Даниил Шавельзон. "Время от времени я вижу сомнительные работы на художественных аукционах".
Аргентина 2023-09-04 17:22:58 Телеграм-канал "Новости Аргентины"
Археолог и историк Даниэль Шавельзон (Буэнос-Айрес, 1950 г.) в серии интервью, записанных в 2005-2010 гг. с "возможно, самым плодовитым подделывателем произведений искусства и антиквариата" в Аргентине, рассматривает одновременно деликатную тему поддельного искусства в стране и историю немецкого иммигранта, который с подросткового возраста зарабатывал на жизнь ремеслом, освоенным в лабазах порта Буэнос-Айреса. В своей книге La historia de Kurth, falsificador (Planeta) он носит вымышленное имя Курт Вальхаймер. Работа Шавельзона, которая читается как роман, представляет собой увлекательное путешествие по менее гламурному "закулисью" арт-рынка Буэнос-Айреса вплоть до порога XXI в. "Если верить главному герою, Курхту удавалось подделывать не только национальные и международные произведения искусства (от Антонио Берни до Джорджо де Кирико, через Ксула Солара, Кармело Арден Куина и Ракель Форнер), но и мебель, археологические предметы, монеты и даже почтовые марки. В юности его покупателями были галеристы и частные коллекционеры, в молодости он подделывал работы, которые попадали в музеи через международного арт-дилера Паулу (Чапосникофф) фон Кенигсберг, которая организовывала крупные выставки в Аргентине в Национальном музее искусств и Национальном музее декоративного искусства под покровительством первого перонистского правительства (в то время как за ними следило правительство США). "На протяжении многих лет меня интересовала тема подделок, их количество и молчание, которое существует в нашей стране, в отличие от остального мира", - рассказал LA NACION Шавельзон, который в 2009 г. опубликовал книгу Arte y falsificación en América Latina (FCE). В этой книге я рассматриваю проблему как "проблему культуры", а не как проблему полиции, как часть сферы искусства, а не только преступности. Нечто погруженное в мир художественной литературы: кино, телевидение, романы, политические истории. Наличие перед тобой фальшивомонетчика, который хочет говорить, пусть и неохотно, давало возможность понять, как он мыслит, помимо зарабатывания денег. Подумаем, что политик может лгать нам и тем самым порождать страдания, которые хуже поддельной картины, и ничего не происходит, что может быть увлекательнее невероятной истории жизни в мире вымысла? Фальсификатор, приехавший в страну в 1946 году и умерший в 2012-м, знал, что его беседы с аргентинским исследователем, в которых он без обиняков высказывал свое мнение о признанных художниках, войдут в книгу. "Он говорил, опасаясь, что мир Интернета, который, как он видел, зарождался во время беседы со мной в доме престарелых, где он находился в больнице, может открыть его жизнь, и что говорить будут другие. Нужно помнить, что название все равно вымышленное, кто поверит фальсификатору?" - говорит Шавельзон, возглавляющий Центр городской археологии на факультете архитектуры, дизайна и урбанизма Университета Буэнос-Айреса (UBA). "За исключением его сына Ганса, который был убит в Париже в 2017 году, семья профессионала фальшивого искусства осталась за кадром. "Я не могу ни утверждать, ни отрицать, что убийство связано с работами отца, не проводя детального расследования, - говорит Шавельзон, - это дело полиции, которое в то время было вне моей компетенции". Был ли период расцвета подделок на местном рынке искусства? Не особенно, возможно, самый большой момент пришелся на 1890-1914 годы, или, по крайней мере, это были работы высокого качества, которые сегодня трудно идентифицировать. Современное искусство упростило работу. Во время Второй мировой войны существовала лишь торговля крадеными произведениями в Европе, но это уже другой вопрос."- Существует ли связь между социально-политическим контекстом и подделками?"- Не существует, но подделки увеличивались и операции упрощались каждый раз, когда государство, музеи или полиция смотрели на это сквозь пальцы. А когда были договоренности или сделки, но с соучастием, это уже не пренебрежение, даже если последствия те же самые."- Выставляются ли работы Курта в национальных музеях, продаются ли некоторые из них в галереях?"- Вполне вероятно. Многое еще предстоит исследовать, многое уже изучено. Время от времени я вижу на аукционах сомнительные работы или произведения, к которым, как мне кажется, приложил руку сам художник, но это не моя работа - высказывать свое мнение. В стране есть ряд ведущих специалистов и хорошие технологии, чего не было во времена Курта, когда все делалось на словах и по джентльменским соглашениям. Он изготавливал, а также осуществлял интервенцию мебели и предметов, таких как зеркала, стулья и "антикварные" столы, которые покупались частным образом. Когда Вы работали на других, многие работы попадали в музеи."- Вы их видели?"- Я видел работы в частных домах, которые сохранились как произведения большой ценности."- Были ли у Вас проблемы с галеристами, коллекционерами или чиновниками во время работы над книгой?"- Нет, наоборот, они первыми захотели узнать правду, это помощь для Вашей работы, это исторические факты, а не недавние. Многие люди помогали мне, давали информацию, фотографии, документы, я во многом обязан этой книге друзьям. Государственные служащие? Кому-нибудь это интересно? Директора многих музеев оказали огромную помощь и открыли свои двери для знаний. Но я работал только с Куртом, а не с коллекциями"."- Если выясняется, что произведение поддельное, что делать музею?"- Если музей обнаруживает подделку, он делает то, что всегда делает: снимает ее с экспозиции и изучает, чтобы не повторить ошибку. Нужно научиться определять, что в таких ситуациях виноват не институт, а то, как работала система доходов в то время. Сегодня проводятся тщательные исследования. А если частное лицо покупает работу миллионера без документов и без эксперта под боком, что ж, я предпочитаю не высказывать своего мнения. Стали бы вы покупать подержанный автомобиль, не спросив своего механика? Но в то время были крупные музеи, которые покупали свои коллекции без описи."- А есть ли в Аргентине специалисты, к которым можно обратиться?"- Да, и очень хорошие, частные, серьезные и престижные институты. И, конечно же, как и во всем, существуют крупные "аферы"."-Почему эта тема редко обсуждается, как Вы утверждаете в последних главах?"-Потому что это считается полицейской, а не культурной проблемой, потому что, как говорится, "считают доходы, а не потери", и потому что трудно признать, что тебя обманули."-Прочитали ли Вы книгу Марии Гаинса "La luz negra"?"-Она великолепна, жаль, что она вышла уже после того, как я взяла эти интервью. В мире появились десятки книг на эту тему, возможно, это аргентинский дефект - скрывать то, что нам не нравится, и быстро забывать о том, что выходит за рамки."- Существуют ли еще подделки произведений искусства, предметов и археологических экспонатов и что следует делать тем, кто заинтересован в покупке?"- Если и существуют, то их не должно быть много, поскольку национальный рынок колеблется и иногда не стоит беспокоиться, лучше поехать в другую страну со стабильным рынком и более важными ценностями. В недооцененном искусстве, как и во всем остальном, тоже есть дефицит работы. Они не остались в стороне от кризиса класса, потребляющего искусство. Кризис, не позволяющий молодому художнику расти и продавать, толкает многих на путь копирования тех, кто уже имеет свой рынок. Серьезная социальная проблема, в которой мы находимся, имеет последствия на всех уровнях. Встречали ли Вы таких, как он?" - Да, встречал, но такого, кто проработал бы пятьдесят лет, так незаметно, и согласился бы рассказать свою историю, пусть даже преувеличенную или с большим забвением, - нет. Для меня это не имело значения, в конце концов, я был фальшивомонетчиком. Существует множество биографий и автобиографий европейских или американских фальсификаторов, даже в Мексике, но в нашей стране их почти нет."- Выставлены ли в настоящее время работы и мебель, представленные в фотобуклете книги?"- Нет, почти все они - старые фотографии предметов, местонахождение которых мне неизвестно."- Какие советы дал Вам Гильермо Шавельзон, Ваш брат, когда Вы писали и издавали книгу? Он не мой агент, он мой брат, необыкновенный брат, к которому я обратился за советом, стоит ли публиковаться, стоит ли заниматься этой историей. И как всегда, Ваши предложения очень помогли мне на скользком пути, который не является моей обычной работой. Мои книги посвящены археологии."- Над чем Вы работаете в настоящее время?"- Моя обычная работа: городская археология. Искусствоведение, хотя оно всегда доставляло мне большое удовольствие, не является моей "работой", я по-прежнему руковожу исследовательским центром в АПУ. Это было результатом случайности, и скрывать это означало бы продолжать фальсифицировать нашу историю. Я думаю, что настало время примириться с нашим прошлым, даже если оно нам не очень нравится".