Адриано Педроса, куратор Венецианской биеннале: "Аргентинская художественная сцена разнообразна, плюралистична, сложна".

Сейчас в Венеции почти 11 часов вечера, и Адриано Педроса не может сдержать зевоту. Ему еще предстоит дать еще одно интервью для Zoom. "Я до сих пор не смог увидеть аргентинский павильон", - признается LA NACION первый латиноамериканец, занявший желанный пост куратора 60-й Венецианской биеннале, после очень насыщенной недели инаугурации для специальных гостей, прежде чем она открылась для публики в субботу. Под названием "Иностранцы повсюду" бразилец попытался быть инклюзивным и дать место многим художникам из нескольких стран Глобального Юга, которые участвуют впервые. Среди них и наша, которая добавила к официальной заявке Лусианы Ламоте еще 16, отобранных ею для центральных выставок. Сколько поездок вы совершили в Аргентину, чтобы отобрать 16 художников из нашей страны для этого издания биеннале? В этом году я ездил дважды, но я езжу в Аргентину с конца 90-х годов. Я даже являюсь членом Научно-художественного комитета Мальбы. Так что с аргентинской сценой я знаком давно."- А что вы думаете об аргентинской арт-сцене?"- Она разнообразна, множественна, сложна. Трудно судить об этом."- А конкретно о работах Чолы Поблете, как вы с ней познакомились?"- Некоторые аргентинские кураторы указали мне на некоторых художников, я не помню, кто именно. Меня интересовали художники из числа коренного населения, художники-квиры. Но с другой стороны, есть и такие художники, как Марторелл, который не так хорошо известен, или Казуя Сакаи и Ким Юн Шин. Впервые на биеннале так много аргентинцев, не так ли? Впервые так много аргентинцев, колумбийцев, южноафриканцев, египтян, иракцев, индийцев, филиппинцев, бразильцев, гватемальцев, турков, ливанцев, мексиканцев, перуанцев... Это был фокус на Глобальном Юге. "Как вы думаете, какое влияние на латиноамериканское искусство это окажет на глобальном уровне после биеннале? Я не знаю точно, какие художники получат большее признание. Мне кажется, что в рамках местной сцены сейчас происходит репозиционирование работ Сакаи и Марторелла."- Во время биеннале в первые дни было объявлено о нескольких продажах выставленных работ. Считаете ли вы, что биеннале превращаются в скрытые ярмарки, где также осуществляются продажи? Не все художники представлены галереями. Но если есть художники, которые представлены галереями, то галереи стараются продать работы. А что вы думаете о связи между биеннале и рынком? Это не то, что меня интересует, но я и не против этого. Потому что художники, у которых нет галереи, хотят иметь галерею, чтобы они могли продавать свои работы и зарабатывать этим на жизнь. Для тех художников, которые уже имеют галерею и продают свои работы, это должно быть хорошо. Но когда это становится слишком спекулятивным, я не думаю, что это полезно. Это параллельная тема. Я выбираю художников не потому, что у них есть галерея или нет". "- Почему вы выбрали Анну Марию Майолино и Нила Ялтера для награждения "Золотым львом" за жизненные достижения?" - Это два художника-иммигранта. Один покинул Европу и отправился в Латинскую Америку, из Северного полушария в Южное, а другой поступил наоборот - из Турции в Париж. Они два блестящих художника, каждый по-своему. Они оба впервые участвуют в биеннале. Для меня большая честь представить двух великих художников, особенно итальянку Майолино, которая участвует в биеннале впервые. У обоих двойное присутствие, как в современном, так и в историческом ядре, создание новых работ в случае Майолино и реконфигурированных работ в случае Ялтера. Это два старших художника, которые заслуживают такого признания."- Что вы думаете об аргентинском павильоне?"- Я еще не видел его. Первую неделю я была сосредоточена на интервью, открытиях, встречах с разными людьми... Только сегодня, в понедельник, спустя неделю, я начала рассматривать [зевает] первые павильоны в Джардини. До Арсенале я еще не добрался. Я отправлюсь туда в ближайшие дни".