Это самое важное открытие, касающееся Моцарта, за последние десятилетия

В 1778 году молодая музыкантка по имени Мари-Луиза-Филиппина де Бонньер де Гин находилась на уроке композиции в Париже и пыталась сочинить мелодию. Она ломала голову над этим в течение 15 минут. В конце концов её учитель — Моцарт — написал начало мелодии и попросил её продолжить её. «Посмотри, какой я глупый», — сказал он ей, как она рассказала в письме отцу. «Я начал менуэт и даже не могу закончить первую часть; не могла бы ты быть так любезна и закончить его?» В письме Моцарт жаловался, что его ученица, дочь герцога, обладающая большим талантом арфистки, довольно хорошо справлялась с упражнениями по теории музыки, но «не имела ни единой идеи». «Возможно, это вызывало у Моцарта раздражение, но оставило потомкам потрясающий подарок. В прошлую пятницу Национальная библиотека Франции объявила об обнаружении 44-страничной тетради с уроками де Гин. Эта тетрадь даёт уникальное представление о методе преподавания Моцарта, поскольку в ней запечатлены его поправки и доработки в заданиях де Гин. Находка также раскрывает произведения репертуара, проникнутые воображением Моцарта: семь ранее неизвестных произведений для флейты и арфы. Эксперты утверждают, что, хотя Де Гинс сочинял эти произведения под руководством своего учителя, Моцарт сам написал значительную часть музыки. «Это самое важное открытие, касающееся Моцарта, за последние десятилетия», — заявил в телефонном интервью Армин Бринзинг, директор Библиотеки Моцарта при Международном фонде «Моцартеум» в Зальцбурге (Австрия). Недавно обнаруженные произведения были впервые исполнены публично в воскресенье во Французской национальной библиотеке флейтисткой Матильдой Кальдерини и арфистом Николя Тюлье, обоими являющимися членами Филармонического оркестра Радио Франции. Их записи этих произведений прозвучали в понедельник на радиостанции «France Musique». [В аудиозаписи концерта до 1 минуты 56 секунд ведущий «Радио Франс» объясняет, как были обнаружены рукописи Моцарта; далее можно услышать исполнение флейтистки Матильды Кальдерини и арфиста Николя Тюлье.] Франсуа-Пьер Гой, хранитель Национальной библиотеки, рассказал, что в феврале он просматривал стопку анонимных рукописей, надеясь уточнить некоторые детали о них перед выходом на пенсию, когда его внимание привлек один тетрадь. «В ней были записаны именно те упражнения по гармонии, которые ему приходилось выполнять, когда он был студентом». Там были два разных почерка — ученика и преподавателя, — и у преподавателя была своеобразная манера записывать некоторые музыкальные знаки. «Гой более внимательно присмотрелся к почерку преподавателя. Он изучил тетради с занятий, которые композитор позже проводил в Вене, а также автограф партитуры Моцарта, хранящийся в библиотечной коллекции. Сходство оказалось поразительным. «Я не мог поверить своим глазам», — сказал Гой. Не желая разочароваться, он обратился за консультацией к музыковеду Лорансу Декоберу, который также пришёл к выводу, что перед ними почерк Моцарта. В апреле Бринзинг отправился в Париж, чтобы подтвердить подлинность рукописи. «Совершенно очевидно, что это рукопись Моцарта», — заверил он. «Благодаря письмам Моцарта исследователи знали, что он давал уроки Де Гин с мая по июль 1778 года. Рукопись позволяет им изучить его точную методику преподавания. «По сути, можно следить за ней такт за тактом», — сказал Бринзинг. «Что она написала? Что исправил Моцарт? Очень интересно сравнивать это», — добавил он. «Герцог де Гин надеялся, что его дочь станет достаточно талантливой композиторшей, чтобы сочинять сонаты для флейты и арфы — инструментов, на которых они играли. Большинство вновь обнаруженных пьес — это лёгкие и короткие произведения, а одна из них осталась незавершённой». Однако Моцарт доработал ещё одно из них — быструю часть продолжительностью около пяти минут — до такой степени, что, по словам Гоя, «примерно от трёх четвертей до 80 процентов этого произведения должно принадлежать Моцарту». «Арфист Тюлье счёл, что эта пьеса стала важным пополнением репертуара». До пятницы существовало лишь одно произведение Моцарта для этого инструмента: Концерт для флейты, арфы и оркестра до мажор, K. 299, того же периода, сочиненный для герцога де Гин и его дочери. Вновь открытая быстрая часть «несомненно станет одним из наших главных произведений», — предсказал Тюлье. «И Тюлье, и флейтистка Кальдерини сочли, что это самое выдающееся произведение ансамбля. Тем не менее, когда они начали репетировать пьесы, в партитурах, которые Гой подготовил на основе тетрадей, не было различия между учителем и ученицей. Не видя почерка, было трудно отличить музыкальную партию Моцарта от партии Де Гин. «Угадать, кто что написал, было совсем не просто», — сказала Кальдерини. Она также задалась вопросом, не был ли Моцарт слишком строг со своей ученицей. «Он требовал многого, потому что был очень талантлив и очень молод», — сказал он. «Возможно, он не мог понять, что для другого человека сочинять не так просто». «Однако именно та динамика, которая вызывала у Моцарта разочарование, и делает эту рукопись столь ценной. Более вдохновленный ученик доставил бы ему меньше хлопот». Несмотря на его жалобы, его уроки привели к появлению музыки необыкновенной красоты. Музыка, по словам Гоя, «достойна жизни».