Алехандро Г. Роеммерс представил в Мадриде свой последний роман с предисловием Варгаса Льосы.

МАДРИД. Зал Королевской галереи коллекций, где хранится единственная в Испании коллекция скрипок Страдивари, окруженный садами Кампо-дель-Моро и охраняемый собором Альмудена и Королевским дворцом Мадрида, заполнен более чем 200 деятелями литературы, искусства и испанского общества. Перед этой аудиторией, на фоне потрясающего вида на город, Алехандро Г. Роеммерс представил в Испании свой последний роман «Тайна последнего Страдивариуса». Произведение уже было представлено в этом году на Книжной ярмарке в Буэнос-Айресе и в городе Кремона в Италии, и в нем есть предисловие, написанное Марио Варгасом Льосой незадолго до своей смерти. Среди приглашенных были Мануэла Вилья Акоста, генеральный директор по культурным вопросам при президенте Испании; Сесилия Мейрович, культурный атташе посольства Аргентины в Испании; Давид Донайре, заместитель директора по культурным вопросам при президенте Испании; Мариано Хабонеро, генеральный секретарь Организации ибероамериканских государств по образованию, науке и культуре (OEI); Ана Ботелла, бывший мэр Мадрида и супруга Хосе Марии Азнара, и Тельма Ортис, сестра королевы Летиции и советник CEAPI. Рядом с автором сидели две известные писательницы испанской литературы: Мария Дуэньяс (автор книг «Миссия забвения», «Умеренность», «Дочери капитана» и знаменитой «Время между швами», среди прочих) и Кармен Посадас (автор книг «Учительница кукол», «Легенда о страннице» и «Лицензия на шпионаж», среди прочих). Кроме того, Рауль Тало, директор кафедры Варгаса Льосы, вел теплую беседу, в которой перемежались аспекты процесса создания книги, тесная дружба Роеммерса с папой Франциском и его связь с Варгасом Льосой, длившаяся более десяти лет. «Я очень взволнован, потому что мне бы очень хотелось, чтобы Марио был на презентации романа и сам прочитал предисловие. Но, в конце концов, он позаботился о том, чтобы его сын Альваро сделал это на Книжной ярмарке в Буэнос-Айресе», — начал Роеммерс. «Роман построен как смесь исторического рассказа и полицейского триллера. Повествование прослеживает судьбу последней скрипки, созданной легендарным мастером Антонио Страдивари, на протяжении трех столетий, в течение которых она становится свидетелем значительных событий мировой истории, пока не попадает в небольшой городок в Парагвае, в дом коллекционера произведений искусства, убитого вместе со своей дочерью при загадочных обстоятельствах». Эта детективная история, произошедшая в 2020 году, пробудила любопытство Роеммерса и послужила ему основой для создания сюжета, в котором Страдивари, Верди и даже нацистский чиновник становятся обладателями ценного инструмента. «Должен признаться, что я очень позавидовал вам, когда вы наткнулись на эту историю. Для нас, специализирующихся на исторических романах, эта полицейская новость чрезвычайно интересна. Я не сомневаюсь, что Варгас Льоса, который был большим охотником за историями, тоже был бы очарован ею», — заверила Посадас. «Я прочитал ее на своем телефоне во время пандемии, которую провел на нашей ферме в Кордове, и мне показалось очень странным, что такие ценные инструменты появились там, и никто не знал, как они туда попали», — рассказывает Роеммерс. «Это был тот ниточка, с которой я начал строить всю историю, в которой затрагивается тема сокровищ, захваченных нацистами в концентрационных лагерях. Я также узнал, что в этих ужасных местах было много заключенных, которые играли на музыкальных инструментах. Поэтому, когда я приступил к написанию романа, я также подумал о миссии, которую несет музыка: сохранять человечность человека. Это то, что до сих пор защищает нас как последняя граница перед дегуманизацией». Однако первоначальная идея романа «Тайна последнего Страдивари» появилась в воображении Роеммерса в другом виде: «Я думал написать о двух скрипках, и название должно было быть «Проклятые скрипки», потому что они приносили несчастье. Я написал несколько глав с этой идеей, но потом почувствовал, что не хочу ассоциировать музыку и искусство с чем-то негативным. Тогда я решил отказаться от этого сюжета, хотя все исследования, которые я провел о Кремоне и Парагвае, пригодились мне для построения истории. Так я решил сосредоточиться на одной скрипке, в которой не было ничего магического, но зато был очень особенный звук, в который Антонио Страдивари вложил все свое мастерство и который глубоко трогал всех, кто его слышал. Я считаю, что это великое достоинство искусства, но прежде всего музыки: она может трогать нас, вызывать слезы и смягчать сердца». Мария Дуэньяс подчеркнула манеру Роеммерса рассказывать эту историю и то, как он построил сюжет на двух уровнях, в которых переплетаются историческая и детективная линии: «Те из нас, кто занимается рассказыванием историй, всегда задаются вопросами, выходящими за рамки сюжета и связанными со структурой романа. Как было сложно структурировать два столь разных плана, придать им связность, сбалансированность и правдоподобность, чтобы в итоге роман получился цельным. Ведь в вашей книге параллельно развиваются две интриги, и обе вызывают большой интерес, но между ними нет противоречий. Напротив: они усиливают друг друга и, чередуясь, делают чтение еще более увлекательным». «В европейской части истории я уделил особое внимание тому, чтобы создать как можно более точную обстановку, и даже включил реальных персонажей той эпохи, — уверяет Роеммерс. Аутентичные исторические фигуры сосуществуют с вымышленными, и мне нравится оставлять ореол тайны вокруг того, кто из них кто, чтобы читатель, который хочет, мог это исследовать. Идея заключалась в том, чтобы переплести их таким образом, чтобы разница не была заметна. Самым сложным было добиться того, чтобы современное расследование в Парагвае могло уравновесить богатство европейской части. Это был настоящий вызов». «Одним из главных героев романа «Тайна последнего Страдивари» является комиссар Тобоса, парагвайский полицейский, одержимый убийством скрипичного мастера и его дочери, а также загадочным инструментом. Он — своего рода анонимный герой, полный благих намерений, которого сопровождает Гутьеррес, недалекий, но очень амбициозный офицер. Оба они чем-то напоминают Дон Кихота и Санчо Пансу, но с одной важной разницей: помощник не лоялен, как это обычно бывает в таких дуэтах, а наоборот. Я хотел, чтобы он представлял тех людей, которые выполняют обычные и тихие задачи, и только когда происходит что-то необычное, мы обнаруживаем, что они тоже могут быть героями», — поясняет Роеммерс. И добавляет: «Я думал о таких фигурах, как полицейские, пожарные, медсестры или врачи: профессии, которые часто недооцениваются, с низкой зарплатой и большими жертвами, которые мы признаем только тогда, когда они спасают нас в чрезвычайной ситуации. Именно этот дух я хотел передать в образе комиссара: человека, с которым, кажется, жизнь жестоко обращается, у которого есть трудности на работе и в личной жизни, но который, несмотря на это, сохраняет свою доброту. Именно это сочетание хрупкости, порядочности и человечности придает глубину этому персонажу». «Еще одним из центральных персонажей является нацистский офицер», — вступает в разговор Посадас.