Артур Крейван, герой авангарда XX века

Если в чем и не испытывает недостатка литература, так это в эксцентриках. Это прилагательное используется как синоним оригинального: эксцентрик (скажем, Кафка) - это тот, кто подписывает не поддающиеся классификации произведения. Но у некоторых писателей (в том числе и у Кафки) есть и дополнительная экстравагантность, самая распространенная - характер. Для романтиков это было знаменем. А также для декадентов XIX века, у которых была своя библия в романе Ж.-К. Гюисманса «Против зерна». Гюисманс. Пишущий о По, Верлене и других, Рубен Дарио не колеблется: он называет их «странными». "Но есть и другие эксцентричные авторы, которых труднее классифицировать. Я думаю об Артуре Крейване (1887-1918) и его «Письмах к Мине Лой». Несколько недель назад я написал несколько строк о нем, и мне пришло в голову, что Крейван на самом деле является примером двух моделей, находящихся в явном столкновении: с одной стороны, иконоборцев авангарда начала прошлого века; с другой стороны, тех же денди XIX века, которые для своих собратьев-модернистов были антиквариатом. «Каван, племянник Оскара Уайльда, был писателем, почти не работавшим и представлявшим себя поэтом-боксером. Самые крайние »измы" авангарда не стремились изменить искусство, но изменить его, чтобы в том же движении изменить жизнь. Крэван опередил в этом отношении почти всех (кроме Рембо: поэтому он и называл себя Артюром) и достиг утопии - быть автором со всеми буквами, но без - почти - произведения. Это, если хотите, история артиста начала двадцатого века, который был полон решимости оставить свою легенду в качестве доказательства: "На самом деле Крейвана звали Фабиан Авенариус Ллойд, и он приходился Оскару Уайльду племянником - эта деталь, которой он не преминул воспользоваться. Он родился в Швейцарии, в Лозанне, в 1887 году, а в возрасте двадцати лет - бросив школу и путешествуя по разным широтам с паспортами на разные имена - поселился в Париже. Его намерением было порицание искусства (он не преминул вступить в споры с Пикассо и Марселем Дюшаном), и для этого, убежденный в том, что искусство - это живая, чувственная материя, он основал журнал «Maintenant!» («Сейчас!») с преднамеренной целью оскандалить тирийцев и троянцев. Стихи и язвительные тексты пестрели в журнале (пять номеров, все написаны им самим), который причудливый поэт продавал на тачках по всему Парижу. Издание, начавшее выходить в начале Первой мировой войны, не могло быть более эфемерным. В 1916 году Краван уже уезжал из Франции в Соединенные Штаты, чтобы избежать призыва в армию. Однако эти сочинения не были главным занятием Кравана, который был склонен к публичным дракам, а также представлял себя как певец и, прежде всего, поэт-боксер. В Барселоне, перед тем как навсегда покинуть Европу, он даже сразился с чемпионом Джеком Джонсоном. Бой был снят на пленку, и профессиональному бойцу пришлось в течение шести раундов медленно дозревать до нокаута, чтобы, по замыслу Крейвана, он стал художественным событием в фотографии. "Уже в Нью-Йорке художник без работы познакомился с архисовременной английской поэтессой Миной Лой во время антивоенного танца, на котором Крейван - он должен был произнести речь в абсолютно этилированном состоянии - оказался в полицейском участке. Вскоре он пришел к выводу, что не может сидеть на месте, и уехал - сначала в Канаду, потом в Мексику. Оттуда он написал своей музе несколько десятков коротких, отчаянных и циклотимических посланий (именно из них состоят «Письма к Мине Лой» и другие, недавно опубликованные издательством Minúscula), которые сюрреалисты взяли за образец для бескомпромиссного amour fou, который они провозглашали. Конечной целью Крейвана, писал он Лой, было добраться до Буэнос-Айреса. Лой (замужняя женщина) присоединилась к нему в Мексике, где забеременела. Без денег и паспортов они решили добираться до Аргентины по отдельности. Она добралась, а Крейван - нет. Он утонул на барже во время шторма в Мексиканском заливе, когда искал лодку получше, чтобы совершить долгий переход. Его тело так и не было найдено. Андре Бретон назвал его «героем XX века», и он был: «Авангардным в своих взглядах, со следами денди, но также эксцентрично трагичным».