Боннар и Матисс, лицом к лицу: дань дружбе двух уникальных художников

Супруги Мейт, Эме и Маргарита, были одними из самых известных представителей арт-бизнеса в XX веке. Они управляли художественными галереями в Париже, Нью-Йорке, Цюрихе и Барселоне, были одними из первых в мире издателей книг по искусству, а в 1964 году, решив расширить свои горизонты и создать место встречи для искусства, архитектуры и природы после смерти своего второго сына, они открыли Фонд Мейгта в идиллическом средневековом анклаве Сен-Поль-де-Ванс на юго-востоке Франции - частную, независимую институциональную модель, которую они привезли в Европу из Соединенных Штатов. «Помимо торговцев, Мейгты были покровителями и доверенными лицами. Они были большими друзьями своих друзей, многие из которых стали ключевыми фигурами в истории современного искусства и помогли построить ослепительный комплекс Фонда, в котором хранится не менее впечатляющая коллекция, собранная супругами, одна из самых значительных в Европе и насчитывающая более 13 000 работ. «Жоан Миро, познакомивший их с архитектором Жозепом Ллуисом Сертом, которому было поручено спроектировать здание, создал ослепительный сад-лабиринт с 20 скульптурами; Марк Шагал, живший в той же деревне, воссоздал пару благодетелей в мозаике; Жорж Брак, проводивший в Вансе каждый январь и февраль, создал одну из своих последних работ, украсив фоном пруд на территории; Альберто Джакометти, у которого в США отвергли некоторые из его призрачных скульптур, вновь разместил их во внутреннем дворе... «Континенты и содержание - все кажется непреодолимым в этом комплексе, который 29 июня открыл расширение своего выставочного пространства, спроектированное итальянским архитектором Сильвио д'Аскиа в манере Серта. В честь своего 60-летия Фонд организовал серию концертов, танцевальных представлений, чтений и мастер-классов параллельно с большой выставкой, посвященной дружбе Пьера Боннара и Анри Матисса, которые были связаны друг с другом, а также, конечно, с эпохой Мэгет. Выставка, которая будет открыта до 6 октября, знакомит лицом к лицу двух уникальных и несравнимых художников, которые, тем не менее, обнаруживают определенные тематические и формальные совпадения, дающие повод для новых интерпретаций их вклада в современность. Боннар был движущей силой движения «Наби», а Матисс считается ведущим представителем фовизма - двух стилей, характеризующихся новаторским отношением к живописному использованию цвета. Не случайно оба они жили на юге Франции, на территории, пронизанной характерным средиземноморским светом. Но оба также писали Париж, завораживающий серо-коричневый мегаполис, так же как совпадали в изображении своих жен в интимной обстановке дома, обнаженными, в самых близких отношениях между художником и моделью. «Больше пространства для совместного творчества: их портреты, их натюрморты, их яркие цветные пейзажи. Каждый по-своему. Матисс, создающий лица с синтетическими чертами, которые становятся масками; Боннар, занимающийся бесплотными композициями, которые он воссоздает по памяти из сделанных им фотографий. В конце, в одной из комнат, восстанавливается духовная сторона обоих художников. Наряду с последней картиной, написанной Боннаром при жизни, - деревом, к которому он возвращался каждую весну, чтобы наблюдать за его циклическим возрождением, - выставлен ряд религиозных работ нерелигиозного Матисса: портрет монахини и священническая ряса. «На противоположном конце Лазурного берега, в курортном городке Иер, который считается западными воротами Французской Ривьеры, Фонд Maeght передал часть своей обширной коллекции работ Жоана Миро в музей La Banque этим европейским летом, где они будут выставлены до 24 ноября. «Миро познакомился с Маэгтами в 1947 году через поэта-дадаиста Тристана Тцару, а в 1948 году впервые выставился в их парижской галерее. С этого момента завязалась дружба, которая продлится до конца их жизни, и которая приведет к потрясающему сотрудничеству художника в саду-лабиринте Фонда Мейгта, с такими произведениями, как монументальная арка, две модели которой представлены на этой выставке в La Banque. «74 из более чем 200 работ, хранящихся в коллекции Maeght, включая скульптуры, рисунки, модели, картины, керамику и многое другое, позволяют заглянуть в годы творческой зрелости барселонского художника, в период между 1956 и 1977 годами. Поселившись в Пальме в 1954 году, Миро работал в студии, построенной для него его другом Жозепом Ллуисом Сертом, вдохновляясь тремя основными направлениями: возвращением к своим истокам, особенно к пещере Альтамира; увлечением новым американским абстрактным экспрессионизмом Джексона Поллока, Аршила Горки и Марка Ротко; воспоминаниями о поездке в Японию, где он воспринял философию и эстетику дзен. Эме Мейт и Пьер Боннар познакомились в Каннах в 1936 году, а через несколько лет, в 1943 году, Боннар представил Мейта и Матисса друг другу в Вансе. В результате этой связи в 1945 году была основана галерея Maeght в Париже, первая галерея, которой они управляли, и которая с большим успехом открылась выставкой уже известного Матисса. «Отношения между художником и дилером привели, в свою очередь, к серии портретов, которые художник сделал для Маргариты Мейт (он был способен создать до 20 или 30 за один день), процесс создания которых был снят на видео сыном пары Адрианом, оставив после себя историческое свидетельство о методе работы мифического живописца, гравера и скульптора без его ведома. Эти рисунки - более ранние, обильные, и более поздние, гораздо более схематичные, свидетельствующие о мастерском использовании линии Матиссом, - являются отправной точкой для путешествия, которое сначала выявляет общие связи между Мейгтами, Матиссом и Боннаром, а затем переходит к сравнению работ этих двух художников».