Кража в музее: Может ли в Аргентине произойти столь же громкое ограбление, как в Лувре?

Может ли в Аргентине произойти такое же громкое ограбление, как в Лувре? «Это сейчас на уме у всех директоров музеев по всему миру. Отказ от участия в таких интервью является частью решения по безопасности, чтобы не искушать судьбу», — оправдывается высшее руководство одного из крупных местных учреждений. Национальные коллекции контролируются системой видеонаблюдения лишь в единичных случаях, поэтому, во-первых, столь сложная операция не была бы необходима. «Не нужно объяснять систему безопасности, потому что это подстегнет преступников», — говорит в строгой конфиденциальности другой директор. «Из соображений безопасности мы не предоставляем информацию о системе защиты произведений, принадлежащих коллекции музея, коллекции Костантини или тех, которые привозятся на время для различных выставок», — утверждает Валерия Интрьери из Malba. «Самым крупным ограблением музея в Аргентине было крупное ограбление Национального музея изящных искусств в Рождество 1980 года. Как и во французском случае, воры проникли через окно. «Они проникли на второй этаж, который был на реконструкции», — рассказывает Иманол Субиела Сальво, автор книги «Ограбление музея» (Planeta, 2024), в которой описывается эта история. Ранним утром 26 декабря группа грабителей опустошила зал, где находилась коллекция Мерседес Сантамарина: они похитили 16 картин французских импрессионистов, в основном XIX века, и несколько предметов декоративного искусства: «Портрет женщины», «Габриэль и Коко» и «Коко рисует» Огюста Ренуара; «Веер», карандашный рисунок Анри Матисса; «Поворот дороги» и «Пять персиков на тарелке» Поля Сезанна; «Зов» — графит на бумаге Поля Гогена; «Дорога по снегу к порту Шато» Шарля Лебура; «Фейдо и его сын Жорж» Оноре Домье; два рисунка Эдгара Дега; два акварельных обнаженных натуры Огюста Родена и одна картина маслом Эжена Будена. Не относящиеся к коллекции Сантамарина, были также похищены «Желтая лихорадка», предварительный эскиз большой картины Хуана Мануэля Бланеса, и «Продавец газет» Валентина Тибона де Либиана. Только три произведения были возвращены в 2005 году: работы Сезанна, Гогена и Ренуара. «Это больше не может повториться в Музее изящных искусств. Это было бы невозможно», — уверяет Андрес Дупрат, директор музея. «В то время в музее ночью дежурили два охранника, которых было очень легко устранить. Сейчас днем в музее дежурят 42 охранника, в среднем по одному на зал. Ночью дежурят одиннадцать охранников. Есть также патрули, которые обходят периметр музея и не могут войти внутрь, потому что вход в здание был бы моментом уязвимости. Забота о культурном наследии является высшей ответственностью директора любого музея. Большая часть годового бюджета музея уходит на обеспечение безопасности, а не на зарплаты, услуги или выставки. Ничто не открывается без ключей, а в музее установлено более ста камер, которые подключены к центру мониторинга, где можно видеть все экраны. Есть сигнализация и круглосуточная пожарная охрана», — рассказывает Дупрат. «Но все же самым эффективным средством остаются люди. Если вы подойдете к произведению искусства или неправильно повесите сумку, вам сразу же укажут на это», — объясняет он. Также были приняты меры для предотвращения вандализма в отношении картин, в частности, на некоторые произведения установлено антибликовое стекло. К счастью, оно еще не использовалось. «Дело о краже из Национального музея декоративного искусства, который в январе 2022 года подвергся мелкой краже, все еще открыто: один за другим и незаметно для всех были похищены двадцать произведений искусства, в том числе австрийские фарфоровые вазы XIX века, шесть предметов из стекла и хрусталя различных шведских мануфактур XX века, картина маслом «Святой Иосиф с Младенцем», анонимная работа из школы Мурильо в Испании, и картина маслом «Портрет инфанты», а также другие предметы, которые до сих пор не найдены. Именно после этого случая Декоративный музей стал вторым музеем в стране, оборудованным системой видеонаблюдения, наряду с Национальным музеем изящных искусств. «Тогдашний директор был отстранен от должности на время расследования, музей был передан под внешнее управление, а затем назначена временная директор. Многое изменилось: «Были установлены камеры, и полтора года назад мы установили новые сигнализации на случай ночных вторжений. У нас есть 17 охранников, а также федеральный полицейский и пожарный, которые дежурят круглосуточно», — рассказывает Уго Понториеро, нынешний директор и куратор музея, работающий в нем более двадцати лет. Муравьи, может быть, и могут, но никто не может проникнуть в Паласио Эррасурис через окно. «Все окна музея имеют железные решетки, которые ночью закрываются с помощью своего рода защелки. Зал Аполло в Лувре имеет решетку для входа изнутри музея, но с улицы его отделяет только стеклянное окно, что очень необычно. Я также читал в одной французской публикации, что раньше у них были витрины, которые превращались в сейфы, а в 2000 году их заменили на нынешние, более хрупкие», — поясняет он. Адриана Розенберг, директор Фонда Проа, согласна с этими замечаниями. «Основной вопрос заключается в том, как построить витрины, чтобы они не были уязвимыми. Кроме того, нужно изучить архитектуру и понять, где разместить самые ценные экспонаты. Например, в Proa, если вы разместите произведение в зале 4, вы создадите огромную проблему для выхода. Во Франции много бюрократии: полиция не может войти в музей, а охранники не обучены обезвреживать вора, к тому же центр управления камерами находится очень далеко от места происшествия». Proa проводила очень ценные выставки: «В 1999 году у нас было пятнадцать картин Фриды Кало, которые тогда не стоили столько, сколько стоят сегодня. У нас было шестьдесят картин Лучо Фонтана, и тогда все имущество оценивалось в 15 миллионов. Выставка Малевича, напротив, в 2016 году была оценена в 600 миллионов долларов. Безопасность была очень усилена». Электронная блокировка на ночь, сигнализация, камеры, сирены. Ничего лишнего. «В отсутствие королей и императриц в Аргентине мишенью для воров становятся реликвии национальных героев. Кривой сабель Сан-Мартина хранится в Национальном историческом музее (MHN) в бронированном стеклянном ящике под охраной гренадера. Однажды, 12 августа 1963 года, его уже украли, когда пять членов Перонистской молодежи решили, что это будет хорошим подарком для их лидера. Они проникли в музей, когда он был закрыт, и обезвредили охранника. «Мы побежали к витрине, в которой хранился сабель, и разбили стекло. Мы взяли саблю и завернули ее в пончо. Никакого насилия не было, кроме разбитого стекла. А на месте сабли мы оставили заявление. Само по себе это было легко», — рассказал LA NACION Освальдо Агосто, один из участников, когда исполнилось шестьдесят лет со дня этого события. Примерно через двадцать дней оружие, завернутое в национальный флаг, было возвращено в полк конных гренадеров бывшим капитаном, который таким образом спасся от верной расправы. Меньше удачи было в раскрытии дела о часах Мануэля Бельграно. Он был похищен в 2007 году также из MHN и так и не был найден. Ограбление было совершено семьей Бальдо, которая в период с 2007 по 2008 год ограбила по меньшей мере шесть музеев. Самым смелым ограблением стало ограбление Музея Дома правительства, расположенного в нескольких метрах от кабинета тогдашнего президента Нестора Киршнера. Они похитили два золотых часы, один карманный, а другой наручный, и золотую ручку, которые принадлежали трем аргентинским президентам: Николасу Авельянеде, Агустину Педро Хусто и Роберто Марселино Ортису. Их крупнейшей добычей стал Исторический и нумизматический музей Банка Нации, откуда они похитили коллекцию из 144 золотых монет и сбежали через окно. Этот амбициозный ограбление привело к их аресту, и в 2011 году они были осуждены. «У нас есть камеры и охрана. Однако кражи все равно произошли. Мы все еще ищем часы Бельграно, но безрезультатно. Но монеты мы вернули. Все музеи имеют камеры, огнетушители и охрану. Они были установлены, а в некоторых случаях заменены из-за неисправностей. Друзья музеев очень помогают в этих сложных ситуациях, связанных с наймом и чрезвычайными обстоятельствами», — говорит Лилиана Барела, секретарь по культурному наследию. Более неуловима банда «Розовая пантера», которой приписывают кражи в более чем 30 странах, в том числе кражу драгоценностей в магазине Graff в Лондоне в 2003 году и кражу произведений искусства в музее в Швейцарии в 2008 году. Эти преступники родом с Балкан и имеют военный опыт. «Я не думаю, что это были они. «Воры из Лувра оставили на месте преступления перчатку с отпечатками пальцев», — анализирует Кларибель Терре Морелл, автор книги «Предатели искусства». «В Аргентине единственное здание, которое было построено специально для музея, — это Malba. Остальные — это дома, которые были приспособлены для этих целей, но не имеют специальных средств безопасности. Сотрудники музеев также не имеют надлежащей подготовки. В большинстве случаев краж кто-то из сотрудников учреждения передает информацию», — указывает специалист. «По поводу Лувра существует тысяча гипотез. Я считаю, что это профессиональные преступники, не обязательно специализирующиеся на кражах из музеев. Видно, что они заранее подготовились и провели разведку, но не хорошо продумали, что делать с добычей, потому что продать ее целиком они не смогут, только разобрать на части, и тогда ее стоимость будет гораздо ниже», — анализирует отставной комиссар Марсело Эль Хайбе, который в течение многих лет возглавлял отдел искусства Интерпола, а сейчас является секретарем аспирантуры Университетского института морской безопасности, а также автором книг и лектором по преступлениям в сфере искусства. Расследование только начинается, но тем временем музеи находятся в состоянии готовности.