Фестиваль в Мар-дель-Плата: политика, дебаты и поиск утраченного зрителя

МАР-ДЕЛЬ-ПЛАТА. «То же самое, что и здесь!» — воскликнул анонимный зритель, когда зал аудитория был уже полностью погружен в темноту, а на экране показывали рекламный ролик, подготовленный итальянскими государственными органами, которые поддерживают кинопроизводство в этой стране и продвигают его в мире. К этой жалобе присоединились несколько вялых комментариев, пока кто-то не упомянул в критическом тоне президента Хавьера Милеи. Тогда ропот усилился, и некоторые голоса «против» перекричали более критичные «за». В этот момент начался фильм, и никто больше не заговорил. «Это произошло в пятницу утром, на первом показе фестиваля (и международного конкурса) с итальянским фильмом «La Gioia» на экране. Прошло всего несколько часов после церемонии открытия, которая также добавила из зала новый вклад в политические дискуссии последних лет в Аргентине: от некоторых освистываний местного мэра Гильермо Монтенегро, когда упомянули о его присутствии на церемонии, до посвящения Кристине Киршнер (сопровождавшегося как аплодисментами, так и вопросами), которое сделала Марилина Росс, получая награду за вклад в киноискусство. Также на нескольких мероприятиях в выходные дни слышались свистки, когда на экране появлялся официальный ролик фестиваля с лозунгом этого года: «Возрождение великолепия». Первым отличительным признаком фестиваля этого года стала эта картинка: сосуществование двух противоположных идеологических взглядов, которые не вышли за пределы этих кратких и шумных проявлений. Это второй раз, когда фестиваль проводится под управлением организации (Национального института кинематографических искусств и наук, Incaa), которая как немногие другие выразила суть дискурса Милеи в терминах «культурной битвы», провела жесткую реформу и приняла меры, вызвавшие серьезные вопросы со стороны большей части аудиовизуального сообщества. «Это правительство рассматривает аргентинское кино как врага» — одна из самых часто слышимых в последнее время фраз, произнесенная режиссером Мариано Льинасом, присутствовавшим на некоторых дебатах в Мар-дель-Плата о настоящем и будущем аргентинского кино в эти дни фестиваля. «Политические разногласия сохраняются, особенно с момента активного движения группы Fuera de campo (ранее называвшейся Contracampo), которая вновь собрала широкую аудиторию аудиовизуальных творцов, студентов и киноманов, идентифицирующих себя с прежним художественным руководством фестиваля, которое нынешние власти Incaa заменили нынешним, благодаря программе аргентинского кино, пользовавшейся огромной популярностью (показы проходили в театре Enrique Carreras). «Но в то же время фестиваль нашел способ установить дружеское сосуществование между теми, кто думает по-разному, о чем свидетельствует присутствие таких фигур, тесно связанных с киршнеризмом, как Росс или Кристина Банегас, главная героиня сериала «Йия», который был представлен на фестивале в минувшие выходные с показом на большом экране перед премьерой на Netflix и ярким рекламным стендом, установленным в холле залов, расположенных в торговом центре Paseo Aldrey, одном из крупнейших пространств фестиваля в Мар-дель-Плата. «К этому добавилась стратегическая интеграция в фестиваль правительства провинции Буэнос-Айрес под руководством Акселя Кисильова, которое бесплатно предоставило Театр Аудиториум для проведения мероприятий (в прошлом году эта операция была платной) и приняло участие в открытии вместе с основными культурными деятелями кабинета министров. «Что остается нерешенным, после того как, по-видимому, весь этот вопрос решен, так это поиск фестивалем аудитории, утраченной в ходе длительного переходного периода, представленного в двух последних изданиях. В этом году, например, было принято разумное решение сосредоточить все параллельные мероприятия в одном центральном месте. «Но, как и в 2024 году, пока не видно полной и заметной приверженности самого города фестивалю. В одном из официальных рекламных роликов прямо заявлено, что кинофестиваль (который в этом году достиг своего 40-летия) наконец-то стал частью местной идентичности. «Мар-дель-Плата, этот фестиваль твой», — говорится в нем. Однако в большинстве стратегических и наиболее заметных мест Мар-дель-Плата не видно присутствия фестиваля в виде плакатов, упоминаний или визуальных кампаний, которые можно было бы сразу распознать. Единственный хорошо видимый плакат, расположенный недалеко от эпицентра событий, остается на набережной, на просторной площади, отделяющей близнецы-здания отеля Provincial и казино. Он остался там с момента открытия фестиваля, когда его использовали для доступа к театру Auditorium, но его почти не замечают, потому что в нескольких метрах от него гигантское ограждение закрывает большую часть пространства в рамках работ по реконструкции центральной набережной Мар-дель-Плата. Один из художественных руководителей фестиваля, Хорхе Стамадианос, заявил в воскресенье газете LA NACION, что он «очень доволен» первыми предварительными результатами. Несмотря на отсутствие данных о посещаемости, он подчеркнул высокую популярность многих сеансов и особо отметил успех некоторых параллельных мероприятий, а также то, как хорошо себя чувствовали главные международные гости, прибывшие на фестиваль: американцы Билл Кондон и Тонатиу, режиссер и исполнитель главной роли в фильме «Поцелуй женщины-паука», итальянский актер Саул Нанни и испанская актриса (баскского происхождения) Ициар Итуньо. «Между тем, Мар-дель-Плата продолжает поиски утраченного зрителя. Здесь не хватает той любопытной и жаждущей новинок публики, которая характерна для крупных фестивалей. В то же время, наиболее привлекательные фильмы из обширной и разнообразной программы, которая, однако, еще не имеет четко определенного профиля, находят отклик у зрителей. В конце некоторых фильмов, отражающих эту широкую палитру выражений, раздавались громкие аплодисменты. Однако фестиваль все еще далек от того массового потока, который в любое время суток собирался перед залами и выкупал билеты на все сеансы подряд. LA NACION во время своего обхода заметила, что на некоторых показах, которые в другое время были бы полностью распроданы, оставалось много свободных мест. А некоторые фильмы, показанные в нерабочее время, остались незамеченными. Лучший момент уик-энда пришелся на последний сеанс в воскресенье. В полночь, по окончании великолепного представления, практически полный зал Auditorium (почти 1000 мест) с восторгом аплодировал первой в Аргентине демонстрации фильма Ричарда Линклейтера «Новая волна», который, без сомнения, является жемчужиной программы фестиваля в этом году. «Возможно, новое руководство стремится вернуть зрителей, которые в прошлом часто ходили в кино и смотрели международные авторские или качественные фильмы с разной степенью художественных требований, более легкие или более рискованные. Это зрители, которые массово отказались от этой привычки из-за пандемии, и когда жизнь вернулась в нормальное русло, они больше не вернулись, и теперь сложно вернуть им прежний интерес. В этом смысле стриминговые платформы сделали свое дело. «С другой стороны, более молодые, любознательные и увлеченные кино зрители, которые до 2023 года отождествляли себя с этим фестивалем, а с нынешней моделью не отождествляют, подтвердили свою поддержку Fuera de Campo как места встречи и признания. На нескольких сеансах отличного цикла аргентинского кино, запланированного в этом году в театре Энрике Каррерас, вместимость этого небольшого зала была переполнена. Например, чтобы посмотреть фильмы «Las corrientes» Милагрос Мументалер и «Pin de Fartie» Алехо Могильянски, выстроились очереди длиной в полтора квартала. То же самое произошло с некоторыми классическими фильмами, представленными бывшим художественным руководителем фестиваля Фернандо Мартином Пенья. «Этот дух распространился на серию открытых и очень популярных дебатов, которые проходили в течение выходных, как и в 2024 году, в книжном магазине в центре города, также в рамках этого альтернативного пространства. В воскресенье утром началась самая интересная беседа вокруг вопроса: каким образом фильмы, которые идентифицируются с этим взглядом, привлекают зрителей? Сидя за одним столом с режиссером Сесилией Канг и сценаристом и эссеистом Фран Герреро, Ллинас был категоричен: «Количественная логика не работает. Цифры интересуют только продюсеров». Он даже считает, что применение этой количественной перспективы к фильму «Homo Argentum» «не удалось», потому что, несмотря на рекламную кампанию и продвижение фильма, было продано менее двух миллионов билетов. «Пришло время начать все сначала», — добавил режиссер «Необыкновенных историй», вспомнив о провале системы, действовавшей в аргентинском кино в течение последних 20 лет, которая гарантировала стимулы для работы технических специалистов и, прежде всего, 100-процентное финансирование для продюсеров еще до премьеры фильма. По этой логике проигрывал режиссер, и не было особого интереса к привлечению зрителей. «В этом смысле был поднят вопрос, который задают себе все после того, как наиболее независимые, радикальные и смелые аргентинские фильмы получают признание на местных или международных фестивалях, а затем этот успех не повторяется, когда те же фильмы выходят в прокат. «Кино по сути и по определению является популярным явлением, оно напрямую связано с эмоциями. Не стоит романтизировать провал или безразличие публики», — прозвучало также во время беседы. В Мар-дель-Плата одни и другие продолжают искать потерянного зрителя».