Было бы лучше, если бы последняя книга Гарсиа Маркеса так и не была опубликована?

Когда десять лет назад умер Габриэль Гарсия Маркес, автор "Ста лет одиночества" и других классических романов, он оставил после себя незаконченный роман "En agosto nos vemos". Роман был опубликован 6 марта, вызвав критику, порой агрессивную, со стороны ученых, писателей и фанатов, которые не согласны не столько с самим романом, сколько с тем, что они считают актом предательства, ставящим под угрозу наследие Гарсии Маркеса. Перед смертью Гарсия Маркес попросил своих сыновей, Родриго Гарсию и Гонсало Гарсию Барчу, уничтожить роман. Они этого не сделали. Они не смогли. Я понимаю это. Я понимаю. "Жизнь произведения искусства не заканчивается со смертью его создателя. Художники редко оставляют четкие указания о том, что делать со своими произведениями, особенно незаконченными, что может привести к запутанным судебным разбирательствам. Даже если указания конкретны, наследники могут оказаться в затруднительном положении. На них лежит ответственность за сохранение и популяризацию наследия художника, чтобы его могли оценить последующие поколения: "Представьте, что вам придется решать, уничтожить ли работу важного художника, который, к тому же, является вашим отцом, а также жить с осознанием того, что люди увидят и осудят то, что вы делаете сегодня, а будущие читатели могут пожалеть о вашем решении". Правда в том, что если бы дети Гарсии Маркеса сделали то, о чем просил их отец, их, скорее всего, тоже бы критиковали. Откровенно говоря, что бы ни сделали наследники, некоторым людям это никогда не понравится". "Полезно сохранять произведения великих художников, которым суждено было быть уничтоженными. Поэтому то, как дети Гарсии Маркеса распорядились наследием своего отца, включая публикацию "En agosto nos vemos", заслуживает одобрения и, возможно, даже изучения". "Вероятно, в 2003 году, когда Гарсия Маркес начал более интенсивно писать роман "En agosto nos vemos", его память уже подводила его. Я видел различные варианты рукописи в архиве писателя. Они были неорганизованными, а почерк - более нерешительным по сравнению с рукописями предыдущих произведений. Но в следующем году Гарсия Маркес закончил черновик, хотя и не до конца. Его дети, друзья и литературный агент пытались помочь ему с редактированием текста, пока его слабоумие не зашло слишком далеко. Тогда, решив, что роман никуда не годится, Гарсиа Маркес попросил сыновей уничтожить его. "Легко сделать поспешные выводы, услышав новость о том, что сыновья опубликовали роман вопреки желанию отца. Это, безусловно, яркий заголовок новости. Многие поспешили обвинить сыновей в том, что они опубликовали роман только ради денег. Аналогичные обвинения прозвучали, когда семья продала архивы писателя Центру Гарри Рэнсома при Техасском университете в Остине и после продажи прав на адаптацию "Ста лет одиночества" компании Netflix. "Эти решения, однако, сделали произведения Гарсии Маркеса более публичными и глобально доступными. Коллекция Габриэля Гарсии Маркеса в Центре Гарри Рэнсома, где также хранятся документы Уильяма Фолкнера и Эрнеста Хемингуэя, является одной из самых посещаемых как лично, так и в Интернете". "Обратившись к этой коллекции, я прочитал личную переписку писателя, которая позволила мне в деталях понять, как он писал "Сто лет одиночества", и это исследование легло в основу моей книги, посвященной процессу написания его романа". "Конечно, не все литературные наследники ведут себя так восхитительно. На протяжении десятилетий Мария Кодама, вдова Хорхе Луиса Борхеса, доходила до того, что подавала в суд на любого, кто, по ее мнению, неправомерно использовал произведения ее мужа. Ее часто обвиняли в чрезмерной опеке. Кодама умерла в 2023 году, не оставив, непонятным образом, ни завещания, ни наследников. Теперь наследниками произведений Борхеса стали ее самые близкие родственники - пять племянников и племянниц, с которыми она, судя по всему, практически не общалась. Никто не отрицает, что "В августе мы встречаемся" - это неотшлифованная работа стареющего мастера. Именно так ее и следует читать. Наследники художников должны следовать их желаниям, но при этом думать о своем наследии, которое иногда лучше всего защитить, сделав произведения, пусть и несовершенные, доступными читателям следующего поколения. Несовершенные произведения искусства полезнее уничтоженных. Перед смертью в 1852 году русский писатель Николай Гоголь сжег несколько своих рукописей, в том числе второй том трилогии "Мертвые души". С тех пор исследователи и поклонники Гоголя оплакивают его уничтожение. Когда произведения искусства доступны, художники могут продолжать жить и даже увековечивать себя самым прекрасным образом: в работах будущих художников. Франц Кафка в последние дни своей жизни приказал своему другу Максу Броду сжечь все его незаконченные произведения. Брод, как известно, этого не сделал. Его предательство изменило историю литературы и жизнь двадцатилетнего юноши, который, прочитав "Метаморфозы", решил стать писателем. Хотя "Метаморфозы" не входили в число книг, которые Кафка приказал сжечь, этот роман добился известности и влияния, потому что Кафка привлек к себе больше внимания благодаря спасенным Брод произведениям. Если публикация "En agosto nos vemos" вдохновит кого-нибудь на писательскую деятельность, дети Гарсии Маркеса окажут литературе большую услугу, как и Брод". *Сантана-Акунья - профессор социологии в колледже Уитмена и специалист по творчеству Габриэля Гарсии Маркеса".