Многомиллионный подарок Костантини музею Malba: «Мое единственное желание — чтобы музей продолжал существовать, когда меня уже не будет»

«Мое единственное желание — чтобы Мальба продолжал существовать как музей после моей смерти. Это моя главная забота», — заявляет газете LA NACION Эдуардо Костантини, который четверть века назад основал Музей латиноамериканского искусства в Буэнос-Айресе. Чтобы отпраздновать юбилей этого учреждения, которое сегодня пользуется мировой известностью, он решил сделать ещё одно многомиллионное пожертвование, которое позволит осуществить задуманное расширение здания под площадью «Република Перу» — по проекту известного архитектора Фриды Эскобедо, — создать фонд в размере пятидесяти миллионов долларов для обеспечения его дальнейшего существования и передать в дар около 1250 произведений искусства. «Эта коллекция, которая почти вдвое превышает нынешний фонд, включает не только коллекцию «Дарос Латиноамерика», приобретённую несколько месяцев назад, но и шедевры современного искусства, которые установили рекорды для региона, такие как «Диего и я» (1949) Фриды Кало и «Танец в Теуантепеке» (1928) Диего Риверы. Кроме того, этот грандиозный подарок предприниматель преподнес в день своего восьмидесятилетия на гала-вечере, посвященном Malba, с участием очень особых гостей: от шейхи Катара до таких коллекционеров, как Патрисия Фелпс де Сиснерос. «— Что означают эти объявления для истории Malba?» — Это очень важная веха в истории музея. Это подтверждение его непрерывности. Ведь главная задача Malba — дожить до 50, 75, 100 лет. Поэтому нужно укрепить его, построив мост в будущее». Эти шаги помогают музею Malba перейти на другую сторону моста при поддержке множества семей, которые обеспечивают ему существование. Пожертвования в виде произведений искусства придают постоянный характер тому сравнительному преимуществу, которым обладает музей, а именно — качеству его коллекции. Если бы я не пожертвовал эту коллекцию, после моей смерти была бы утрачена очень важная часть главных экспонатов Malba. Моё единственное желание — чтобы Мальба продолжал существовать как музей, когда меня уже не будет. Это моя главная забота. «— Меня впечатляет такая мысль в Аргентине, где нечасто думают о долгосрочной перспективе.» — Суть институтов заключается в их постоянстве, в людях, которые определяют качество института. Мы как звенья, которые должны соединяться друг с другом на протяжении времени, чтобы поддерживать их. Есть поговорка: «Люди уходят, а институты остаются». Но это зависит от того, сформируется ли эта цепочка. Благодаря этим пожертвованиям и расширению Malba укрепляет свои позиции как музей латиноамериканского искусства, который не только демонстрирует свою коллекцию — возможно, самую значимую в мире экспонируемую коллекцию латиноамериканского искусства, — но и выступает в качестве голоса в повествовании о глобальном каноне истории искусства». — В каком смысле? — В том смысле, что с течением времени интерпретация истории искусства менялась, она обладала гибкостью, позволявшей включать в канон новые элементы и расширять его. Именно путем уделения большего внимания латиноамериканскому искусству, а также искусству коренных народов, текстилю и т. д. Есть учреждения, которые за последние двадцать лет — в данном случае двадцать пять — сыграли ведущую роль в интерпретации и динамике этого канона истории искусства. «—Можете привести пример такого изменения?» — Тарсила до Амарал сегодня пользуется международным признанием в рамках глобальной истории искусства, которого у неё не было двадцать лет назад. Музей современного искусства в Нью-Йорке заплатил очень значительную сумму за право включить работу Тарсилы в свою постоянную экспозицию, где она представлена наряду с великими художниками эпохи модерна. После ретроспективы в Мальба (Malba) МоМА (MoMA) организовал выставку и попросил нас предоставить в аренду ключевую работу — «Абапору». То есть МоМА переоценил, заново рассмотрел творчество Тарсилы как художницы, устроил выставку, а затем приобрел её работу и включил её в постоянную экспозицию. «—Чем отличается этот «голос» от «голоса» Мальбы?» — Мальба придаёт видимость латиноамериканскому искусству и является голосом, исходящим из Латинской Америки, из Буэнос-Айреса. Например, Daros Latinamerica Collection ставила перед собой цель распространять и продвигать латиноамериканское искусство, но делала это из Швейцарии. Именно такая перспектива лежит у нас в основе». С расширением музея мы хотим уделить больше внимания научно-исследовательской деятельности, издательской работе и стипендиальным программам, а также ещё более активизировать сотрудничество с университетами и программы взаимодействия с другими учреждениями. Например, тот факт, что Катар обратился к Malba с просьбой организовать выставку латиноамериканского искусства в этой стране, и что Malba смог предоставить им 170 произведений, также нельзя считать незначительным событием». — Кроме того, на гала-вечер приехала шейха из Катара. — Конечно. Я хочу подчеркнуть важность присутствия этих людей, потому что это поддержка и одобрение, признание Malba как международного учреждения. Она входит в состав Почетного комитета гала-вечера, в который входит группа выдающихся международных деятелей в области искусства и филантропии, таких как Патрисия Фелпс де Сиснерос, Эухенио Лопес Алонсо, Хорхе Перес и Элис Уолтон. Для нас это имеет очень важное символическое и реальное значение». — Как выбирали архитектурное бюро, которое займется расширением? Было несколько предложений? — Мы отобрали три бюро и провели внутренний отбор. Это не был конкурс проектов: все три студии приехали в Буэнос-Айрес, и мы провели предварительные переговоры. Проект Фриды Эскобедо был выбран, потому что её концепция убедила нас больше всего. Проект расширения очень амбициозен: это не просто увеличение площади, а интеграция обоих зданий, что позволяет нам реализовать новые программы. Расширить выставочные галереи, но также получить больше пространства для курсов, исследований и публикаций. Кроме того, мы планируем запустить программу по текстильному дизайну, которую возглавит моя жена, Элина Костантини. И нас также привлекает тот факт, что архитектором будет женщина из Латинской Америки. «— А что именно побудило тебя остановить свой выбор на её предложении?» — Взаимодействие между нами, естественное общение и её замечания, а также сроки реализации проектов. Все три бюро имели солидный опыт, но её бюро относительно молодое и очень современное. Оно выиграло конкурс на расширение Метрополитен-музея в Нью-Йорке и частично отвечало за реконструкцию Центра Помпиду». — «Когда планируется начало и завершение работ?» — «Работы начнутся во второй половине следующего года, возможно, в третьем квартале. Нужно пройти путь от эскизного проекта до рабочей документации, а также добиться утверждения конкретной презентации. Кроме того, нам предстоит провести тендер среди строительных компаний, отобрать их, и только тогда мы увидим динамику строительства, график работ и то, как долго Мальба будет закрыт». — «Он будет полностью закрыт?» — «Пока не знаем. У меня есть предчувствие, что он будет полностью закрыт, по крайней мере, на короткое время.» — «Какие инвестиции для этого потребуются?» — «Точно не знаем. Примерно, я думаю, это будет около тридцати миллионов долларов.» — «А если учесть пожертвования и расширение, можно ли примерно оценить, сколько вы вкладываете в Malba в рамках этого нового этапа?» — «Это сложно подсчитать.» «—Из тех произведений, которые ты сейчас передаёшь в дар, с каким из них тебе было труднее всего расстаться?» — Я мыслю более глобально. Ни одно из них не находилось у меня дома. «—Все эти произведения ты покупал с мыслью, что они поступят в Мальба?» — Конечно. «—А какие произведения у тебя есть дома?» — У меня есть второстепенные работы. То есть у меня нет таких шедевров, как «Диего и я» или «Танец в Теуантепеке». Я даже не позволил себе забрать домой ни один из двух рисунков Петторути футуристического периода, 1910-х годов, которые я обожаю. Они находятся в выставочном зале.» — «А почему?» — «Потому что, если они поступят ко мне домой, я не знаю, когда их оттуда вынесут. Как только они у тебя дома, становится сложнее. — У тебя есть эмоциональная привязанность к этим работам? — У меня очень сильная эмоциональная привязанность, но эта привязанность существует в рамках Мальбы. Я мыслю институционально, а не как член семьи. Я люблю эти работы, но люблю их в Malba. К тому же они выполняют определенную роль. У меня есть проект, зародившийся 45 лет назад, в 1981 году, когда я познакомился с Рикардо Эстевесом. А в институциональном плане он существует уже тридцать лет, потому что коллекция была впервые предоставлена в аренду в 1996 году, если я не ошибаюсь. С тех пор она доступна публике. Но ещё до этого, в моих мыслях, я формировал коллекцию латиноамериканского искусства и уже решил, что после своей смерти пожертвую все произведения. Когда в 2001 году был основан Мальба, основные произведения находились на складе в США, а не у меня дома. Их доставили прямо в Мальба. Поэтому мы выстроили ограду из репродукций произведений: я говорил, что они — бездомные и счастливы, потому что у них появится свой дом, и что они смогут общаться друг с другом. «— Почему вы решили создать Мальба?» — Произведения созданы для того, чтобы на них смотрели, а Мальба — это общественный проект. Пожертвовав сейчас ещё 17 произведений, я стратегически укрепляю потенциал музейной коллекции. В данном случае речь идёт в основном о произведениях периода модерна, которые наиболее труднодоступны из-за их редкости и высокой стоимости. Где сегодня можно найти картину Фриды Кало или Тарсилы До Амарал из «антропофагического» периода? А если бы такая и была, сколько бы она стоила? Тридцать миллионов долларов. Я знаю музеи, которые построили свою программу приобретений на современном искусстве, потому что это вопрос бюджета». — «Произведения Daros Latinamerica до сих пор находятся в Цюрихе?» — «Да. Мы привезли часть из них, у нас около пятнадцати экспонатов, представленных в экспозиции постоянной коллекции, которая теперь расширяется до зала № 3.» — «Когда остальные поступят в Аргентину и где они будут храниться?» — «Мы должны привезти все до марта, потому что тогда истекает срок договора на хранение. Мы перевезем их в новый склад в Эскобаре. А некоторые из них будем показывать в открытом техническом хранилище, которое у нас есть в Malba Puertos. Они будут принадлежать Фонду Malba, как и остальные работы. В связи с изменениями в законодательстве, произошедшими в 2012 году, пожертвования фондам, таким как Malba, могут поступать без уплаты НДС. Когда музей Malba получил в дар первые экспонаты, для их национализации нам пришлось продать три произведения, чтобы оплатить более двух миллионов долларов налогов. Слава Богу, эта ситуация изменилась к лучшему. Очень важно, что 1232 латиноамериканских произведения, которые находились в Цюрихе, переходят в собственность Музея латиноамериканского искусства в Буэнос-Айресе и что мы национализируем их в Буэнос-Айресе. Это настоящая реaffirmación латиноамериканского искусства, исходящая из Буэнос-Айреса. «— Какие основные произведения «возвращаются домой»?» — Мы возвращаем целые серии работ: около 42 произведений Хулио Ле Парка; около ста — Гильермо Куитка; множество работ Лилианы Портер и другие очень хорошие произведения Луиса Бенедита. Например, инсталляция с яйцами и курицей, которую Рикардо [Эстевес] советовал мне купить, но когда я захотел её приобрести, она уже была продана. Сейчас она выставлена в зале вместе с другой важной работой Виктора Гриппо. «— В 2024 году вы назвали зал постоянной коллекции именем Рикардо Эстевеса. Если бы кто-то сегодня сделал значительное пожертвование, можно было бы назвать зал его именем, как это делается в других музеях мира?» — «Именно так. Один человек хотел это сделать, но его дети ему помешали.» — «Как будет работать Malba Art Trust?» — «Это открытый траст, который может принимать деньги или произведения искусства в любой момент. Когда я умру, туда сразу поступят пятьдесят миллионов долларов». Он также обеспечит средства для финансирования строительства здания. В общей сложности это 80 миллионов долларов». — «Этот траст уже функционирует и будет способствовать тому, чтобы люди делали пожертвования?» — «Да. Еще один важный момент — изменение устава Malba. Уже несколько месяцев мы работаем с двумя юридическими фирмами над тем, чтобы музей стал более плюралистичным и в будущем было обеспечено более эффективное управление». В совете директоров по-прежнему будут присутствовать члены семьи, но их доля будет меньшинственной: из девяти голосов семья будет иметь три. Кроме того, появится категория доноров, которые будут иметь ещё три голоса, и ещё одна категория — известные деятели культуры и представители деловых кругов, приглашённые остальными шестью членами совета. Таким образом, представительство в совете директоров, принимающем ключевые решения по управлению Malba, будет распределено равномерно на тот случай, когда меня уже не будет. Мы начнём внедрять это с следующего года». — «Вы начинали свой бизнес с продажи шарфов. «Из всего, чего вы достигли в жизни, что вы считаете самым ценным?» — «Malba. А потом — Нордельта». — «Что, по вашему мнению, стало ключевым фактором, позволившим Malba закрепиться в качестве глобального ориентира для искусства этого региона?» — «С одной стороны, коллекция. Если бы у нас не было этой коллекции, всё было бы по-другому. Нас постоянно просят предоставить произведения из лучших музеев мира». Последней крупной ссудой стали две работы [Вифредо] Лама, предоставленные в MoMA. Но также важную роль сыграли расположение и архитектура здания, профессионализм персонала и финансирование. Несмотря на все пережитые кризисы, ведь дефицит Malba значительно вырос. Сейчас он составляет четыре миллиона долларов в год, с учетом Malba Puertos. "