Элина Костантини: «Фрида помогла мне с этой выставкой: она пишет мне сообщения»

«Нет, Фрида, ты не можешь быть здесь», — воскликнула Элина Костантини несколько дней назад на террасе музея Malba, после чего обхватила голову обеими руками и закрыла глаза. «Я вижу пустое пространство в зале № 1, в подвале, которое сейчас закрыто. Что там находится?», — спросила она у монтажной бригады музея. Именно так в последний момент было изменено пространство, в котором будет размещено говорящее голограмма с образом Фриды Кало, мексиканской художницы, умершей более семи десятилетий назад. «Фрида помогала мне во всём, что касается этой выставки. Сначала она посылала мне сообщения через свои книги, а потом мысленно, на духовном уровне. Люди, у которых развито третье око, это понимают», — добавляет в беседе с LA NACION инициатор выставки «Viva Frida», которая откроется для публики в следующую субботу в 19:00 в рамках празднования 25-летия Malba. «На следующий день в 20:00 Аргентинская неделя высокой моды (SAC) — которая с послезавтрашнего дня будет проходить в Malba — представит на площади перед музеем показ моделей, созданных женщинами и вдохновлённых творчеством художницы. В этом, как она уверяет, ей также помогла божественная сила». «Я поговорила с Фридой, и она направила ко мне Карлу Фернандес — великолепную мексиканскую дизайнерку, которая родилась и живёт в двух кварталах от „Голубого дома“», — утверждает основательница SAC и директор отдела текстильного искусства музея Malba, стремящаяся выйти за пределы «ниши высокой моды, чтобы сделать её популярной и инклюзивной». Среди более чем трёхсот личных вещей, составляющих эту расширенную версию передвижной выставки, которая уже демонстрировалась в нескольких странах и впервые прибывает в Южную Америку благодаря сотрудничеству между SAC и Музеем Фриды Кало в Мексике, есть платья в стиле теуана, которые носила Фрида. Похожие на платье 1920-х годов, которое Элина наденет в день показа благодаря предоставлению Сирсе Хенестроса, куратора выставки. «Для Фриды одежда была идентичностью, культурой и политикой. Она сама создала себя, сломала стереотипы. Ведь не стоит забывать, что поначалу она сопровождала Диего Риверу, великого художника, и сама завоевала своё место в мире. Настолько, что сейчас она — самая известная художница в мире», — отмечает Элина, которая, по её словам, с пяти лет восхищается этой художницей, чьи работы сейчас также представлены на выставках в лондонской галерее Тейт Модерн и нью-йоркском Музее современного искусства (MoMA).» Выставка, которую она впервые увидела в 2018 году в Музее Виктории и Альберта и которая ранее демонстрировалась под названиями «Фрида Кало: создавая себя» и «Внешность обманчива», прибывает в Malba в обновленном виде. «Здесь представлены не только те личные вещи, которые Ривера хранила в двух ванных комнатах «Голубого дома» после своей смерти и которые по её распоряжению оставались под замком на протяжении полувека, пока два десятилетия назад Грасиэла Итурбиде не сфотографировала их». Организованная Аргентинской неделей высокой моды (SAC) и Мексиканским музеем Фриды Кало, выставка в Буэнос-Айресе продлится до 15 марта и представит картины и архивные материалы из коллекции музея, основанного Эдуардо Костантини — коллекционером, предпринимателем и мужем Элины; экспонаты из коллекций историка Ганнит Анкори и Национального института антропологии и истории Мексики, а также частную коллекцию портретов Фриды, сделанных известными фотографами на протяжении всей её жизни». «Эти фотографии были предоставлены известным коллекционером, который не хочет раскрывать своё имя, потому что не желает одалживать их вновь, — отмечает Элина. Кроме того, это единственная выставка, на которой представлены оригинальные произведения без реставрационных вмешательств, и мне удалось добиться, чтобы Банк Мексики, которому принадлежит «Голубой дом», впервые разрешил нам вывезти оттуда палитру с маленькими кистями, которыми Фрида пользовалась, находясь прикованной к постели». Фрида была едва ли не подростком, когда грузовик, в котором она ехала, столкнулся с трамваем, и у неё сломались позвоночник, шея, рёбра и таз. К моменту своей смерти, 13 июля 1954 года, она перенесла 35 операций, у неё была ампутирована нога, и она трижды прерывала беременность от Риверы, великой любви всей её жизни. Тот самый, который обманул её даже с помощью её собственной сестры». «Я восхищаюсь в ней всем, она как моя лучшая подруга. Мне тоже дважды приходилось переживать очень тяжёлые ситуации, связанные со смертью. Нас объединяет то, что она превратила боль в искусство, в красоту и в радость. А я — в творчество: в моменты сильнейшей боли, когда я была близка к тому, чтобы уйти к Богу, я создавала проекты, такие как эта выставка, над которой я работала три с половиной года», — заключает Элина, положив руку на новый каталог. С обложки автопортрет Фриды словно слушал всё это. "