Аннемари Хайнрих: смелость здравого смысла

В 1991 году фотограф Аннемари Хайнрих (Дармштадт, 1912 — Буэнос-Айрес, 2005) оказалась в центре непреднамеренного небольшого скандала. Кто-то подал на неё жалобу за «непристойную демонстрацию» обнажённого тела в витрине её студии на проспекте Каллао. Эта жалоба не имела никаких последствий, кроме того, что на короткое время стала темой для обсуждения в СМИ; фотография осталась на выставке, а Хайнрих вскоре пополнила список наград, уже украшавших её и без того солидную карьеру: звание «Почётная гражданка города Буэнос-Айреса» и Аргентинская премия MNBA на первой Международной биеннале искусства в этом городе. Эпизод с жалобой о непристойности, наряду с другими материалами из телевизионных архивов, показан в документальном фильме «Аннемари» режиссёра Марианы Сангинетти, который в настоящее время демонстрируется в Malba. «Правнучка легендарной фотографки, Сангинетти создаёт своего рода многогранный портрет — пазл, сложенный из телевизионных фрагментов, фотографий, интервью, свидетельств родственников и отрывков из писем». Можно сказать, что в фильме «Аннемари» выделяются две главные фигуры. Во-первых, порой неуловимая личность самой фотографки. А во-вторых, та самая студия, витрина которой вызвала столь мимолетный переполох в начале девяностых годов. Дом, галерея и рабочее пространство, семейное жилище, пережившее несколько поколений, а в настоящее время — также и огромный архив: эта студия изображена с особой любовью: здесь есть растения, есть кот, который — как и любой кот — умудряется отнять у всех внимание, слышны голоса Рикардо и Алисии (детей Аннемари), и здесь наблюдается трогательное переплетение повседневной жизни с рабочей, которая продолжается каждое утро, когда поднимаются жалюзи помещения. О архиве — расположенном в маленькой комнате, которая раньше была прачечной — режиссёр говорит за кадром: «Там бесконечное множество вещей. Здесь есть всё, и всего очень много». Она продолжает, пока монтаж наглядно иллюстрирует то, о чём она говорит: «Здесь есть фотографии младенцев, Борхеса, знаменитостей до того, как они стали знаменитыми, Евы Дуарте до того, как она стала Евой Перон, и Евы Перон, когда она уже была Евой Перон» (здесь на экране появляется знаменитый портрет с пучком на голове, лицо которой опирается на ладонь).» Режиссёр переплетает настоящее с необычной жизнью своей прабабушки. Родившаяся в Германии, Генрих прибыла в Аргентину в 1926 году вместе с семьёй, которая наблюдала за обострением политической обстановки в Европе, и отцом, бежавшим от самой лишь возможности вновь пережить войну. Юная Аннемари искала работу, не требующую слишком глубокого знания испанского языка. Фотография стала для неё инструментом, который вскоре превратился в искусство. И это изменило бы её жизнь. «Распространение радио в 1930-е годы и, вместе с ним (а также с кино и позже с телевидением), появление некой местной «звёздной системы» создали идеальные условия для раскрытия её таланта. Аннемари фотографировала младенцев (одним из них был Бой Олми) в своей студии, но также начала снимать знаменитостей, которые сделали её своей любимой портретисткой. В одном из эпизодов документального фильма Мариана Сангинетти разговаривает с Сарой Фацио и спрашивает её, кого ещё ей стоит взять интервью. «С Миртой Легранд», — отвечает та (будет несколько попыток связаться с дивой; мы не будем здесь раскрывать, удалось ли Сангинетти это в конце концов). «Хайнрих, которая проступает в Аннемари, — это, без сомнения, человек, который был в гармонии со своей эпохой и в то же время — по крайней мере, в том, что касается женственности — опередила своё время. Она отточила искусство портретной фотографии до совершенства, создав снимки — фильм напоминает нам о том, какое впечатление произвела серия «Veraneando» на город — абсолютно современные, которые попали в ведущие художественные центры мира. «У меня сложилось ощущение, что нечто героическое в ней было просто здравым смыслом», — размышляет режиссёр. Смелость того, кто сам себя создаёт».