Андалузский дворик: как сегодня выглядит почти столетняя жемчужина, подаренная Севильей и недавно отреставрированная

Вода бьет небольшими струйками из центра фонтана из голубой керамики. Вокруг него тени белой перголы проецируются полосами на красноватые полы, где каждая плитка имеет свой рисунок. На круглом крае, между желтыми и голубыми цветами, можно прочитать надпись, которая отражает дух этого места: «В знак духовной связи с благородным и богатым городом Буэнос-Айресом Севилья предлагает эту выставку продукции Трианы, района трудолюбивых гончаров и отважных мореплавателей». Спустя почти столетие после прибытия на корабле из Испании, Патио Андалус в Розарии Палермо вновь открылся в этот уик-энд после реставрации, целью которой было вернуть ему былое великолепие, не изменив следов времени. В нескольких шагах от озера и покрытых розами тропинок, на открытии собрались власти и специалисты, которые работали над проектом и пообщались с LA NACION. Игнасио Байстрокки, министр по делам общественных пространств и городской гигиены, назвал это необходимым спасением: «Это одно из тех божественных мест, о которых люди не так хорошо знают. Нам казалось важным, чтобы они могли его открыть для себя и показать. Мы придали ему ценность. Ему почти сто лет, он был привезен из Испании в 1929 году, и со временем конструкция износилась. Это пожертвование правительства Севильи. Мы считали, что его стоит отреставрировать, и работали совместно с коммуной, которая будет заниматься последующим обслуживанием. Мы даже оставили готовое руководство. Я видел все изменения, и работа просто потрясающая. Это часть наследия города, то, что отличает нас в Южной Америке». «Андалузский двор был открыт 13 октября 1929 года на церемонии, во время которой Розарий был украшен аргентинскими и испанскими флагами. Его происхождение восходит к 1923 году, когда мэр Карлос Ноэль пригласил французского ландшафтного дизайнера Жана-Клода Николя Форестье, имевшего большой опыт работы в Севилье, для консультирования по вопросам благоустройства парков Буэнос-Айреса. Среди его предложений было создание «испанского сада» у входа в Розарий. В то же время Андалузский кружок Буэнос-Айреса продвигал переговоры с мэрией Севильи, чтобы создать пространство, которое бы напоминало о корнях общины. Архитектор Хуан Талавера спроектировал беседку, вдохновленную внутренним двором-садом приюта для пожилых священников в еврейском квартале Севильи. «Материалы начали поступать в 1926 году на борту корабля Mont Genèvre: колонны, металлические детали, мозаика и плитка, которые после выгрузки были перевезены в Палермо. Внук знаменитого французского ландшафтного архитектора Карлос Леон Тхайс (младший) руководил работами и должен был адаптировать проект к участку, который оказался меньше, чем предполагалось изначально. Чтобы построить Патио, пришлось снести Павильон озер, здание 1899 года, которое использовалось как зал для банкетов и общественных мероприятий, но уже было заброшено. С тех пор это севильское сооружение стало символом парка 3 февраля. На его керамических изделиях были изображены не только сцены из «Дон Кихота», но и сама история его прибытия в Буэнос-Айрес: рисунки показывают, как в Испании были подготовлены ящики с надписью «Парк Палермо» перед отправкой их в Рио-де-ла-Плата. С течением десятилетий Патио подвергался воздействию непогоды, дождей и корней деревьев. Несколько майоликовых плиток разбились, брусчатка поднялась, а пол в некоторых местах начал проседать. Пергола, покрытая растительностью, несла на себе вес растений и скопившейся воды. «Розарий — одно из самых знаковых мест не только в Палермо, но и во всем городе и регионе. С 2012 года он является обладателем премии «Превосходный сад», присуждаемой Всемирной федерацией роз, и единственным в Латинской Америке, кто ее сохраняет. Каждый год его приезжают осматривать и отмечают, как он улучшается. Среди его достопримечательностей — греческий мост, Сад поэтов и, безусловно, Андалузский двор. Было очень жаль, что он приходил в упадок», — пояснил Мартин Кантера, президент коммуны 14, для которого эти работы имели дополнительную ценность: «Эта реставрация — не только восстановление ценности, но и защита наследия города». Восстановление Патио Андалус также было частью более широкого плана по сохранению парка 3 де Февреро. В этом контексте Хорхе Макри, глава правительства Буэнос-Айреса, заявил: «Мы заботимся о нашем культурном наследии, потому что оно имеет основополагающее значение для города. Мы уже полностью отреставрировали Патио Андалус, а неподалеку, также в парке 3 де Февреро, мы продолжаем работу по расширению мастерской MOA (Монументы и произведения искусства) — городского пространства, где реставрируются скульптуры огромного музея под открытым небом, которым является Буэнос-Айрес». Заместитель министра городского ландшафта Хуан Вакас перечислил проблемы, обнаруженные в начале работ: «Весь сектор пришлось демонтировать, потому что плитка просела, и под ней был воздух. Его полностью переделали. Также большие проблемы были с крышей из-за веса растений и скопившейся воды. Была заменена система освещения, которая сохранила первоначальный дизайн, но перешла на теплый светодиод. Большая работа была проделана над керамическими элементами: в тех случаях, когда у нас была документация, рисунок был восстановлен, а там, где информации не было, пробел оставили. Не было новых интерпретаций. Это была реставрация, уважающая то, что дошло до наших дней». Сильвия Санчес, архитектор, ответственный за работы, пояснила, что многие детали ранее были отреставрированы с использованием пластиковых материалов, которые необходимо было аккуратно удалить с помощью скальпеля. Затем были укреплены соединения между деталями, заменены кирпичи и исправлены основания. «В некоторых случаях мы изготовили копии с помощью современных технологий, в других — укрепили изношенные детали, чтобы они могли остаться на месте. Задача состояла в том, чтобы найти баланс между тем, что нужно заменить, и тем, что нужно сохранить». Этот подход был применен ко всему комплексу. Хуан Вакас пояснил, что «был обследован весь пол, деталь за деталью, и в MOA (Монументы и произведения искусства) был сохранен один оригинал каждой модели, чтобы обеспечить возможность будущей замены». Санчес добавил: «В четырех углах новые детали отличались от старых, но на прочном основании. Поиск всегда был поиском баланса: оставить изношенные, но упрочненные детали и заменить только те, которые были безвозвратно утрачены». Команда отвергла любые изобретения. «Там, где не было документов или фотографий, мы оставили пробелы. Мы не могли воспроизвести что-то без исторической поддержки», — подчеркнул Вакас. Санчес согласился: «Мы ничего не придумывали. Важно было с уважением сохранить то, что до нас дошло». Среди находок специалисты заметили, что бронзовые лягушки, украшавшие фонтан, исчезли. «Были изготовлены копии с подходящей патиной, и теперь у нас есть запасные экземпляры», — сказала архитектор. Что касается цветов, то синий цвет плиток был предметом многочисленных испытаний: «Мы очень рады, что нам удалось воссоздать оригинальный синий цвет. Он был точно задокументирован, чтобы в будущем при замене плиток его можно было воспроизвести. Мы провели до 25 испытаний глазури, пока не нашли точный оттенок». Работа также распространялась на менее заметные, но важные элементы: подземные дренажные системы, основания скамеек, исправление неровностей и укрепление скрытых конструкций. «Были проделаны ямы глубиной два метра, чтобы вода не скапливалась и не повреждала детали», — пояснила Вакас. В рамках повторного открытия были отреставрированы центральный и второй фонтаны, восемь лестниц, беседка, железные перила, восемь внутренних скамеек, четыре наружные скамейки и дюжина скамеек у озера. Целью реставрации было не только вернуть парку его былое великолепие, но и обеспечить его бессмертие. «Были проведены встречи между теми, кто занимался реставрацией, и теми, кто будет осуществлять техническое обслуживание. Было разработано руководство по уходу, чтобы обеспечить долговечность этого наследия», — отметил Кантера. «Мы очень рады, что его удалось восстановить. Это культурное наследие, это история и часть Розария, который ежегодно посещают тысячи туристов. Важно, чтобы он сохранился для будущих поколений», — заявил Байстрокки. Спустя почти столетие после своего открытия, Патио Андалус вновь открывается после реставрации, с восстановленными севильскими мозаиками и следами времени, присутствующими в равновесии, как символ исторического союза между Буэнос-Айресом и Севильей.