Формула сплоченности

Для зрителей 80-х и начала 90-х годов, выросших на спектаклях Театра Колон, они были идеальной парой. Он, долговязый танцор, с обильными волосами, длинными ногами и точным драматизмом в каждом жесте; она, изящная (не хрупкая), с вязким регистром и неисчерпаемой изобретательностью в создании своих персонажей. Трудно было бы с виртуозностью указать, какими они были друг без друга на сцене. Мы также не собираемся превращать нижеследующее в перечисление прилагательных, поскольку их и так будет предостаточно. Вместе Рауль Кандаль и Сильвия Базилис объединили формулу когезии, как в физике или химии называют притяжение молекул одного и того же вещества, а здесь - искусство. Теперь, внезапно, в зале Pasaje de Carruajes, они возвращаются из воспоминаний и становятся Онегиным и Татьяной в том последнем спектакле, прощании на пике их карьеры« »То, что ты сделал с книгой, я больше ни у кого не видела", - говорит она ему по другую сторону журнального столика, тридцать лет спустя. С картами он был непримирим, и не только из-за карт, которые он тасует в сцене балета, раздражающей молодого Ленского (его играет подающий надежды Иньяки Урлесага, которому тогда еще не исполнилось и двадцати), но и из-за признаний в любви на бумаге, которые в итоге рвутся на части, рвутся, как и он сам, перед финальным занавесом«. Случайные совпадения - Рауль играет словами, - хотя не случайно иногда все происходит так, как должно быть». Дело в том, что, воссоединившись вновь, пара друзей возвращается в залы крупнейшего колизея Буэнос-Айреса как раз к празднованию столетия конюшни. Невольно это событие приобретает некий оттенок справедливости. Они, незабвенные, так много отдавшие театру и его публике, возвращаются по приглашению Хулио Бокки, которое чествует их и которое одновременно является данью уважения, возможностью вернуть молодым танцовщикам, входящим сегодня в труппу, немного того, что питало их в годы славы (что не достигается мгновенно, «росчерком пера», как переходят от одной вещи к другой на любом цифровом экране сегодня). За эти годы они прошли путь от копьеносцев в кордебалете до принцев, а затем и до руководителей Ballet Estable (Кандаль стоял у руля в трудном 2007 году, за пределами площадки); они прошли весь путь, разучивая «Лебединое озеро» непосредственно у Картера, «Коппелию» у Мартинеса, «Дон Кихота» и «Щелкунчика» у Пребиля, „Сильфиду“ у Лакотта и прекрасное «Адажиетто» Араиса, которое сегодня в переделанном виде перекатывается по социальным сетям в ролике. И так далее, длинное перечисление имен (Джордж Скибин, Флемминг Флиндт), пока в том 1994 году, когда все это уже было, зал не разразился аплодисментами и браво. Демодиск DVD подтверждает это: изображение уже не такое четкое после переноса кассеты со старого VHS, но эмоции остались нетронутыми. "Также в них. Например, в первые дни этого возвращения Сильвия вернулась домой и расплакалась, когда рассказала своим дочерям, что в коридорах знакомые лица, точных имен которых она не помнит, но которые передают теплую фамильярность, сказали ей, не скупясь на удивление: "Как я рада видеть тебя дома! А если они были вместе... то они были еще счастливее! Когда их позвали ставить хореографическую версию «Дон Кихота», которую они хореографируют как дуэт, они подумали, что на этот раз не смогут поставить работу с нуля, как в 2014 году, на премьере в Уругвае. «В нашем возрасте десять лет - это большой срок, - заикаясь, говорили они, - однако сегодня днем, до зарезу и воспоминаний, Рауль - великий мастер мальчиков - поправил в главном зале сначала тореадора, а потом Басилио». С трибун не было сомнений в том, кто этот долговязый мужчина, который снова обручился со своей вечной спутницей. Какими бы хорошими актерами они ни были, в этом смысле на сцене врать нельзя".