Как восстановить мир, охваченный войной: стратегии Лилианы Портер, в Мальбе

Солдаты направляют оружие, а на стене Мальбы видны следы их выстрелов. А в другом конце первого этажа музея - необычное собрание: группа, позирующая для фотографии, включает Эрнесто «Че» Гевару, Джорджа Вашингтона, Джона Кеннеди, Еву Перон, Мао Цзэдуна и Наполеона. На других снимках видны остатки фарфоровых изделий, выставленных рядом с ними целыми и нетронутыми, словно возрожденными из руин. А крошечная женщина терпеливо поливает цветы в своем саду, которые украшают груду разбитых тарелок. "Все кажется возможным в творческой вселенной Лилианы Портер, собранной вместе в ретроспективе, которая откроется в следующую пятницу. «Меня интересовала граница между реальностью и вымыслом, и отсюда начали появляться эти вещи», - говорит аргентинская художница, показывая на работы LA NACION, сделанные более полувека назад: интервенции на бумаге с гравюрами, разрывами, морщинами, нитками и шерстью, в которых трудно различить, где заканчивается одно и начинается другое. "Нечто подобное происходит с инсталляцией, которую он представил в 1969 году в Институте Торкуато Ди Телла, воспроизводящей человеческие тени в комнате, или с другой, выставленной в 1973 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке, в которой ряд нитей, натянутых с помощью торчащих из пола гвоздей, кажется привязанным другим концом к другим, нарисованным на стене. «Умножение времен, плоскостей и историй - повторяющаяся формулировка в работах Портера», - отмечает Агустин Перес Рубио, куратор этой выставки, которая знаменует его возвращение в Мальбу из Испании после руководства музеем в период с 2014 по 2018 год. Travesía - это название выставки, которое намекает на другие путешествия: не только аргентинской художницы, живущей в Нью-Йорке, которая в настоящее время также выставляет свои работы в Национальном музее искусств и в Hotel de Inmigrantes в рамках Bienalsur, но и многих созданных ею персонажей, которые ходят с маленькими чемоданами наготове. "Эта тема возникает часто: я делала это двадцать тысяч раз в рисунках, в гравюрах... Думаю, это связано со мной: с 16 до 19 лет я жила в Мексике, а с 23 до настоящего времени - в США. Я остался, но человек всегда остается иностранцем. Это идея путешественника, а также течение времени". "Вы должны остановиться на этом предложении и на тиканье деревянных часов с остановившимися стрелками и отсутствием нескольких цифр, чтобы понять еще один ключ к его творчеству. «Время Портера - определенно другое, более гибкое и неопределенное, чем время Стивена Хокинга, время, в котором можно разрушать и одновременно сочинять, выбирать одну альтернативу, не теряя других», - замечает критик Грасиэла Сперанса в одном из текстов каталога. «Она предлагает демонстрацию того, что могло бы произойти, если бы мы могли вернуться назад и воссоздать утраченное», - добавляет куратор Тобиас Острандер в другом тексте. "Я всегда говорил, что мой идеал - создавать визуальное искусство так, как писал Борхес. Маленькое желание, - говорит художница со свойственным ей чувством юмора. Потому что он затрагивает интересующие меня темы, например, время, а также потому, что он часто рассказывает историю и вдруг делает отсылку к грамматике, то есть переходит из виртуального пространства в реальное. Например, когда он пытается объяснить «Алеф» и говорит: "Мое отчаяние как писателя начинается здесь. То, что видели мои глаза, было одновременным: то, что я буду транскрибировать, последовательным, потому что таков язык". «Еще одна цитата из поэмы Борхеса „Мутации“ служит преамбулой к его видеоинсталляции Actualidades (2016), одной из нескольких, которые будут показаны в небольшом кинотеатре, установленном по этому случаю: »Когда на земле нет ни одной вещи, которую бы не стерло забвение или не изменила память, и когда никто не знает, в какие образы ее переведет будущее«». В этой работе образы войны воспроизводятся в ритме Bella Ciao, итальянской народной песни, ставшей гимном итальянского Сопротивления во время Второй мировой войны. А затем сцена, упомянутая в начале этой заметки, в которой великие мировые лидеры появляются вместе, представленные в памятных вещах. "Мне нравится, что непохожие персонажи, не имеющие друг к другу никакого отношения, сталкиваются друг с другом. Возникает возможность диалога. И, надеюсь, примирения", - замечает Портер о винтажных вещах, которые он находит на блошиных рынках и накапливает в своей студии в Райнбеке. Большинство из них выглядят удивленными, как будто не совсем понимают, что происходит, - добавляет он. Некоторые из них много работали над видео и фото; вы видите в них актеров, и вам хочется попросить у них автограф. А другие все еще ждут, они смотрят на меня, как бы говоря: «Ну и что?»" Юмор также постоянно присутствует в работах Портера. Это и зеркала, и маскировка, и переполненные горшки, и крошечные существа, сталкивающиеся с задачами, которые кажутся невыполнимыми. Не менее сложна и жизнь ее матери, Маргариты Галетар, поэта и печатника, пережившей несколько трагедий, в том числе потерю братьев и сестер, а также отца. Ее дом сгорел, все случилось, - объясняет Портер. Она могла быть озлобленной, сумасшедшей. И все же она была очень оптимистичным человеком, и наше детство всегда было окружено счастливыми вещами". Я думаю, что мое отношение к ней полностью зависит от нее". Выставка "Лилиана Портер. Travesía", с пятницы 11 июля в 19:00 до 13 октября в Malba (Av. Figueroa Alcorta 3415). Он открывается вместе с El desentierro del diablo Кэрри Бенкардино".