Дикари: бескомпромиссный взгляд на общество, замаскированный под триллер

Сальвахи (Аргентина 2024). Режиссер: Родриго Герреро. Сценарий: Родриго Герреро. Фотография: Эзекиль Салинас. Музыка: Мурси Бускайроль. Монтаж: Мариана Кирога Бертоне. В ролях: Беатрис Спелзини, Луис Гнекко, Алан Фернандес, Хонатан Толедо, Хуан Карлос Ромеро, Таня Кашиани. Продолжительность: 90 минут. Рейтинг: Подходит для просмотра старше 13 лет с оговорками. Дистрибьютор: Vi-DOC. Наше мнение: хорошо. «Маргиналом называют того, кто находится вне общества, его правил и норм. И хотя это прилагательное обычно используется для обозначения преступности и бедности, оказаться на задворках общества могут не только преступники; вернее, возможно, маргинальность является сквозной для всех социальных слоев и имеет отношение не к недостатку средств, а к человеческой сущности». Соня (Беатрис Спелзини) и Артуро (Луис Гнекко) - серая, молчаливая и замкнутая семейная пара, которую однажды ночью потрясает появление в их доме трех преступников. Супруги выходят из жестокой ситуации невредимыми, а Артуро удается схватить самого младшего из воров (Алан Фернандес) и держать его прикованным в подвале. Пока он одержим идеей превращения из жертвы в преступника, его жена видит в мальчике отражение их погибшего сына. С течением времени между ними завязываются нездоровые отношения с пленником, которые изолируют их от окружающей среды и приводят к неожиданным последствиям для всех троих. Герреро (Siete perros, El tercero) умело манипулирует привычным представлением о двух противоположных мирах - маргинальном и «обеспеченном». Бедняки, которым нечего терять, богачи, которые потеряли все, люди на грани, чьи действия оправдывают название фильма. Идея интересная и пытается продержаться на протяжении всего фильма, но не всегда это удается. Тот факт, что повествование сосредоточено почти исключительно на судьбе пары, а не на истории захваченного мальчика (о котором мало что известно, кроме нескольких воспоминаний, которые он получил во время плена), в итоге разбалансирует первоначальную цель. В то же время иногда это приводит к тому, что сценарий становится повторяющимся в своем чрезмерном акценте на поведении пары: «Для лучшего представления двойственности, лежащей в основе фильма, возможно, было бы неплохо углубиться в семейное происхождение мальчика, откуда он родом и куда хочет вернуться, а также усилить присутствие его матери». Этот дисбаланс - самое слабое место «Сальвахеза», очень хорошо построенного, благодаря фотографии, режиссуре и постановке, которые создают атмосферу гнета и мрака, увенчанную отличной работой Беатрис Спелзини, Луиса Гнекко и Алана Фернандеса. Замаскированный под полицейский триллер, «Сальвахез» представляет бескомпромиссный взгляд на общество и на тех из нас, кто является его частью. Существа, несущие в себе происхождение, прошлое и настоящее, которые в любой момент могут столкнуться с трагическими последствиями. Человеческая сущность подвергается обсуждению, суровому и беспощадному, где мы все равны. А также непредсказуемы».