Бункер и путешествие «Девушки с жемчужной сережкой»: как Гаага была защищена от нацистов

ГАГА - «Дом в бурю» - почти новое название для выставки, но в феврале этого года художественная галерея Mauritshuis в Гааге дает ему уточняющую поддержку: «Музей в военное время». Зал, где хранится картина Вермеера «Девушка с жемчужной сережкой», отмечает 80-ю годовщину освобождения Нидерландов выставкой, посвященной периоду немецкой оккупации, которая продлится до 29 июня. Это был единственный голландский музей с бомбонепроницаемым бункером, и его тогдашний директор Вильгельм Мартин защищал коллекцию и своих сотрудников, несмотря на настойчивую националистическую пропаганду нацистов. Здание также служило укрытием для группы граждан, избегавших принудительного труда на Третий рейх: «Королевский кабинет живописи Маурицхёйса, его официальное название, стоит рядом с водоемом, называемым Хофвивер (придворный пруд). Это было бывшее озеро в дюнах, где Йохан Мауриц, принц Нассау-Зигенский, приказал построить городской дворец в XVII веке. В 1820 году здание перешло в собственность государства, которое посвятило его в основном живописи Золотого века. Эпоха и стиль, которые нацистская Германия сочла бы достойными сохранения. «Немцы воспринимали голландцев как схожий народ, поэтому они не похищали коллекции произведений искусства», - объясняет Мартина Госселинк, директор музея Маурицхёйс. «Это совсем другая история, чем в других европейских странах, где нацисты совершали налеты и нападения на музеи», - добавляет он во время презентации выставки. Более того, оккупационным войскам казалось, что местное население «должно избавиться от энтузиазма по отношению к своим королям и королевам [Оранского дома] и превратить день рождения Рембрандта [15 июля 1606 года] в банковский праздник». 25 августа 1939 года из-за угрозы войны музей закрыл свои двери, а картины были распределены по безопасным местам в Гааге. 10 мая 1940 года началось вторжение в Нидерланды, и город подвергся бомбардировкам. Работы были возвращены в музей и хранились в бункере под зданием. 14-го числа Роттердам подвергся бомбардировке, а через неделю правительство капитулировало перед нацистской Германией, чтобы другие города не постигла та же участь. В первом зале выставки над планом Гааги висит макет картинной галереи в урне. Таким образом можно увидеть, что во время войны она была окружена зданиями, захваченными нацистскими офицерами для своих операций. А также для организации преследования еврейского населения. «Вильгельм Мартин, директор, сделал все возможное, чтобы сохранить коллекцию, и шедевры хранились в бункере по ночам. Картины были каталогизированы в соответствии с их ценностью, чтобы облегчить их возможную эвакуацию, и эти знаки, треугольники, до сих пор выгравированы на задней стороне рам. Красным цветом были отмечены шедевры. Белые - для очень важных, а синие - для тех, которые в случае исчезновения могут быть заменены другими. Усилия Вильгельма Мартина по предотвращению аннексии музея оккупантами осложнялись тяжелым положением тех, кто прятался в его стенах. «Там прятались люди, пытавшиеся избежать принудительных работ в Германии, а немецкий офицер произносил речи наверху, в золотой комнате рядом с большой свастикой», - рассказывает Госселинк. Она признается, что при подготовке выставки они ощутили «дилеммы, с которыми столкнулся режиссер во время войны». «С 1942 года администратор Менсе де Гроот переехал в подвал вместе с женой и пятью детьми. Это был способ всегда иметь кого-то под присмотром, и сохранился написанный им «журнал». В нем есть такие записи, как бомбардировка Роттердама, которую он мог наблюдать с крыши здания. После войны семья эмигрировала в Канаду, и один из его сыновей, Менно, ныне пожилой человек, вспоминает о своем детстве в видеофильме. Однажды она видела неизвестного мужчину, который внезапно исчез, и, возможно, он был одним из беженцев. Келла, его внучка, уже два года живет в Нидерландах и вспоминает истории, которые он рассказывал ей в детстве в знакомой ей обстановке. «Здесь воспоминания подлинные, и я понимаю, что они значат», - говорит она. Дедушка не смог приехать по состоянию здоровья, и когда его спросили, что для него значит эта выставка, «он ответил, что важно, чтобы его рассказы повлияли на историю Нидерландов», - говорит Келла. Бункер был разрушен в 1984 году во время реставрации здания, и Королевскому кабинету живописи Маурицхёйса больше ничего не угрожает. Но есть и другие войны. Как и в Украине, где ЮНЕСКО работает над защитой и восстановлением культурного наследия: «Во время войны „Девушку с жемчужной сережкой“ несколько раз перевозили, чтобы защитить ее. Она находилась в Зандвоорте (на западе), Амстердаме и Маастрихте (на юге), а затем вернулась в Гаагу в ноябре 1945 года, через шесть месяцев после освобождения страны. «Немцы знали, что картины были вывезены, но думали, что это для защиты от бомб», - говорит директор. Они не стали их реквизировать, потому что считали их частью своей культуры». На одной из стен установлена фотография в натуральную величину, как будто это фреска. В нем представлены комнаты, в которых во время войны стояли пустые рамы - пробел, который немецкие оккупанты пытались заполнить пропагандистскими выставками. Одна из них называлась «Немецкая книга сегодня» и рассказывала о гитлеровской «Майн кампф» («Моя борьба»). Другая восхваляла «Янтарь: золото моря», где огромные куски ископаемой смолы символизировали «германские ценности как чистой арийской расы». Еще одна включала картину «Три крестьянина в бурю» (1938) художника Ганса Шмитца-Виденбрюка, привезенную из частной коллекции Гитлера».