ARCO: влияние арт-ярмарки с годами

Это другая страна, другой мир, другая публика и другое место для искусства спустя четыре десятилетия после дебюта самой важной ярмарки Испании. ARCO отмечает свое 43-е издание, не теряя памяти, но в унисон с новыми временами. Марибель Лопес, директор с большим опытом и заразительным энтузиазмом, уверена, что дистанция с Латинской Америкой должна быть сокращена и что не Art Basel Miami Beach останется с рынком, говорящим на одном языке: "Аргентина сегодня везет домой корзину призов и празднует присутствие Карибского бассейна, этой земли диаспор и ураганов, климатических и политических. К этой панораме добавляется решение Испании взять перуанскую художницу Сандру Гамарру на Венецианскую биеннале в качестве представителя национального павильона, курируемого Агустином Пересом Рубио. "Ничего этого нельзя было себе представить 40 лет назад, когда севильянка Хуана де Айспуру открывала современную и международную ярмарку в Мадриде. Вчера ее чествовали после ухода с ринга, в возрасте 90 лет, в издании, где представлено более 40 процентов работ женщин-художников". "В 1986 году, после четырех лет новаторского управления, Хуана де Айспуру отошла от дел. Ее сменила Росина Гомес Баэза, европейски мыслящая испанка с британским образованием, которая представляла ARCO как платформу для репозиционирования Испании после четырех десятилетий изоляции Франко. Это казалось мечтой - изменить взгляд и привезти в Мадрид работы, которые выходили за рамки местного масштаба. Ближе всех были неформалы из Grupo de Cuenca, в абстракции, которая не фильтровала политические мысли. "Отправная точка - 1982 год - была ключевым моментом для Испании. ARCO ознаменовал коперниканский поворот, когда PSOE укрепила свое лидерство, а Фелипе Гонсалес стал лидером момента, молодым и страстным человеком, который был единственной возможной заменой, чтобы раз и навсегда завоевать демократические гарантии, которым угрожали тоталитарные недовольства. Все это происходило в одно время и с новаторской иллюзией, в которой галереи, художники и менеджеры культуры играли основополагающую роль: "Начнем с того, что в Испании не было музеев, говорящих на каком-либо другом языке, кроме языка истории. И в те годы в Валенсии появился IVAM, продвигаемый Кармен Альборч, министром культуры Фелипе Гонсалеса, и Рейна София, которая должна была стать ориентиром. Старое здание, в котором раньше располагалась больница, выходящая на вокзал Аточа, стало площадкой для нового. Испания одним махом вошла в современность и современность. С Фелипе Гонсалесом перепутье было решено: поддержать демократию означало покончить с изоляцией и неопределенностью. Это звучит как политическое уравнение, но искусство имело к этому самое непосредственное отношение. Ярмарка переехала из Каса-де-Кампо в выставочный центр IFEMA (мадридский выставочный центр) по дороге в Барахас и тем самым удвоила ставки, не ограничиваясь экономическими результатами. Успех у публики был незамедлительным: максимальное число посетителей достигло 200 000 человек, что превратило провинциальный дебют в международный успех. Розина Гомес Баэса выбрала международный профиль, и в Мадрид приехали галереи всего мира: "Это новое, 43-е, издание знаменует собой четкую приверженность Латинской Америке, но оно также подтверждает, что ярмарка была гораздо больше, чем просто открытой дверью для нового с посвящением таких художников, как Микель Барсело и Хосе Мария Сисилия. ARCO изменила ситуацию в Мадриде, она зажгла свет, открыла умы, появились Альмодовары, и город зазвонил в колокол нового. Эти неостановимые, устойчивые и растущие перемены никогда не стали бы возможными без импульса Хуаны де Аиспуру, Росины Гомес Баэса, Лурдес Фернандес, Карлоса Урроса и, в настоящее время, Марибель Лопес, которая знает ткань и тон ярмарки, которая должна быть одновременно международной и чисто испанской, с взглядом "за моря".