«Открытие» в Malba: кто этот художник, чьи работы хранились под замком в течение четверти века?

«Это открытие. Мы хотим не только искать большие хиты, такие как Фрида Кало и Диего Ривера, но и показать публике что-то новое», — сказал журналистам Эдуардо Костантини, один из ведущих коллекционеров латиноамериканского искусства в мире, представляя сегодня в Malba выставку, посвященную Улисес Бейсо. «Это не только первая институциональная выставка уругвайского художника за пределами его родной страны, организованная почти через три десятилетия после его ранней смерти. Это также возможность придать международную известность наследию, которое не получило поддержки и признания при его жизни и почти четверть века хранилось под замком в доме его матери». Эта история будет впервые рассказана десяткам международных кураторов и коллекционеров, которые прибудут в Буэнос-Айрес в ближайшие дни, чтобы посетить arteba. Она усилит эффект от около семидесяти работ, созданных в период с 1982 по 1996 год, в которых он с большим талантом и открытостью затрагивал темы, считавшиеся табу в консервативном обществе. Как отмечает в каталоге Мартин Крачун, куратор выставки под названием «Мой частный мир», он был на одной волне с другими художниками региона, такими как парагваец Фелисиано Сентурион, ключевая фигура аргентинской арт-сцены 90-х годов, благодаря своей «квир-чувствительности, болезни и интимности как форме сопротивления». Выставленные в Malba работы составляют менее трети от общего количества картин, скульптур, рисунков и объектов, которые он создал, но не смог продать, живя за счет своей работы психологом, дизайнером и иллюстратором. Один из них — портрет пары: «Ты и я» изображает Улисеса и его большую любовь, Хуана Арроспиде. Последний является главным героем фильма La intención del colibrí (Намерение колибри), снятого Серхио Де Леоном, другом обоих и наследником этой работы. «Как долго можно что-то скрывать? — говорит голос за кадром в фильме. — Скрывать ленту в чемодане, скрывать произведение в комнате, скрывать, кто ты на самом деле». Родившийся в Монтевидео в 1958 году, Бейссо принадлежал к «уникальной и значимой для культурной и политической истории Уругвая» семье, объясняет Крачун. Его дед по материнской линии, Карлос Кихано, был директором Marcha, одного из самых известных политико-культурных еженедельников XX века в стране. Там публиковались статьи и эссе таких авторов, как Хуан Карлос Онетти — его секретарь редакции, Марио Бенедетти, Эдуардо Галеано, Альфредо Зитароса и Луис Камнитцер. В 1967 году журнал был переименован в Cuadernos de Marcha, где Улисес работал верстальщиком и иллюстратором. «Он сбежал из этого общества и уехал в Мексику на два года в конце 70-х, — вспоминает Рикардо Окампо, директор галереи W, представляющей его наследие. — Он учился в школе La Esmeralda, что полностью изменило его живопись. Потому что раньше она была больше похожа на стиль Торреса Гарсии, как и все, что происходит в Уругвае». За этим последовало красочное развертывание фантастических вселенных, которые, по словам Родриго Моура, художественного директора Malba, «раскрывают либидинальную и мифологическую жизненную силу, где желание проявляется в цвете и театральности». Например, в его «Дорах и полубогинях», скульптурах, представленных сейчас на центральном алтаре, которые, кажется, бросают вызов таким понятиям, как вина, стыд и грех. Или в моделях для сборки, которые он продавал по цене около 160 долларов и отправлял по почте из своей «Фабрики дорийских образов». Другой вехой стал фильм «Мой частный мир» (1991) режиссера Гаса Ван Сента, который дал название этой выставке. «С точки зрения молодого уругвайца, — отмечает Крачун, — возможность увидеть на большом экране мужского героя, выражающего привязанность, желание и уязвимость по отношению к другому мужчине, была глубоко шокирующей. Улисс оставил записи об этом фильме и о том, какое впечатление он на него произвел, в своих записных книжках». В тех же тетрадях он записал впечатления от посещения в 1995 году выставки Росса Блекнера в музее Гуггенхайма в Нью-Йорке, куда он ездил для лечения рака поджелудочной железы, который в конечном итоге унес его жизнь. Во время той же поездки он купил 38-й номер журнала Parkett, посвященный творчеству американского художника. Анонимная фотография, опубликованная на странице 57, на которой был изображен полуобнаженный мужчина, лежащий на кровати, вдохновила его на создание последней серии: «Изображения (моего) скрытого». Художник снова и снова возвращается к этому образу, как к своеобразному мифу о Сизифе, переосмысленному в ключе желания», — отмечает Крачун о картинах, включенных в выставку Malba, которые вошли в единственную персональную выставку, которую он посетил, и которые, по его мнению, представляют собой «почти последний манифест о боли, желании и болезни». Это было в 1996 году, в Кабильдо в Монтевидео, открывшемся за несколько месяцев до его смерти. «За исключением тех работ, которые остались у Хуана, и других, которые он подарил своим друзьям, большая часть была заперта под замком в доме его матери. С цветами и шоколадными конфетками трое братьев Улиса пытались убедить ее, по крайней мере, впустить фотографа, чтобы задокументировать это наследие. Им не удалось попасть туда до ее смерти в 2019 году. Три года спустя была открыта Rara Avis, первая антропологическая выставка в Центре выставок Subte в Монтевидео, кураторами которой выступили Крачун и Пабло Леон де ла Барра. Последний, куратор латиноамериканского искусства в музее Гуггенхайма, также будет отвечать за выставку, которая откроется в расширенном формате в мае следующего года в Нью-Йорке. Она пройдет в Институте латиноамериканского искусства (Islaa), который хранит архив Улисеса Бейссо и помог в организации этих двух выставок. «Улисес Бейссо. Мой личный мир» с сегодняшнего дня до 10 ноября в Malba (Av. Figueroa Alcorta 3415)».