Джек ДеДжоннетт, универсальный музыкант

Шутка пианистов – по крайней мере, ее повторяют те двое, которых я знаю – обычно иронизирует над барабанщиками, говоря, что они не музыканты. Я полагаю, они имеют в виду, что барабанщики не нуждаются в знании гармонии, как они, или что на нотном стане символы обозначают не ноты, а место удара по барабану (не говоря уже о крестиках, обозначающих тарелки). Поскольку я прожил десять лет с барабанной установкой по соседству и потерпел неудачу при каждой попытке хотя бы попробовать ее – под руководством моего сына, ее естественного исполнителя, – я испытываю соблазн оправдать этот инструмент, вспомнив Джека ДеДжоннетта, который умер в воскресенье в возрасте 83 лет. Ударные ДеДжоннетта стали неотъемлемой частью трио Кита Джарретта. В газете The Guardian журналист Филип Кларк рассказывает, что в интервью он допустил предсказуемую оплошность, назвав его барабанщиком. ДеДжоннетт поправил его. Возможно, он когда-то подвергался издевательствам со стороны какого-то пианиста. Он играл на барабанах, это правда, но считал себя, по его словам, «полноценным музыкантом» (или, если предпочесть более точный перевод, «музыкантом в широком смысле»). ДеДжоннетт был одним из величайших перкуссионистов последнего полувека, но он знал гармонию, как немногие. Он никогда не переставал играть на фортепиано, которое изучал наряду с инструментом, благодаря которому он стал известен. Более того, он даже записал сольный альбом на клавишных. Однако его утверждение заслуживает размышлений, поскольку в первую очередь относится к его стилю игры на барабанах. Он определял себя как колориста, художника звуков, и его взаимодействие с другими исполнителями показывает, что речь шла не только о ритмическом таланте, но и о чувствительности к тембру. «Джазовых барабанщиков множество. Предпочтения могут меняться со временем: Макс Роуч, Билли Хиггинс, Филли Джо Джонс — вот те, кто приходит мне на ум сегодня. ДеДжоннет не нужно добавлять в какой-либо список, потому что он всегда был под рукой благодаря своей современности: вероятно, он является тем перкуссионистом, которого больше всего слушал невнимательный поклонник современного джаза, даже не зная об этом. Причина очевидна: ДеДжоннет был барабанщиком в трио Кита Джарретта с Гэри Пикоком на басу. С 1983 года и на десятках альбомов — от Standards Vol.I и Changes до Bye Bye Blackbird или Somewhere — импрессионистская тонкость его ритма, как в студии, так и вживую, стала неповторимым клеймом каждой версии. Всегда внимательный к взаимодействию со своими коллегами по трио, его манера импровизации создает неповторимую ауру». Это самая известная часть айсберга его карьеры, но по этому случаю можно также поискать его в менее известных записях. Например, в начале своей карьеры он вместе с Джарреттом входил в состав группы успешного саксофониста Чарльза Ллойда, и вскоре они записали дуэт Ruta and Daitya (1972). Интересно, что пианист играл на электрическом клавишном инструменте. Ранее ДеДжоннет уже участвовал в записи альбома Live in Montreux (1968) — об этом в начале концерта с комичным французским акцентом объявляет ведущий, представляя басиста Эдди Гомеса — одного из самых популярных альбомов Билла Эванса. Чуть позже он стал одним из барабанщиков Bitches Brew (1970), того двойного винилового альбома Майлза Дэвиса, в котором трубач с потрясающим эффектом соединил джаз, фанк и рок. Его также можно услышать на Live-Evil, Jack Johnson и On the Corner (все от Майлза), где ДеДжоннетт кажется другим, увлеченным яростным грувом этих пластинок. ДеДжоннетту также не хватало альбомов в качестве лидера. Я никогда не обращал на них внимания. В джазовом справочнике, который я всегда использую, рекомендуется Earth Walk (1991), где он сочинил каждую композицию, как и положено «абсолютному музыканту». Я не нашел его на популярных платформах, но нашел где-то в глубине интернета. Он исключительный. Сейчас он играет. Прощания также дают возможность неожиданных находок».