Роберто Арльт, герой столетия: «Бешенная игрушка» — «насильственная литература в насильственные времена»

«Мы знали, что в этом году Арльт станет главной фигурой в Реколете, поскольку исполняется сто лет со дня публикации его первого романа „Бешенная игрушка“, положившего начало современной городской прозе в Аргентине, — говорит Мейсоннаве газете LA NACION. Первым делом мы обратились к ведущему эксперту по литературе Арльта, Сильвии Саитта, которую, что примечательно, исключили из «критического издания», выпущенного издательством Alfaguara, — она является автором фундаментальной биографии «Писатель в кирпичном лесу». Выставка возникла в результате обмена мнениями, который длился несколько месяцев, в течение которых мы определили центральную идею экспозиции, художников, которых хотели пригласить и чьи работы бы взаимодействовали с повествовательным и символическим миром романа, а также предметы, которые мы собирались выставить»." Для обоих «Бешенная игрушка» олицетворяет насилие, которое неравенство, массовость и безработица порождают в сознании тех, кто страдает от них, вчера и сегодня. «Я ложился спать в ярости, просыпался мрачным, — рассказывает главный герой. — Отчаяние расширяло мои вены, и я чувствовал между костями и кожей рост силы, ранее неизвестной моим чувствам. Так я часами пребывал в ярости, погруженный в мучительную абстракцию». В романе молодой человек, мечтающий стать героем, идет по не самым благородным путям. «Действие романа происходит в первые два десятилетия XX века, в народном квартале Флорес и на некоторых улицах центра города, — отмечает Саитта. Это история Сильвио Астьера, но также и история многих иммигрантов и детей иммигрантов, которые, далеко не оправдав ожиданий либеральной программы, продвигаемой государством с 1880 года, были бедными, крестьянами, неграмотными; говорили на других языках, исповедовали другие религии, отстаивали другие политические идеи, такие как социализм или анархизм. Именно в этом политическом и социальном контексте возникает роман «Бешенная игрушка», который начинается, как раз, с горечи неудачника — иммигранта из Андалусии». Невыполненные обещания прогресса и политические и социальные идеалы, а также отчаяние от жизни в мире, где царит предательство из-за утраты солидарности, превращают этот роман в литературу насилия в бурные времена: литературу настоящего, — добавляет Мейсоннаве. Кроме того, актуальность Артла обусловлена также его стилем: его фразеология включает выражения из сленга «лунфардо», из чистого испанского языка, а порой и лексику из физики, химии или геометрии, что приводит к появлению слегка необычных абзацев, выходящих за рамки реалистического стиля»." В октябре Саитта, которая совместно с исследовательницей Лаурой Хуарес руководит серией «Библиотека Роберто Арльта» издательства Eduvim, в рамках которой уже вышло несколько томов, организует дискуссионную панель, посвященную Арльту, в CCR. «Я, как и Арльт, новичок в мире кураторства, — говорит она газете LA NACION. — Поэтому мне посчастливилось разделить это приключение с Хуаном Мейсоннаве». Моя роль заключалась в том, чтобы придумать, какую историю можно рассказать о столетии романа «Бешенная игрушка», зная при этом, что личных архивов и записей Артла не сохранилось. Поэтому я сделал акцент на восприятии этого романа на протяжении столетия — не на интерпретациях литературных критиков, а на том, как его воображали художники, иллюстраторы и графические дизайнеры. Обложки различных изданий романа, как в Аргентине, так и во всем мире, по-своему рассказывают о том, как читали и читают «Бешеную игрушку». По мнению Саитты, романы Арльта «всегда читаются в настоящем времени, потому что их герои пронизаны страхами, амбициями, тревогами, обидами, мечтами о разрушении и поисками счастья, которые выходят за рамки эпохи, в которую они были написаны, и „Бешенная игрушка“ сталкивает нас, спустя столетие, с вопросами, на которые мы утратили ответы: как молодые люди из народных слоев интегрируются в рынок труда, когда работы нет, каковы субъективные и социальные последствия этой изоляции, что происходит с этими молодыми людьми, подвергающимися насилию со стороны общества, которое указывает на вора, но не защищает их права на образование, труд и достойную жизнь». «Издательство Alfaguara, входящее в Penguin Random House, выпустило книгу «El juguete rabioso» (цена 33 999) в издании, которое на обложке обозначено как «критическое» (хотя на сайте его более точно называют «юбилейным изданием»), содержащем тексты писателей и литературных критиков, некоторые из которых играют ключевую роль для понимания творчества Арти и его контекста. В сборник вошли эссе и статьи Хулио Кортасара, Хуана Карлоса Онетти, Рикардо Пиглиа, Хуана Хосе Себрели, Беатрис Сарло, Исмаэля Виньяса, Оскара Масотты (автора знаменитого эссе «Секс и предательство у Роберто Арльта»), Хорхе Лаффорга, Гильермо Саккоманно и Клаудио Зейгера». Однако критическое издание — это не просто сборник текстов, относящихся к основному произведению, а результат работы специалистов и исследователей, в ходе которой сравниваются тексты всех изданий, начиная с первого, анализируются изменения и, в случае необходимости, фиксируются и исправляются опечатки. Издание может также быть «критико-генетическим», если имеются материалы, позволяющие сделать предположения о творческом процессе на основе набросков, черновиков и других материалов, предшествовавших окончательной версии произведения».