Беатрис Гвидо: реставрационная биография неповторимой писательницы
Аргентина 2023-08-28 19:04:14 Телеграм-канал "Новости Аргентины"
В принципе, огромная пара белых крыльев, приглашающая публику полетать в вестибюле Артхауса, не имеет ничего общего с романом La casa del ángel, с которым Беатрис Гвидо совершила свой литературный прорыв в 1950-х годах. Однако ангельскую удачу надо было отметить. В четверг в беспокойном и стимулирующем культурном центре Микроцентр на улице Бартоломе Митре состоялась презентация книги "Espía privilegiada" ("Привилегированная Эудеба"), которую Хосе Мигель Онаиндиа и Диего Сабанес посвятили "собственному миру" аргентинской писательницы, и совершенно новой выставки "La memoria de los materiales", где представлены работы группы художников, наполовину изобретателей, наполовину алхимиков, которые можно посетить с любопытством, удивлением и большим желанием прикоснуться. "Культурная героиня", "первая поп-художница", создательница "невероятного реализма", непочтительная и дерзкая Гвидо была дважды грешницей в глазах своего времени: женщина и бестселлер - две черты, которые часто связывают ее с Сильвиной Буллрих и Мартой Линч. В ходе полуторачасового разговора, вызванного этим ценным исследованием, которое в день столетия со дня ее рождения спасает ее от несправедливого забвения как в литературе, так и в кино, вспоминались и многие другие ее черты. "Наряду с авторами и Матильдой Санчес, которая вела интересную беседу, презентацию сопровождали художники и писатели, которые знали ее и работали с ней - в том числе как незаменимый сценарист фильмов ее мужа, Леопольдо Торре Нильссона - и предоставили свои свидетельства. Ана Мария Пиккио, например, прочитала отрывок из интервью Сабанеса с Мануэлем Антином для этой книги, где изображена "настоящая лгунья", которая "ни с кем не ладила, кроме перонистов", у которой "везде были друзья" и которая была эффективным средством для восстановления самооценки: "Как хорошо ты выглядишь", "Ты становишься все лучше и лучше", - говорила она, и Антин даже говорит, что человек чуть ли не отправился на ее поиски, чтобы восстановить самооценку. В зале также присутствовали Эдгардо Козарински и Виктор Лаплас, которые вспоминали о съемках фильма La guerra del cerdo (роман Адольфо Биой Касареса, адаптированный Гвидо для фильма Торре Нильссона), и Хосефина Дельгадо, автор главы "Escribir como una mujer", которая вспомнила несколько забавных анекдотов со своей подругой в Мадриде: "Она перешла из академии в средства массовой информации, что сделало ее деструктивным персонажем". В каком смысле? "В принципе, осуждая то, что сегодня мы бы назвали догмами патриархата, - заметил Онандиа. Юрист и известный менеджер в области культуры остановился на литературной точке зрения этого богатого и многогранного персонажа, отметил ее манеру повествования: "греховную, использующую жестокость и десакрализующую детей, которые извращены, как дети-монстры", и указал, что "часть литературных критиков неверно оценила ее как писателя-реалиста, тогда как то, что она делает, - это операция". "Работая в четыре руки", каждый соавтор биографического тома взял на себя определенный фокус: от анализа ее творчества как читателя и наблюдателя того пространства, которое Сабанес занимала в иберо-американском культурном мире, от анализа ее работы как сценариста. В своем выступлении режиссер, преподаватель и исследователь рассказал о "симбиозе" с Торре Нильссоном и "постоянном присутствии Беатрис на съемочной площадке", а также отметил, как впоследствии это перешло в писательскую деятельность, когда истории рассказывались во все более кинематографической манере. Сабанес тоже заметил массовость персонажа: он поделился, например, статьей в журнале Gente, в которой Беатрис Гвидо противопоставлялась Сусане Гименес (что дает представление о ее популярности в то время). В этой связи Онаиндиа привела красноречивый факт: она была единственной женщиной, сидевшей за столом на первом обеде у Мирта Леграна в 1968 г. Онаиндиа также упомянула об уникальной паре (писатель-сценарист и режиссер), образованной Гвидо и Торре Нильссон, которые познакомились в доме Эрнесто Сабато. И он сосредоточился на трех своих названиях - Fin de fiesta, El incendio y las vísperas и Escándalos y soledades - чтобы установить неизбежную связь между его творчеством и аргентинской политической историей. Кстати, изгнание в 1975 году, когда была запрещена премьера "Piedra libre", заставило заговорить о системе цензуры в аргентинском кино и ее последующей отмене после выборов 1983 года. Гвидо была атташе по культуре в посольстве Аргентины в Испании во время правления Альфонсина, которое она поддерживала с самого начала. Поэтому 40-летие демократии, которое отмечается в этом году, также является подходящей основой для представления этой работы".