«Одиссея»: искусство или эмоции

Многое было написано и сказано о достоинствах и недостатках «Одиссеи» — последнего фильма Кристофера Нолана, который вышел в прокат в прошлом месяце. Верно ли он отражает оригинальную историю (трагедию, сочиненную Гомером в Древней Греции примерно в 700 году до нашей эры), сохраняет ли он характерные черты персонажей, или же это всего лишь мегапроизводство с впечатляющими спецэффектами, на которых и основан его успех. «Дело не в том, что я против; в любом случае, как и в случае с любым произведением искусства, я задаюсь вопросом о его содержании, трогает ли меня «сказка, история» или нет. В наше время (да и уже давно) техническое исполнение и масштабность вносят значительный вклад (ведь всегда найдутся претенциозные безделушки). Но то, о чём я хотел бы поразмышлять вместе с вами, — это то, что я обычно склоняюсь к тем художникам, которые, имея мало материальных ресурсов, но обладая огромной выразительностью, трогают моё сердце и волнуют меня». Воспользовавшись импульсом новизны, я предлагаю вернуться к чтению оригинальных текстов Гомера и других трагедий. Я знаю это по собственному опыту: древнегреческий язык и, что ещё хуже, многие переводы этих произведений читать очень тяжело. Но не сдавайтесь. Когда я учился в Графотехническом институте (неважно, когда, только не выдавайте меня), мне посчастливилось попасть на курс по литературе, где мы читали и анализировали «Орестиаду» Эсхила, написанную примерно через 200 лет после Гомера. Вы увидите, что в ней вновь появляются персонажи, уже известные по другим произведениям, такие как царь Агамемнон и его жена Клитемнестра. Но больше всего поражает то, как, располагая столь скудными средствами, авторы столько лет назад сумели описать главные драмы и конфликты, которые по-прежнему преследуют нас. И без единого изображения. «В 80-е годы я имел удовольствие посмотреть премьеру пьесы Марио Варгаса Льосы «Девушка из Такны». Норма Алеандро, исполнительница главной роли (кстати, вернувшаяся из изгнания после последней военной диктатуры), с помощью одной лишь мантильи могла за считанные секунды превратиться из девушки чуть за двадцать в восьмидесятилетнюю старушку. И так, просто, зритель ощущал течение времени». «Совсем недавно Марилу Марини в спектакле «Сердце боли» могла убедить зрителя, что она не одна на сцене, а ведет диалог со своей дочерью (которую мы никогда не видели), используя лишь несколько предметов. Та же линия творчества (театр предметов) прослеживается в спектакле «Святой стол» — моноспектакле, в котором Агустина Руис Барреа воссоздает воскресный семейный обед, оставаясь там в полном одиночестве, и который завершается настоящим обедом в клубе искусств «Лос-Помпас». В том же месте, по субботам вечером в Парке Патрисиос, группа из 50 местных актёров ставит спектакль «Что оставила нам чума». Режиссёр и его команда «снимают» фильм, цель которого — воссоздать трагедию жёлтой лихорадки на юге Буэнос-Айреса и показать, как это событие на протяжении истории меняло облик города и, прежде всего, его жителей. При минимальных средствах в плане костюмов и декораций сцена превращается из спокойного квартала в улицы, по которым бродят смерть, в прибытие иммигрантов в многоквартирные дома и даже в появление трущоб. Все происходит за считанные секунды благодаря умелому и профессиональному обращению с тканями, нейлоновыми полотнами или полутенями. Для тех, кому это интересно, спектакль «Lo que la peste...» будет показан в субботу 15-го и 22-го числа этого месяца. «Я могу продолжать до бесконечности, и вопрос всегда один и тот же: что делает альбом «The Köln Concert» самым успешным альбомом Кита Джаррета, проданным тиражом более 4 миллионов экземпляров? На сцене Кельнской оперы были только он и рояль, который, как позже выяснилось, имел серьезные проблемы, и это заворожило не только зрителей, но и всех, кто когда-либо его слушал. Свет, костюмы, сложные сценические декорации? Ничего подобного. Что же нам делать с грандиозными постановками? Конечно, речь идет не о выборе «или-или», а о «и». Главное, чтобы артист трогал нас, выходя за рамки искусственных приёмов».