Цветы в «Ледяных замках»

Бывают дни, когда я вспоминаю три, четыре, пять раз — то очень часто, то через каждые несколько часов — сцену из какого-нибудь фильма. В ней должно быть все: смысл, жест. У нее должны быть свои причины. Мое настроение, мои намерения, мои страдания. Я думаю не о чем-то случайном и не о бесконечности. Это секунды из фильмов, которые мне нравятся и которые приходят ко мне за этим чем-то. Например, начало фильма «Рокки V». В кадре он, он только что победил русского Ивана Драго, получив порезы на лице, синяки и удары кулаками. Он сидит на скамейке в раздевалке после боя. Приходит его жена, подходит к нему, приседает на колени, и он говорит ей: «Эдриан, я не могу заставить свои руки перестать дрожать», в то время как камера фокусируется на тех ладонях, которые были силой, разрушившей Вавилон, а теперь дрожат, как цветок на земле, напоминающий о том, что время идет. Например, почти конец «Людей Икс: Апокалипсис». Профессор лежит раненый на земле, весь мир рушится позади, и он зовет Джин, самую могущественную мутантку, и говорит ей: «Раскрой свою силу, Джин, отпусти ее», и она, с волосами цвета огня, когда он разгорается, выходит вперед, раскрывает объятия, и из ее тела вырывается огромный свет, ослепляющий красным, чтобы остановить трагедию. Еще один пример — длинный план из фильма «Ноттинг-Хилл». Уилл идет по ярмарке в сцене, которая длится чуть больше минуты, но показывает лето, осень и зиму. Она всегда одинаково одета, снимая, надевая или застегивая пиджак в зависимости от погоды, и проходит мимо фруктов, людей, своей сестры, этих жизней, этих любвей, того, что рождается, и того, что умирает. Мне это очень нравится. «В последние дни я много думала о четвертой сцене, о которой я обычно думаю, о финале фильма «Ледяные замки» 1978 года, рассказывающего о жизни молодой фигуристки, которая попадает в аварию, теряет зрение и снова катается на коньках, как и раньше, не говоря об этом. Я думала об этом моменте, о том, как готовят ее возвращение на ледовую арену и забывают о цветах, о красных розах, которые публика бросала ей каждый раз, когда она блистала. Остальном они подумали: как распознать бортики, перила, как найти центр, чтобы стартовать, когда это подскажет музыка, как запомнить место, где сидят судьи, чтобы никто не заподозрил, что она не видит, чтобы никто не раскрыл ее секрет. Но они так много думали обо всем, что не учли цветы, которые ей подарят, если она выступит идеально, а она выступила идеально: ритм, движения рук, напоминавшие белого лебедя, прекрасные ноги, приподнятые, раскрытые, тройные прыжки, словно сила была чем-то, что она черпает из воздуха. Она каталась идеально, и ей бросали цветы, и она упала на пол, потому что не видела их. Потому что несколько месяцев назад она каталась в ярости однажды вечером после ссоры со своей новой тренершей и врезалась в столы и ударилась головой о цепи, и теперь она не может видеть. Поэтому, прямо перед тем, как наступить на них, перед тем, как споткнуться о стебель, он — тот, кто был с ней с самого начала, кто любил её с самого начала, кто видел, как она уходила, пока не стала знаменитой, кто видел её с другим, — крикнул ей с трибун: «Лекси, цветы!», пытаясь предупредить её, но тщетно. Она все равно упала, и стадион, который превратился в бурю аплодисментов и плакатов в ее поддержку, потому что она вернулась, осознав случившееся, разбился, как стекло при землетрясении, замер в тишине и превратил это место в холодное пространство. Так выглядит Лекси в конце фильма, и я думаю о ней в эти дни. У нее светлые волосы, слегка взъерошенные от неожиданности, синее платье с короткой юбкой, светлая кожа, напряженная спина. Она такая же, как и все, с секретом, который хотела сохранить, и правдой, вышедшей наружу. Она несколько секунд лежит на полу, непоколебимая, затем медленно поднимается с помощью. Она — скала, которую море обнажило и заставило показать то, чего она не хотела: что иногда вещи можно выносить в уединении, но уже не тогда, когда о них узнает мир. "