Анн Госинни: «Мой отец заставил планету улыбаться».

Для многих Рене Госинни - «Сервантес комиксов». Благодаря своему огромному таланту прославленный отец Малыша Николя, Астерикса, Счастливчика Люка и Изногуда развлекал и продолжает развлекать целые поколения людей, способных с абсолютной точностью передать приключения его бессмертных бумажных героев. Но что еще более удивительно - и что многие из этих поклонников игнорируют - человек, который, несомненно, был самым значительным французским автором комиксов XX века, в значительной степени был «аргентинским Сервантесом». Это утверждает его родная дочь, Анн Госинни, в эксклюзивном интервью LA NACION, данном накануне публикации в Аргентине полного собрания Маленького Николаса издательством El Zorzal. В нем он вспоминает счастливое детство своего отца, проведенное в Аргентине, куда он приехал в возрасте четырех лет вместе со своей семьей, спасаясь от нацизма. "Трагическое и преждевременное исчезновение Рене Госинни в ноябре 1977 года в возрасте 51 года лишило миллионы его почитателей исключительного рассказчика, острого летописца своего времени. Его дочь, которой в то время было всего девять лет, стала после смерти матери наследницей и хранительницей этого монументального произведения. С тех пор Анне Госкинни, успешному автору романов и книг для подростков, удалось совершить невероятный подвиг и талантливо справиться с обоими. Правда ли, что для вас малыш Николя - аргентинец? Да, потому что я думаю, что в «Малыше Николя» мой отец рассказывает свои детские воспоминания, как и Жан-Жак Семпе рассказывал свои, действие которых происходит в регионе Бордо. И если исходить из того, что одна из граней «Маленького Николя» навеяна детством моего отца, то этот персонаж - аргентинский. Семпе всегда говорил, что история «Маленького Николя» - это, по сути, упражнение в стойкости, как его отца, так и его самого. И все же у меня сложилось впечатление, что его отец был гораздо счастливее Семпе, что это были два человека с двумя совершенно разными семейными историями. У моего отца действительно было очень счастливое детство. У родителей, которые безгранично любили его. Чего совсем нельзя сказать о Жан-Жаке Семпе, которого воспитывал кто-то, кто не был его отцом, кто плохо обращался с ним, кто платил ему, как и его матери, как он сам говорит в прологе к одному из своих альбомов, который называется «Детство». Есть также интервью, в котором он рассказывает о страданиях, перенесенных им в детстве. У моего отца было золотое детство с родителями, которые любили его и которые в Аргентине были далеко от войны. Каждые два-три года он возвращался во Францию, чтобы воссоединиться со своей семьей, и путешествовал на лодке. Это было действительно необыкновенное детство.«- Возможно, отсюда и озорство маленького Николя, не так ли?»- Да, жизнь маленького Николя никогда не была омрачена меланхолией, несчастьем или крушением надежд. Он очень счастливый, очень жизнерадостный ребенок, каким был мой собственный отец" - Как вы помните своего отца? Ведь вы были совсем маленькой, когда он умер. Какими были ваши отношения с ним? Присутствовал ли он рядом или отдалялся из-за своей работы? Рассказывал ли он вам истории, которые писал, которые рисовал?"- Мой отец умер, когда мне было 9 лет, в 1977 году. В то время все было, конечно, не так, как сейчас. Не было ни социальных сетей, ни картинок по телевизору целый день, ни TikTok. В 9 лет смерть была чем-то абстрактным. Поэтому, когда умер мой отец, на нас, в частности на маму, обрушился хаос. До этого у меня был отец, который очень любил свою жену и дочь. Он не был гиперприсутствующим отцом, но он был очень внимателен, очень бережно относился к этому семейному счастью, которое пришло к нему поздно, потому что ему было 42 года, когда я родился, через год после свадьбы. Он много говорил об Аргентине, Энн? Эта страна очень присутствовала в его жизни?" - Да, конечно, это было то, что больше всего присутствовало в его жизни. Мы ездили в Аргентину почти каждый год, летали туда на самолете, а возвращались на лодке, проезжая через Рио. Мои лучшие воспоминания о нем связаны с Буэнос-Айресом, потому что он там не работал, у него было время заботиться обо мне, он видел своих друзей детства и знакомил нас с ними. Я помню, например, директора Французской школы месье Креспена. Для меня он был абсолютным счастьем. Потом мы проводили две или три недели в Пунта-дель-Эсте. Мы снимали квартиру, за мной ухаживала няня, которая до сих пор живет в Буэнос-Айресе и у которой есть дочь моего возраста. Я ее очень любила. Я помню площадь Сан-Мартин, где играли дети. Отец научил меня песне «Arroz con Leche»: «Если ты узнаешь ее, у тебя появятся друзья», - сказал он мне. Эти моменты открыли мне доступ к детству моего отца. Вы известный, талантливый писатель. В прошлом году вы опубликовали очень трогательную книгу о пропавшем друге. Каково это - постоянно говорить о своем отце, вместо того чтобы говорить о себе? Не тяжело ли это? Не тяжело ли?" - Хороший вопрос. Это не тяжело, это радостно, потому что мой отец заставил планету улыбаться. Я очень горжусь тем, что являюсь дочерью этого человека. Но, по правде говоря, есть то, что говорят журналистам, а есть то, что я оставляю для своего психоаналитика, в уединении его кабинета. Это уже другой разговор«. »Хорошо, я понимаю. А кто из персонажей вашего отца вам больше нравится? Мне особенно нравится Изногуд - халиф, который хочет быть халифом, - который кажется мне очаровательным антигероем. Я думаю, что Маленький Николя - это персонаж, который мне больше всего нравится, потому что, как мне кажется, мой отец многое рассказал о себе в нем. Например, «Маленький Николас» учит меня многому об отношениях моего отца с его родителями. Астерикс, Счастливый взгляд или Изногуд - это действительно комиксы, в то время как Маленький Николас - это текст, который сильно отличается от комиксов. В предыдущих мой отец говорит в пузырьках, заключенных в квадратики, тогда как в «Маленьком Николасе» он может выражать себя более свободно. И я очень привязан к этому способу самовыражения - писательскому. Я думаю, что осознание того, что Маленький Николас - это немного он, придает мне материнскую нежность. Всякий раз, когда вам приходится принимать решение об издании работ вашего отца, вам приходится консультироваться с наследниками прав его единомышленников? Например, с Семпе или Удерзо? Это тяжелая работа?" - Это работа того, кто получает моральные права. Мы должны заботиться о персонажах, которые нам завещаны. Так что, поскольку другие персонажи или Малыш Николя - это совместные работы, я должен продолжать их, объединяя свои навыки с навыками наследников этих работ. Это сложно?«- »Осуществление моральных прав - очень сложная вещь. Ее не следует упрощать. Забота о мифическом произведении, таком как «Астерикс» или «Маленький Николас», - это всегда немного на краю пропасти. Более того, присматривать за таким произведением - это часто отдавать его другому произведению. Например, очевидно, что «Астерикс» дал начало многим фильмам. Которые на самом деле представляют собой нечто иное, чем оригинал. То же самое происходит и с работами, которые выходят из «Маленького Николаса». Так что я балансирую на струне с пропастью под ногами, стараясь не упасть.«- А что руководит вами при принятии решения о фильме или новой работе?»- Абсолютный слух.«- То есть?»- Абсолютный слух - это способность, которой обладают некоторые музыканты, идеально распознавать ноты. В моем случае вы можете дать мне любое слово, и я скажу, есть ли оно в пьесе моего отца или нет. Когда я читаю адаптацию произведения моего отца, я могу сразу сказать: «Это диссонанс, это не работает, лексикон не тот, этого слова нет в произведении». А лексикон - это первый шаг на пути к верности."- Но как давно у вас появилась эта способность? Поскольку я был так молод, когда он умер, я не знал всех его работ. Я ничего не знал, когда занимался этим. На самом деле, я читал его работы, как будто слышал слова, доносящиеся откуда-то со стороны. Ведь мой отец уже не мог говорить, когда я познакомился с его работами. Поэтому я читал его, возможно, немного мистическим образом, ища его личность и его голос, когда обычные читатели ищут только улыбку. Чтобы ответить на ваш вопрос очень точно, я думаю, что родился с чернилами ее произведений в моих венах. Мне не нужно было ничему учиться.«- »Но ведь до вас этими правами занималась ваша мать?«- »Да, она. Но моя мать была очень больна. Она заболела за год до смерти моего отца, в 1976 году, и оставила меня в начале 94-го. И хотя ее способности не были ослаблены болезнью, она не могла заботиться о себе и посвятить свою жизнь бумажным персонажам. Я стал непосредственно заниматься этим вопросом после ее смерти, когда ей было уже 25 лет. Но до этого я был свидетелем многих вещей, например, множества очень сложных проблем с Астериксом. У моей матери была ужасная жизнь. Ей очень повезло, что она встретила моего отца, они были женаты десять лет. Ничего себе десять лет. А за год до смерти отца у него обнаружили рак крови. Заболеть раком крови в 1976 году было равносильно смерти в среднесрочной перспективе. Несчастье действительно постигло эту женщину, которая была красивой, веселой, умной и очень яркой. Она действительно была персонажем... почти персонажем романа. А как вы справляетесь со своей страстью - литературой - и работой вашего отца? Должно быть, это почти постоянная работа. Как вам удается писать? "В данный момент, например, я не пишу. Потому что я очень востребован к столетию со дня его рождения, которое будет в следующем году, в 2026-м. Но я являюсь автором серии книг для подростков, которая называется «Мир Лукреции». Я запираюсь дома на месяц в году, на юге Франции, и пишу том, который выйдет в следующем году«. »Да, у меня есть два сына, 22 и 24 года, но они не всегда были взрослыми. Правда, было несколько рок-н-ролльных лет, когда они учились в школе. Я должен был быть там, чтобы выполнять задания, ездить в отпуск. Сейчас я гораздо свободнее.«- А на презентацию »Маленького Николаса« вы поедете в Буэнос-Айрес?»- Не думаю. Но я бы хотел поехать в 2026 году, на столетие со дня рождения моего отца. Я возьму с собой детей. Вы говорите по-испански? "Нет, к сожалению. Но у меня есть год, чтобы выучить его.«- А ваш отец, когда говорил по-французски, у него был аргентинский акцент?»- Нет. Но он учился во французской школе в Буэнос-Айресе. У него не было акцента. Но я не очень хорошо знаю, на каком языке он говорил со своими родителями. Потому что моя бабушка говорила по-русски, а дедушка - по-польски, между собой они говорили на идиш. В школе он говорил по-французски, а в жизни каждый день говорил по-испански. «- С вами он говорил по-французски?» - По-французски. Но я знаю, что испанский был всегда, постоянно. Он был аргентинцем. Более того, я думаю, что Аргентина имела дополнительное эмоциональное измерение. Ведь если бы семья осталась в Париже во время войны, их бы депортировали, как и тех, кто остался в тылу. Так что я думаю, что это было своего рода признание того континента. После этого у страны была очень сложная история. Но не тогда. Это было гораздо более мирное место, более многообещающее, более нормальное.«- Последний вопрос, Анна, правда ли, что брюки Обеликса - белые и светло-голубые с вертикальными полосками - это потому, что его отец был фанатом „Расинга“, аргентинской футбольной команды, у которой такая же футболка?»- Много чего было сказано. Говорили также, что это цвета израильского флага. Я не знал, что он тоже был фанатом «Рейсинга». Я не помню, чтобы видел, как он садился смотреть футбольный матч. Но это была бы хорошая история... «В четверг 1-го, в 17.30, презентация »Малыша Николя" Рене Госинни и Жан-Жака Семпе, с Канелой, Чанти и Луисом Пессетти. В зале Адольфо Биой Касарес, Белый павильон, на книжной ярмарке La Rural. 3 мая, в 19.30, рассказ о книгах из сборника «Маленький Николя», написанных Рене Госинни и проиллюстрированных Жан-Жаком Семпе, для детей в возрасте от 5 до 12 лет. В зале рассказов, в детской зоне, в Желтом павильоне книжной ярмарки".