Буэнос-Айрес потерян. Здание, построенное в начале 1700-х годов, было монастырем, академией и приютом, а сегодня является культурной иконой.

Как будто его судьба была предначертана, место, где сегодня располагается Культурный центр Реколета (Centro Cultural Recoleta, CCR), было связано с искусством более 200 лет назад. В 1810-х годах, когда здесь строился монастырь францисканцев-реколлекционистов, была создана и Академия рисования: "Согласно историческому отчету Центра документации, исследований и публикаций CCR (CeDIP), именно монах Франсиско де Паула Кастаньеда, педагог и писатель, создал ее в здании, которое тогда было монастырем Реколлекционистов. "И хотя в середине 1815 года она была передана консульству Буэнос-Айреса, а затем продолжена на кафедре Буэнос-Айресского университета, инициатива отца-реколлектора стала прямым предшественником художественного образования в стране и в некотором роде заложила отпечаток того места, которое много позже станет пространством, посвященным искусству и культуре. "То, что мы знаем сегодня как CCR, сначала было монастырем Реколлектов, которые, по словам историка Марисы Висентини, были религиозными выходцами из ордена францисканских монахов Реколлекции или Реколетос, которые призывали к разлуке и духовному размышлению. Это было реформаторское движение, возникшее среди наблюдательных францисканцев во второй половине XVI в. "Церковь Пилар и монастырь берут свое начало из побуждений Фернандо Мигеля де Вальдеса э Инклана, испанского военного, капитана лошадей, у которого в Испании сильно заболела мать, и он пообещал, что если она выздоровеет, то он пожертвует принадлежащие ему земли, чтобы там можно было построить монастырь и церковь. "К 1716 году купец и строитель Хуан де Нарбона, близкий к Вальдесу и Инклану, начал строительство церкви и монастыря в секторе, расположенном далеко от тогдашней Пласа Майор, ныне Пласа де Майо. По словам Валерии Бортолетто, научного сотрудника CeDIP, только через год, в 1717 году, Филипп V, король Испании, дал разрешение на строительство монастырей, но Нарбона уже приступил к работе: "Дизайн монастыря был разработан в соответствии со строгой дисциплиной, которой должны были придерживаться монахи. Таким образом, созерцательная жизнь и работа проходили в четырехугольных дворах, окруженных галереями с арками и колоннами, которые и сегодня позволяют нам наслаждаться открытым воздухом. Исследователь утверждает, что планы были приписаны архитекторам-иезуитам Хуану Вольфу и Хуану Краусу, а фасад и внутренние помещения - Андресу Бланки и Хуану Баутисте Примоли, религиозным архитекторам, которые также построили монастырь Каталины, расположенный в нынешнем микроцентре Буэнос-Айреса. Висентини уточняет, что Нарбона поставил храм под призывом Сан-Педро де Алькантара и Девы Пилар де Сарагоса. Он был открыт 12 октября 1732 года и освящен двумя годами позже епископом Парагвая, братом Хосе де Палосом. В то время храм был 45-метровым и представлял собой один сводчатый неф. Но в первые десятилетия XIX века он претерпел значительные изменения. Согласно отчету CeDip, в 1820 году, когда Мартин Родригес стал губернатором Буэнос-Айреса, а Бернардино Ривадавия - министром правительства, были приняты закон о выборах и церковная реформа, которые были направлены на модернизацию административной структуры, унаследованной от колонии. Эта реформа привела к экспроприации части имущества католических религиозных орденов в Буэнос-Айресе" "В 1822 году 19 верующих, живших в монастыре, были вынуждены его покинуть. В том же году было открыто первое общественное католическое кладбище в городе, так называемое Северное кладбище, ныне кладбище Реколета", - подчеркивается в отчете CeDip. "Ривадавия экспроприировал монастырь, а монахи были выселены и переведены в монастырь Сан-Франциско, расположенный в современном районе Монсеррат, или в монастырь Сан-Педро, в провинции Буэнос-Айрес. Здание перешло в собственность городских властей, а фруктовый сад и огороды монастыря были превращены в общественное кладбище. В 1834 году, во время второго срока губернатора Хуана Хосе Виамонте, в одной из секций бывшего монастыря была основана первая в городе клиническая больница, а остальные помещения были отданы под приют для душевнобольных. "В 1858 году, когда Росас уже пал, а мы находились в процессе организации страны, в бывшем монастыре был создан приют для нищих, который впоследствии стал приютом для инвалидов, поскольку уличное попрошайничество было запрещено", - объясняет историк. "Десять лет спустя, в 1868 году, управление этим учреждением было передано Обществу дочерей милосердия святого Винсента де Поля, так что место вновь приобрело характер бывшего монастыря и стало домом престарелых, которым этот орден управлял более 100 лет. Вскоре после этого дом был реконструирован. Бортолетто поясняет, что в последние десятилетия XIX века в Буэнос-Айресе происходил процесс модернизации, а укрепление государства и импульс, приданный гигиене и благосостоянию, стали факторами, повлиявшими на эту работу. "Старый первый этаж Реколеты стал жилым кварталом с французизированной архитектурой благодаря переселению аристократических семей, покинувших свои дома в южных кварталах, пострадавших от эпидемии желтой лихорадки 1871 года", - описывает Седип. "В нем подробно описывается, что именно Марсело Торкуато де Альвеар, первый мэр федерализованного Буэнос-Айреса, дал толчок к планировке проспекта Альвеар и перестройке архитектуры и набережной Реколета. Так, итальянский архитектор Хуан Антонио Бускиаццо получил заказ на проектирование входного портика на кладбище в соответствии с классическим дорическим ордером и фасадом приюта для нищих в стиле итальянизма. Именно он дал жизнь большому вестибюлю, нынешнему залу приемов ЦКЗ. В период с 1880 по 1885 год были построены новые павильоны, лазарет и прачечная. К этим реформам добавилось открытие часовни в неоготическом стиле, также выполненной Бускьяццо, в 1886 году, которая сегодня занимает зрительный зал. Несколько лет спустя, в 1906 году, итальянский художник Франциско Паризи украсил свод часовни изображениями, связанными с Девой Чудесной Медали, связанными с литургией Общества Дочерей Милосердия, которые можно увидеть и сегодня. "Объявленный национальным историческим памятником декретом 29746 в соответствии с законом 12.665 в сентябре 1948 года, он вступил в свою последнюю стадию в качестве приюта. В 1974 году он вернулся в собственность муниципалитета, а в 1979 году архитекторы Клориндо Теста, Жак Бедель и Луис Бенедит взялись за проект по его реконструкции и превращению в культурный центр. Согласно отчету CeDip, бригадир Освальдо Каччаторе, тогдашний мэр Буэнос-Айреса, распорядился переселить стариков и рефункционализировать помещение, что стало ответом на мероприятия по празднованию четвертой столетней годовщины основания города Буэнос-Айрес. Культурный центр города, как он первоначально назывался, был открыт в декабре 1980 года. С восстановлением демократии он начал развиваться и расти, а в 1990 году сменил название на Centro Cultural Recoleta", - объясняет Висентини. В те первые годы, вспоминает Бортолетто, центр был проницаем для происходящего в Буэнос-Айресе: "В 1984 году, с открытием демократии, многие люди приняли участие в различных культурных мероприятиях, которые он предлагал. Там была выставка доколумбового искусства в контексте защиты первобытного искусства, которая пользовалась большим успехом", - вспоминает исследователь. За эти годы через его залы прошло искусство различных национальных и международных деятелей, от Ренаты Шуссхайм и Мирты Дермисаче в 80-х годах до вдовы Джона Леннона Йоко Оно в 1998 году, которая открыла две выставки, En Trance и Ex it, вызвавшие большой резонанс. В 2000-х годах двумя наиболее яркими экспонатами были выставка работ Марты Минухин и ретроспективная выставка Леона Феррари, а также многих других художников. Сегодня CCR вновь открывается с новыми предложениями, среди которых Исторический зал, рассказывающий об истории учреждения, и дань уважения мифическим художникам, которые были частью центра, в том числе упомянутому Леону Феррари, который возвращается в CCR спустя двадцать лет. Здесь же находится "Открытая комната" (Sala Abierta), где представлена выставка, посвященная независимому производству книг в Аргентине в период с 1999 по 2024 год, а также четыре выставки местного современного искусства, рисунков и широкоформатных картин. В то время как в залах 7, 8 и 9 продолжится выставка "Молодая группа, искусство и презрение в 50-е годы" (Grupo Joven, art y desacato en los años 50″), которая прослеживает исторический путь художественной группы, состоящей из различных референтов, с их первыми геометрическими экспериментами на бумаге, построенными игриво и коллективно. Те, кто хочет увидеть, что нового в CCR, могут посетить его со вторника по пятницу с 13.30 до 22 и по субботам, воскресеньям и праздникам с 11.15 до 22, по адресу улица Хунин 1930. Это хорошая возможность погрузиться во вселенную искусства и насладиться великолепным зданием, в котором оно находится, с более чем трехсотлетней историей".