Аргентинец Магали Эчебарне получает премию Рибера-дель-Дуэро: "Испания наблюдает за нами: латиноамериканская литература шумит".

В честь праздника: писательница Магали Эчебарне (Буэнос-Айрес, 1983) со своей книгой рассказов La vida por delante стала лауреатом 8-й Международной премии Рибера-дель-Дуэро. После Саманты Швеблин и Марсело Лухана, в третий раз Ribera del Duero, организованная издательством Páginas de Espuma и Denominación de Origen Ribera del Duero, отмечает аргентинскую литературу. Книга поступит в продажу 8 мая в Аргентине, Боливии, Чили, Колумбии, Испании, Мексике и Уругвае, а автор получит 25 000 евро. Сегодня утром жюри под председательством Марианы Энрикес, мексиканской писательницы Бренды Наварро и испанского писателя Карлоса Брандана, президент Деноминации происхождения Рибера-дель-Дуэро Энрике Паскуаль и Хуан Касамайор, издатель Páginas de Espuma, объявили радостную новость. Сегодня днем в 15:00 автор побеседует с председателем жюри". "Я очень счастлив и взволнован, - сказал Эчбарн в интервью LA NACION. Когда я отправлял работу, вероятность победы была весьма незначительной". Вскоре после окончания приема заявок Páginas de Espuma сообщила мне о количестве полученных рукописей, и я подумал: "Ну что ж, шанс один из тысячи". Когда мне сообщили, что я стала финалисткой, для меня уже было призом оказаться в числе пяти. В шорт-лист вошли также Катя Адауи из Перу, живущая в Аргентине, Далия де ла Серда из Мексики, Нурия Лабари из Испании и Фернанда Триас из Уругвая. Первоначальное название книги Этчебарне было "La madre, el trabajo, la muerte, el amor", что намекает на стержни четырех историй, которые мигрируют из одной в другую. Редактор предложил переименовать книгу в "Жизнь впереди". Жюри подчеркнуло, что книга Эчебарне написана с "подлинным юмором, который позволяет выстраивать образы и сложные характеры с той тщательностью, на которую способен только тот, кто знает и умеет обращаться с языком", и что это "современное предложение, полное остроты, динамизма, конфликтов повседневной жизни и интимности, взятых с умом и свежестью, но без отказа от самого темного и тревожного аспекта человеческих связей". Среди главных героев - матери, тети, дочери, корректор и известная иностранная писательница; есть также отцы, зрелые и молодые галанты. "Это длинные истории, почти nouvelles". Автор получила известие о премии несколько дней назад, и ей пришлось спешно собирать вещи, чтобы отправиться в Мадрид. В тот день, когда мне позвонили и сказали, что я выиграла, я не могла в это поверить. В тот вечер я собралась с друзьями, чтобы отпраздновать это событие, и сказала Сесилии Фанти: "Это правда? Каталог издательства очень красив. "- Он прекрасен, он очень особенный; они сосредоточены на коротких рассказах, а как издатель я знаю, что это трудный жанр. Как издатель, это праздник жанра. Здесь собраны невероятные авторы."- Когда вы написали эти рассказы?"- Я писала некоторое время после публикации моей первой книги рассказов Los mejores días в 2017 году. У меня в голове всегда была идея четырех историй-близнецов, которые можно было бы читать независимо и автономно, но в которых были бы знаки и приманки между одной и другой. Потом я поняла, что объявлен конкурс, и поставила перед собой цель успеть, как только смогу, но в то же время чувствовала, что их никто не ждет. Весь прошлый год я упорно работала над их редактированием и над тем, чтобы они были связаны друг с другом, а не просто случайно собраны вместе. Как они связаны?" - В первом рассказе речь идет о матери, у которой диагностировали рак, она проходит курс лечения и проживает долгую жизнь. В третьем она вновь появляется как призрак, она уже умерла, и сводные сестры отправляются выбросить пепел на пляж. Две другие истории написаны от третьего лица, а не от первого, как первая и третья. Во втором - корректор из крупного издательства едет на водопады Игуасу с автором романа; они выиграли поездку на новогодней вечеринке, но встречаются только по электронной почте. В характере корректора есть что-то более сложное и более болезненное. В четырех историях есть путешествия, перемещения. Один из них - медовый месяц супружеской пары, второй - путешествие к водопадам, третий - поездка на пляж, четвертый - путешествие пары. Они изменили первоначальное название? Оно никому не нравилось, когда я говорил об этом, меня критиковали; я был довольно упрям в этом вопросе. Но для редактора это было бы последней каплей, чтобы не принять издание. Это была просьба, с которой они обратились ко мне. Они также указали на некоторые повторяющиеся вещи, фразы, которые не замечаешь, хотя читал их много раз. Вселенная этой книги связана с вселенной двух ваших предыдущих книг... Немного да, конечно. В первой истории, где фигурирует смерть, болезнь матери, я бы провел связь со сборником стихов, которые я написал о смерти своих родителей, "Как приготовить волка". Но в основном это придуманный мной персонаж, который выживает от лечения к лечению, и его старость принимает другую форму. В случае с моей книгой стихов и моей настоящей матерью, моя мать заболела в старости и была здорова всю свою жизнь. Но очевидно, что мой опыт смерти и заботы о ком-то в его последний момент в какой-то степени входит в эти истории."- А как обстоят дела с первой книгой, которая также была опубликована в Испании?"- Совсем по-другому. На самом деле, эта форма - то, что я перерабатывала, пока писала. Эти истории длиннее, в них больше слоев. В случае с первой книгой все сложилось само собой, без моего осознания. Это была идея Джульеты Мортати - собрать те, которые я считал лучшими."- Вы сказали, что короткий рассказ - "трудный жанр" для издателей."- Мне это нравится. Иногда крупным издательствам очень сложно опубликовать первую книгу рассказов. Я уверен, что есть исключения, но мне трудно представить себе первые книги неизвестных авторов. Этот жанр мне очень нравится, я люблю его читать и хочу знать, как они это делают. Иногда правила короткого рассказа кажутся размытыми, есть авторы, которые берут другие лицензии, очень длинные или очень короткие рассказы, как у Лидии Дэвис. Есть ли у вас любимые авторы коротких рассказов? Мне очень нравятся Элис Манро, Клэр Киган, Хебе Ухарт, Лилиана Хекер. С Хебе я обнаружила, что, когда я застреваю в своем сочинительстве, чтение ее освобождает, есть что-то в ее голосе, что всегда открывает дверь. С ней все кажется легким, хотя потом ты понимаешь, что это не так просто. Но это работает как спусковой крючок."- Вы читаете их по мере написания?"- Я писал их довольно долго, я размышлял над ними в течение нескольких месяцев. Я делился ими с друзьями, брал с собой на встречи, где мы читали; в конце концов, я уже не так сильно стремился к этому. Вы должны закрыть wasap и перестать получать обратную связь. Даже отправив книгу на конкурс, я продолжала исправлять, редактировать. Мне требуется много времени, чтобы писать, то, что мне нравилось в один момент, мне больше не нравится. Сейчас я пишу что-то полуаморфное, не знаю, будет ли это роман. Я начал вести дневник о своей собаке и предложил его издательству Bosque Energético, которое я люблю. Я предложил дневник о собаке, и он им понравился."- Как вы считаете, есть ли второй бум в латиноамериканской литературе?"- Я не знаю, есть ли этот бум, но из Испании на него много смотрят. Вообще, латиноамериканская литература - это шумно. На Латинскую Америку всегда смотрят как на экзотику; мне также интересно, как эти истории будут читать, я не занимаюсь жанрами, не работаю над ужасами или фэнтези, которые, возможно, сегодня идут лучше."- Большой интерес к женщинам-писателям."- Да, наконец-то."- Признание аргентинской литературы в первую очередь приходит извне?"- Фернанда Триас сказала, что несколько лет назад мы бы и подумать не могли, что все финалисты будут женщинами. Подобная премия открывает авторов, когда они публикуются в Испании и других странах. То же самое происходит, когда вы публикуетесь в крупном издательстве: это всегда лучшее, что может с вами случиться, если вас прочитает больше людей в как можно большем количестве стран."-Какова ваша работа в Random House?"-Я всегда работала в коммерческом издательстве, а теперь перехожу к литературному изданию, в таких импринтах, как Alfaguara и Lumen."-Влияет ли ваша работа редактора на ваше писательство?"-Нет, ни в коем случае. У меня такое ощущение, что редактирование - это как чтение, это чтение, как любое другое чтение. Я представляю себе человека, который просит меня помочь ему навести порядок в доме, я иду, помогаю ему, ничего не краду и возвращаюсь. Это работа с текстом, мне нравится сопровождать авторов при публикации, иногда на выход книги уходит год. Это работа, которую я люблю делать."- Как вы оцениваете местную издательскую индустрию в этом контексте?"- Очень критично, февраль был очень сложным с коммерческой точки зрения. Я знаю это не только от издательства, но и от друзей, у которых есть книжные магазины. Это происходит и со мной, ты становишься все меньше и меньше. Особенность индустрии в том, что падения бывают сильными, и ты никогда не можешь полностью восстановиться. Бывали и очень резкие спады. Совсем другой сценарий в Испании, где они управляют другими цифрами. Здесь печатать очень дорого. Моя работа не сильно изменилась, я должен продолжать заключать контракты на книги, возможно, этот год будет годом с меньшим количеством книг. Надеюсь, в следующем году ситуация улучшится..."- Влияют ли на это решения, принимаемые правительством?"- В принципе, высокая стоимость печати затрагивает всех издателей, от самых крупных до самых маленьких. Я вижу это на примере Мортати из Tenemos las Máquinas, для которого напечатать книгу невозможно, если у него нет кассового аппарата, как у крупных групп. Закон об омнибусе был направлен на отмену закона о фиксированных ценах, который бы сильно ударил по небольшим книжным магазинам; количество книжных магазинов, которые у нас есть, специализированных книжных магазинов, всегда высоко ценилось. Но я не знаю, как выйти из этой ситуации. В этом году книжная ярмарка будет проходить иначе."- Книги в Аргентине дорогие?"- Я не думаю, что они дорогие. Мне приходится делать много расчетов, чтобы заключить контракт на издание книги, прежде чем она отправится в печать. Цена, которую вы получаете, - это цена, которую вы должны получать. В среднем книга стоит около двадцати тысяч песо, и это правда, что зарплаты у нас абсурдные. Но в эту цену входит печать, которая стоит очень дорого, и все, что вносят люди; я не думаю, что цены устанавливаются случайно или по злому умыслу."- Ваши отношения с чтением и письмом уходят корнями в детство?"- Да. Когда я был ребенком, мама отправила меня на конкурс в соседнюю газету; не знаю, откуда она взяла, что я этим интересуюсь. Я записался на конкурс, и, думаю, именно тогда мама активизировала во мне этот интерес, и после этого я всегда писал. После этого я несколько лет не писала, а когда появились блоги, мы начали вести один с Джульеттой Мортати. Когда я ходила на семинары, такие как у Сантьяго Ллаха, для меня было открытием встретить людей, которые любят писать; я изучала литературу, но это было нечто совершенно иное, чем семинар. Когда вы опубликовали свою первую книгу, ваша мама была жива? Да, но она никогда ничего мне не говорила. Мой отец сказал, что не будет ее читать, потому что я слишком много выдумал. Меня это позабавило, в этом было что-то, в чем я узнала автобиографию, но я сочла это предательством реальности. Моя мама ничего мне не сказала. Она видела книгу, издание, которое вышло в Испании в Лас-Афуэрасе, а фотография, которую они использовали, - из семейного архива, сделанная в Кордове. Ей это понравилось. В Испании у "Mis mejores días" было два издания."- Что вы думаете об отношении правительства к культуре?"- Я ничего не жду, я просто готовлюсь к худшему, как и все остальные. Мне кажется, что интерес к этому нулевой, а воинственное отношение и отношение наслаждения, отношение презрения. Мартин Кохан говорил о жестокости, не так ли? В том, что они ломают, есть что-то вроде праздника, и это совершенно беспрецедентно, по крайней мере, при таком уровне воздействия, потому что это не первый раз, когда кто-то что-то ломает. Но теперь это становится частью пропаганды."- Согласны ли вы с тем, что люди в культурной сфере выражают себя через петиции, акты и свидетельства?"- И это в некотором роде неизбежно, не так ли? Это как если бы рок-группа репетировала в гостиной вашего дома, вы хотите делать что-то другое и не можете. Я не знаю, каков предел или что вы не можете делать. Я не знаю, каков предел и куда мы движемся".