиней на свою маленькую цифровую камеру. Точно так же сюжет по каплям, словно брызги Средиземного моря, которые пронизывают весь фильм, раскрывает элементы семейной истории, построенной вокруг молчания, плотного как скала. Марина, в некотором смысле, обнажена. Она ищет имя своего отца. Она открыта для всех ответов, порой запутанных и противоречивых, которые дает ей уклончивая память ее родственников. Ее поиски опираются на две опоры: дневник ее каталонской матери, написанный в тех же местах, которые она теперь посещает, и маленькая камера, с помощью которой она снимает их. В какой-то мере она будет составлять свой собственный дневник, в котором будет записывать — как указано в промежуточном титре фильма —: «Если у вас одна кровь, значит ли это, что вы одна семья?». Марина знает, что ее мать и отец влюбились в 80-е годы, что они любили друг друга среди тех же волн, в которые она теперь ныряет со своими недавно обретенными двоюродными братьями и сестрами, что в какой-то момент мать забеременела. Но к тому времени героин – мрачная обратная сторона веселой «движки» восьмидесятых – уже овладел телами обоих. Вскоре они оба умрут от ВИЧ-СПИДа, как и многие другие наркоманы. Марина знает, что ее родители – два призрака, застывшие в тонко-сновидческой сцене танцевального зала. В конце концов она обнаружит, как жестоко многие из этих жизней, считавшиеся постыдными, были стерты из семейных альбомов. «Ромерия» могла бы быть мрачным фильмом, но искусство его режиссера (как и в «Алькаррасе») придает ему жизненную силу, столь же яркую, как летнее небо, которое она, очевидно, любит снимать. Марина срывает покров, покрывающий историю ее родителей. Она воссоздает трагедию, но также восстанавливает ядро любви и жажды жизни, которое привело ее в этот мир. Так же, как она разговаривает со своей приемной семьей на каталонском языке, переходит на галисийский в Виго и слушает глубокий фламенко, который обожали ее родители, она соткет из разных нитей свою собственную сеть: особый узор — из разрывов, множества голосов, молчания и ран — с помощью которого каждый обрабатывает свое наследие».