«Я никогда ничего подобного не видела»: BAphoto — выставка, которая удивляет и трогает множеством историй

«Ничего подобного я еще не видел», — признается Роберто Вега в интервью газете LA NACION, открывая альбом фотографий, сделанных Эстебаном Гоннетом в 1866 году. «Украшения индейских женщин», — гласит подпись к снимку, на котором запечатлены аксессуары, которые в то время носили коренные женщины Аргентины. «У меня охрип голос», — извиняется этот антиквар, директор галереи и аукционного дома Hilario, который не перестаёт рассказывать множество историй, связанных с 400 фотографиями, которые он выставляет на Pinta BAphoto с момента открытия ярмарки в четверг в La Rural. Когда завтра завершится её 22-я выставка, она пробудит у сотен посетителей достаточное любопытство, чтобы они продолжили свои исследования. «Каждая страница, которую показывает Вега, заслуживает комментария и побуждает продолжить. «Видите эти белые пятнышки? Это выстиранная одежда, сушащаяся на солнце», — указывает этот эксперт на пейзаж, на котором изображен буэнос-айресский берег реки Ла-Плата и здание таможни Тейлора — первое крупное здание, построенное в Буэнос-Айресе, снесенное в 1894 году и на месте которого сейчас находится парк Колон. «Всё это снесли, чтобы построить порт, — объясняет он, — потому что река имела очень небольшую глубину, и корабли не могли подходить близко к берегу, поэтому Монтевидео было важнее, чем Буэнос-Айрес». Здесь видны вытащенные из воды суда и пассажирский причал, к которому людей доставляли на небольших лодках или в повозках с высокими колесами, а также две будки, в которых работали миграционные службы». «Есть почти сорок снимков города, сделанных в 1864 и 1865 годах Гонне, фотографом французского происхождения, и Бенито Панунци, итальянцем, который к тому же был инженером и архитектором. «Они стоят очень дорого», — говорит Вега, не называя точной стоимости этих трёх альбомов, на которые, по его словам, «есть более одного желающего». «Мы работаем над тем, чтобы они остались в Аргентине», — добавляет он. Тем временем те, кто хочет узнать что-нибудь об истории, могут подойти к экрану, на котором демонстрируются эти оцифрованные старинные снимки, или сесть и посмотреть копии, изготовленные этим экспертом для сохранения оригиналов. «Достаточно пройти пару метров, чтобы погрузиться в ценное наследие: прямо напротив находится стенд «Александр Александр» — специальный проект под руководством Франсиско Медаила, который объединяет исследователя Абеля Александра с семейной традицией, заложенной его прапрадедом Адольфо. Последний родился в Германии в 1822 году и в 1855 году поселился в Аргентине, где открыл собственную студию. У него было четверо детей, которые освоили это ремесло. Один из них, Адольфо Херонимо Рамон, был дедом Абеля и прадедом Акселя, который работал фоторепортером в газетах «Clarín» и «LA NACION», а сейчас занимается фотографией в рамках проекта Pinta BAphoto. «С двадцати лет я посвятил себя фотографии, — рассказал Абель». Мне было сорок, когда подруга моего брата принесла журнал ACA со статьёй Висенте Гесуальдо, в которой упоминался Адольфо Александр. «Это кто-то из твоих родственников?», — спросила она меня. «Нет, насколько я знаю», — ответил я. Но мой отец, который стоял рядом, говорит мне: «Как это нет? Это мой прадед». «И ты мне об этом только сейчас говоришь?», — говорю я. А он ответил: «Но, Абель, он был всего лишь фотографом». Позже я понял, что дело не в том, что мой отец был неосведомлён, а в том, что аргентинское общество в 1980 году не осознавало значимости фотографов как визуальных историков. Истории аргентинской фотографии тогда не существовало. Итак, исследуя этого предка, я с большим энтузиазмом погрузился в историю фотографии. Именно тогда я стал исследователем». «Он настолько увлекся этой темой, что в 1985 году стал соучредителем Центра исследований старинной фотографии в Аргентине [Cifaa] — учреждения-пионера в этой области. Позже он также стал одним из инициаторов Конгрессов по истории фотографии, которые собирали латиноамериканских исследователей, коллекционеров, кураторов и историков». «Из Панамы на эту ярмарку прибывает ещё одна великая история: история Сандры Элеты, родившейся в этой стране в 1942 году и ставшей главной героиней секции, посвящённой чествованию». «Начиная с 70-х годов, когда она обосновалась в Портобело, она создала серию работ, отражающих повседневную жизнь общин афро- и коренного населения панамского Карибского побережья», — говорит Ирен Гельфман, международный куратор Pinta, также отвечающая за выставку под названием «Proceso brujo». « «Её ласково называют ведьмой», — объясняет газете LA NACION Каролина Хаусманн, директор Фонда «Каса Санта-Ана», который издал обширную книгу о её творчестве. Далее она объясняет, почему. «Когда она была девочкой, её отец отвёз её в Портобело, чтобы познакомить с Д’Орси — мужчиной с Французских Антильских островов, который спас жизнь её дедушке», — рассказывает она. Вернувшись на родину после учебы в Нью-Йорке и жизни в Испании, она захотела снова увидеться с ним. Но он уже умер и оставил её отцу деревянный дом, в котором жил. «Я пытался подарить его жителям деревни, но никто не хочет его брать, потому что, как говорят, там обитает его дух», — сказал ей отец. А Сандра ответила: «Я его хочу». «Представьте себе эту женщину лет тридцати, белую и богатую, в этой рыбацкой деревне с афро-карибскими традициями, — добавляет Хаусманн. — Она зажигает свечи и носит гуаяберы покойного. Это самая эксцентричная женщина в мире. Её начали называть «сумасшедшей» или «ведьмой». Сегодня так называют её с любовью». «Это лишь начало этой истории. «Она включала музыку», — продолжает эта специальная гостья Фонда «Пинта», которая завтра выступит на эту тему на форуме. Сначала к ней подошли дети, и через них она нашла связь с этой общиной. Она очень восхищалась Юджином Смитом, американским фотографом, который снимал роды, и хотела делать то же самое. Так она познакомилась с Хосефой, деревенской целительницей. Сандра сфотографировала роды, проявила снимки, посчитала их худшими фотографиями, которые она видела в жизни, и решила бросить фотографию». «Нет, и на этом история не заканчивается. «Отец Сандры, — продолжает Хаусманн, — был менеджером панамского боксёра «Мано-де-Пьедра» Дурана. Он поехал на бой в Японию, где ему подарили камеру Hasselblad, побывавшую на Луне. Он отдал её Сандре, но она настаивала, что больше не занимается фотографией. Пока в середине 70-х Хосефа не пригласила её принять участие в обряде избавления от сглаза. «Я избавлю тебя от сглаза», — сказала она ей. И тогда у неё произошёл этот опыт, благодаря которому зародилось её видение как фотографа. Она говорит, что в тот момент произошло нечто по-настоящему волшебное». 22-я выставка Pinta BAphoto проходит до воскресенья в павильоне № 8 выставочного центра La Rural (проспект Сармьенто, 2704). Завтра в 16:00 в «Форуме» Нэнси Кальво, представительница Сандры Элеты, и Каролина Хаусманн, директор Фонда «Каса Санта-Ана», пообщаются с журналисткой Кларибель Терре Морель».