Директора музеев Прадо и Рейна София: «Мы боремся за звание лучшего музея мира с бюджетами второго сорта»

Под лозунгом лекции «Музеи, объединяющие разделённый мир», которую вел Антонио Лукас, журналист газеты «Эль Мундо» и поэт, оба руководителя заняли позицию в том своеобразном промежуточном пространстве, где, по словам директора Прадо, «музеи должны служить мостами, соединяющими людей». Сегаде добавил: «Они являются пространством общественных благ». «Оба руководят пространствами, где происходит диалог, местами, открытыми для дискуссии, не стремящимися к единодушию. Но они не чужды контексту, в котором им довелось возглавить эти два гиганта искусства. Фаломир имеет свой особый барометр конъюнктуры, основанный на запросах о предоставлении экспонатов: «Когда дела идут хорошо, просят больше работ Веласкеса, когда нет — Гойи. «С 2008 года мы живем в гойесовский период», — так он охарактеризовал нынешние времена. «Мне нужно изучить, существует ли в нашем случае такая пара между Пикассо и Дали», — задался вопросом руководитель музея «Реина София». «Оба руководителя сходятся во мнении, что эстетическое наслаждение, суть музеев, было бы невозможно без материальных ресурсов». Об этом заявляют в тот момент, когда правительство не утверждает государственный бюджет, и обе учреждения вынуждены лавировать с собственными средствами — предусмотренными в их уставах — которые не пополняются, и вынуждены прибегать к односторонним переговорам с Министерством культуры, а также к изобретательности своих руководителей, чтобы наладить государственно-частное сотрудничество, которое позволяет, например, проводить многие из временных выставок, которые они организуют. «Действительно, закон о Прадо стал поворотным моментом в финансировании музея, который раньше не мог даже самостоятельно управлять продажей билетов. «Он дал нам автономию, и мы отреагировали на это разумно», — так объяснил Фаломир внутреннее функционирование своего учреждения, в то время как Сегаде напомнил, что их автономия не так широка, в том числе потому, что когда закон был принят в 2013 году, экономический кризис помешал его правовому развитию, в котором они сейчас находятся. «Мы все хотим больше денег. Это дало бы нам спокойствие, мы могли бы планировать, а не бегать с высунутым языком. Это нерешенная задача испанских музеев. Мы заслужили доверие, позвольте нам продолжать его укреплять», — сказал он всем, кто хотел его слушать. «Положение в сфере культуры весьма шаткое, я зарабатывал всего тысячу евро в месяц, пока не стал директором CA2M», — вспомнил Сегаде, который проявил себя мастером в умении растягивать каждый цент в бюджетных таблицах. Сегаде и Фаломир нашли общий язык как в плане временной преемственности своих постоянных коллекций, так и в физическом плане: их разделяют всего несколько метров в конфигурации «треугольника искусства» Мадрида. Еще несколько лет назад это расстояние было пропастью. Оба признают это и дистанцируются на ту же самую дистанцию, когда возлагают ответственность на предыдущих руководителей. «Учреждениями руководят конкретные люди, с именами и фамилиями и своими характерами. Возможно, те, кто был до нас, не имели такого же представления о здоровой конкуренции. Если оглянуться на эти годы, которые не были самыми счастливыми, то победителей не было, скорее проигравшие. «Это были бесплодные годы, но я уверен, что, действуя сообща, мы добьёмся большего», — пояснил директор Прадо, напомнив, что в день своего вступления в должность в 2017 году первая фраза, которую он произносил в каждом интервью, едва ли успев услышать вопрос, звучала так: «Мы не хотим „Гернику“, музей «Реина София» — это место, где она должна находиться». Это заявление, воспринятое с улыбкой, дало Сегаде повод впервые — сегодняшний день был полон первых раз — высказаться по поводу одной из последних полемик, преследующих «Реину Софию» за пределами самой институции: просьбы PNV о переезде произведения Пабло Пикассо в Страну Басков. «Я не высказывался раньше по одной очень простой причине: к этому музею с просьбой о предоставлении экспоната не обращались», — сказал директор и напомнил, что запрос был направлен президенту Педро Санчесу и министру культуры Эрнесту Уртасуну: «В принципе, президент не может предоставить экспонат в аренду. Баскские политики обвинили музей в политизации из-за одного технического отчета. И этот вывод о том, что нужно отказаться от обычных каналов, то есть выйти за пределы музея и превратить это в государственную политику, мне немного жаль». «Урегулировав этот вопрос с обеих сторон, руководители также сошлись во мнении, что временное разделение их коллекций, начиная с года рождения Пикассо, согласно декрету-закону, является почти административным вопросом, который во время их работы не соблюдался обеими сторонами. Музей «Реина Софиа» выставлял Гойю ещё до прихода Сегаде, который считает такие произведения, как «Менины», неотъемлемой основой в создании музеев современного искусства: «Все художники пишут, опираясь на словарь предыдущих поколений. Иногда люди думают, что в самых современных музеях мы забываем о традиции, тогда как они строятся на основе этой традиции». «Фальомир» раз в сезон организует выставку, посвященную современному художнику, для творчества которого Прадо сыграл ключевую роль. «Мы не можем игнорировать творцов, которые при жизни проявляли реальный интерес к музею», — отстаивал он, — «это обогащает и предлагает иные интерпретации наших коллекций. Ставить ограждения вокруг поля — довольно по-детски». Пока у директора Прадо не проявилась валенсийская жилка, и он не потребовал эксклюзивных прав на Соролью. Потом он рассмеялся, и мир воцарился».