" content="width=device-width,initial-scale=1.0,minimum-scale=0.5,maximum-scale=5.0,user-scalable=yes" >Гарсия Лорка с ароматом моря — LA NACION{ «pagetype»: «nota», «valor»: «comun», «subtype»: «1», „nota_id“: «MLRVWOCKQFFVJFKFYBJJRJVYNY», «isListenable»: «no», «palabras»: 600, „lectura“: «4» } @font-face {font-family:„Prumo“;src:url(„ pf resources fonts prumo Prumo-LNVF.woff2?d=2043“) format(„woff2-variations“); font-weight: 90; font-display: swap;} @font-face {font-family:„Prumo Italic“;src:url(„ pf resources fonts prumo Prumo-ItalicLNVF.woff2?d=2043“) format(„woff2-variations“); font-weight: 90; font-display: swap;} .--prumo{font-family:Prumo,georgia,serif}.- -font-primary{font-family:Prumo,georgia,serif}.row{display:flex;flex-wrap:wrap;width:100%}[class*=col-]{width:100%;position:relative}.col{flex-basis:0%; flex-grow: 1; max-width: 100%}.col-1{flex: 0 0 8,3333333333%; max-width: 8,3333333333%}.col-2{flex: 0 0 16,6666666667%; max-width: 16.6666666667%}.col-3{flex: 0 0 25%; max-width: 25%}.col-4{flex: 0 0 33.3333333333%; max-width: 33,3333333333%}.col-5{flex: 0 0 41,6666666667%; max-width: 41,6666666667%}.col-6{flex: 0 0 50%; max-width: 50%}.col-7{flex: 0 0 58.3333333333%; max-width: 58.3333333333%}.col-8{flex: 0 0 66.6666666667%;

На этой неделе, в связи с юбилейной датой — 90-летием со дня его гибели от расстрела — фигура Федерико Гарсии Лорки вновь появилась на страницах газет и экранах по всему миру. «В Мадриде в знак дани уважения скульптуру поэта пронесли на носилках по улицам в сопровождении процессии из более чем 200 артистов. «Он вернулся», — скандировали они. «Федерико вернулся»». Эта трогательная сцена напомнила мне о другом ярком спектакле-даре жизни и творчеству автора из Гранады, который в июне 2023 года произвёл фурор во время гастролей в Буэнос-Айресе. Речь идёт об актёре Хуане Диего Ботто и его воплощении Гарсии Лорки в спектакле «Ночь без луны», билеты на пять представлений которого в Театре Сан-Мартин были полностью распроданы. «Это была премьерная среда, и зал имени Мартина Коронадо кипел от предвкушения, заполненный «людьми из среды» (актерами, режиссёрами, критиками, журналистами) — сообществом, которое всегда с удовольствием выходит в свет, даже в морозную ночь в середине недели, чтобы потом поговорить — или написать — об этом». Но случилось так, что, пока зрители обменивались приветствиями и снимали с себя зимнюю обузу (растегивали пальто, снимали шарфы...), чтобы устроиться поудобнее, главный герой без лишней помпы появился на авансцене, выглядя скромно и неловко, и перед всеобщим изумлением сделал зловещее объявление: спектакль не состоится, поскольку некий человек в Таррагоне подал жалобу, посчитав представление оскорблением — «позорным пятном», как сказал Ботто, цитируя критика, — и что адвокаты в Мадриде, консульство и прокурор не позволяют поднять занавес. «Я хотел, чтобы сегодня в этом театре пахло морем. Но вот копии иска, чтобы вы видели, что я не выдумываю», — добавил он, размахивая бумагами и проходя между креслами, словно один из нас. «Вместе с моим спутником, одним из тех друзей, с которыми время сделало своё дело и для взаимопонимания достаточно одного мимолетного жеста, мы сделали именно это: посмотрели друг на друга, ошеломлённые. К тому времени ошеломление уже переросло в шепот, который впоследствии превратился в суматоху, и воздух стал невыносимым, пока одна женщина в задних рядах не встала и, не извиняясь, не прервала потрясённого главного героя гневным восклицанием: «Но как это возможно? «Разве нельзя это показать в любом случае? Мы же уже здесь. Это просто неслыханно!» «Начался настоящий хаос. За, против — все: и разгорячённая зрительница, и многие, кто её поддерживал, ведь к тому моменту зал превратился в настоящий вихрь; испанские прокуроры, тот несчастный в Таррагоне, который испортил нам вечер — именно нам, бедным зрителям за тысячи километров, которые ни в чём не были виноваты!; производства, которое не приостановило спектакль вовремя, анахроничных законов, цензоров… И к тому же ещё этот бездушный холод!» Даже среди разгорячённой публики актёр — в жилете, брюках с высокой талией, туфлях с заострёнными носками и с причёской, зафиксированной гелем — сумел крикнуть: «Я всё вам объясню. Но, пожалуйста, проявите ко мне терпение». И тогда среди шума, без малейшей сценической пафосности, едва ли с помощью едва заметного жеста — руки, поднявшейся и повернутой ладонью вверх, раскрывшей пальцы, словно лепестки, — этот человек намеренно преобразился, воцарилась тишина, и ни у кого из присутствующих не осталось ни малейшего сомнения: нет, перед нашими глазами стоял не Хуан Диего Ботто, а все это время — Федерико Гарсия Лорка, преследуемый поэт, разрушавший лучшим образом то, что в театре называют «четвертой стеной». Наконец поднялся занавес, спектакль продолжился, и два часа спустя зал взорвался слезами и аплодисментами, зрители встали. Спектакль превратился в поэзию, и мы, эта известная своей бурностью аргентинская публика, мы, те, кто любит и ненавидит всем сердцем, уже не были прежними. Лорка нас обманул. От нас восхитительно пахло морем».