Бананы, лимоны, яйца, кости: грубые способы борьбы с травмами в Recoleta

Вооруженный солдат хватает за волосы обнаженную женщину, которая поднимает меч, пытаясь удержать равновесие на скачущей лошади. Nazifascismo - это название гравюры, выполненной в 1945 году Абрахамом Виго, одним из так называемых «Художников народа» (Artistas del Pueblo). Несколько работ этой группы, известной своей социальной активностью, а также другие недавние работы Лауры Кодеги составляют новую экспозицию под названием Un perfume de amor, sangre y nervios (Духи любви, крови и нервов) в зале C Культурного центра Реколета. «Это просто преамбула, наряду с выставкой в зале J - »La vigilia de los harapos« Хосефины Лаборт и Норберто Гомеса - к тому, что появится в Cronopios 22 числа этого месяца: Carroña última forma будет рассматривать »политико-социальные травмы XX и XXI веков в Аргентине" через острый взгляд Ракель Форнер, Антонио Берни, Грете Штерн, Лилианы Мареска, Марсии Шварц и других великих художников. "Эти три выставки пытаются связать многие социальные травмы, которые мы переживаем сейчас, кризис, в котором мы находимся, не только в нашей стране, но и во всем мире. То, как искусство смогло рассказать об этих социальных травмах, - вот что связывает одних художников с другими", - говорит Карла Барберо, которая вместе с Хавьером Виллой отвечала за этот кураторский проект. «Кодега, родившаяся в Кампане в 1977 году, работает с »народными традициями и периферийными историями", создавая самые разнообразные работы: от видео до инсталляций из костей или бутылок, тиснения на металле и картин на коже или из бананов и лимонов. «С помощью переполненной экспериментальной материальности она заново переживает события социальной истории через визуальность, которая бросает вызов гегемонистским формам репрезентации», - говорит куратор. В качестве примера она приводит работу, которая напоминает о детях, погибших на передовой во время Парагвайской войны, с помощью разбитых или сожженных тыкв. Не менее шокирующими являются изображения, завещанные «Художниками народа» (Artistas del Pueblo), переданные из Национального музея Грабадо (Museo Nacional del Grabado). Например, «Mala sed» (1931) Адольфо Беллокка, на которой изображены обнаженные мужчины под мостом, как летучие мыши, над городом. Постановка Кодеги связана с генеалогией образов, которые исторически действовали на периферии аргентинского художественного канона, - добавляет Барберо, - и все же они влияют на воображение с силой слуха". "Эта сила усиливается, когда вы попадаете в зал J, где в более интегрированном виде сосуществуют работы Хосефины Лаборт и Норберто Гомеса, умершего в 2021 году. Обоих скульпторов объединяет увлечение определенными материалами, такими как смола и ее вязкий, тягучий эффект, - говорит Вилла. Но если Лабурт фокусируется на коже, маске или оболочке, то Гомес углубляется во внутреннее пространство: плоть, внутренности и кости". Одна из них апеллирует к шоку от расчлененного и изнасилованного тела, а другая, с оттенком юмора и болезненности, прослеживает следы нашего собственного существования". Здесь есть работы, сделанные из яичной скорлупы, и даже вышивка из синтетических волос, которая пересекает одну из картин, выполненную слоями тюля и воска, с глазурью, как будто это тело. «Кожа - это то, что покрывает, но и пропускает что-то сквозь себя, она выполняет двойную функцию: защищает и одновременно препятствует», - говорит художник, родившийся в Буэнос-Айресе в 1985 году и обучавшийся у Мигеля Харте. «Более впечатляющей является одна из »парриль", сделанная Гомесом в конце 1970-х годов: низкий столик, покрытый формами, похожими на внутренности. Однако следует признать, что он не так свеж, как те, что Лабурт создал для этой выставки. Когда Норберто впервые выставил эти работы, они были только что сделаны, вся галерея была наполнена запахом полиэстера, - вспоминает Вивиана Ханоно, вдова художника. И были люди, которые заболели, потому что изображения были настолько ужасны, но также и потому, что они были практически свежими и источали запах смолы". Выставки «Un perfume de amor, sangre y nervios» Лауры Кодеги и «La vigilia de los harapos» Хосефины Лаборт до 12 октября в Centro Cultural Recoleta (Junín 1930). Со вторника по пятницу с 12 до 21; по субботам, воскресеньям и праздничным дням с 11 до 21. Бесплатный вход "