Долорес де Аргентина и Сан-Мартин в турне: акция по «сворачиванию» Отца Нации от Франции до Япею

5, 6 и 7 мая в Булонь-сюр-Мер, Франция; 14 мая в Лондоне; вторая неделя июня (будет подтверждена) в Вашингтоне; третья неделя июня в Лиме и июль в Мехико (будет подтвержден); первая неделя августа в Сантьяго-де-Чили и 17 августа в Япею, штат Корриентес. Это могло бы быть турне артиста поп-музыки, маршрут мегавыставки или одного из иммерсивных танков, которые сейчас в моде. Но нет, это тур La estrategia del eclipse, перформативной акции кордована Долорес де Аргентина, премьера которой состоится в октябре 2023 года на площади Сан-Мартин, где черной тканью и лентой обернут первый конный памятник, установленный в Аргентине в 1862 году: Освободитель на коне по модели француза Луи-Жозефа Доума. «Этот маршрут акции паблик-арта затрагивает семь из почти 200 памятников и бюстов, посвященных Сан-Мартину, которые находятся по всему миру, в таких далеких местах, как Япония, Китай или Армения. «Это проект международного перемещения, для которого я проследил поэтическую карту, начинающуюся там, где Сан-Мартин умирает, и заканчивающуюся там, где он рождается», - объясняет художник, осуществивший аналогичную операцию с соевой плантацией Qué soy, которую можно было увидеть в 2008 году в музее Караффы в Кордове и в 2019 году на биеннале в Куритибе (Бразилия). Но это перемещение отличается тем, что памятники, которые являются произведениями неоклассицизма XIX века, не те, которые путешествуют и, кажется, активируются каскадом в этой международной работе. Своего рода искусственное дыхание аргентинской истории и освобождения Америки в 175-ю годовщину смерти Святого Меча. Через несколько дней Долорес из Аргентины отправляется в Европу в сопровождении Виктории Жиродо, куратора этого проекта. Они везут с собой три больших чемодана с тремя 120-метровыми черными полотнами, сделанными из холстов, которые она использовала в Буэнос-Айресе. Уже стоя в самолете, художница объясняет, что первая остановка, пожалуй, самая сложная. «В случае с Булонь-сюр-Мер я собираюсь использовать три плаща, потому что скульптура очень большая, она масштабнее, чем та, что была в Буэнос-Айресе. Этого я боюсь больше всего, потому что там дуют сильные ветры. Это место находится на краю Ла-Манша, но я думаю, что в ближайшие десять дней погода будет хорошей», - объясняет он. Первая остановка в этом туре по Сен-Мартену важна из-за истории самого памятника. Построенный в 1909 году, он был первым в Европе и отличается тем, что остался нетронутым после бомбардировок Второй мировой войны, оставивших прибрежный город в руинах. «Жители Булонь-сюр-Мер любят это произведение. Для них эта акция - большое событие», - говорит Долорес из Аргентины. Запись об обнаружении статуи на старой фотографии поразила ее. Фигура Сен-Мартена кажется скрытой, как в будущих обертках или пакетах, запатентованных парой Кристо и Жан-Клод. «Это еще до Кристо», - восторгается художница. Однако ее стратегия не следует концепции болгаро-французской пары, хотя она имеет тот же материальный облик: «Она отличается, потому что я делаю его невидимым, чтобы сделать видимым», - говорит она. Идея состоит в том, чтобы вернуть взгляд на памятники Сан-Мартину или в любом случае обратить вспять привыкание. Но логистика этих действий настолько сложна, что Долорес из Аргентины считает этот тур «перформативным жестом». «Как и в Буэнос-Айресе, действие начинается с сокрытия героя, которое превращает его в бесформенный и абстрактный объект, и последующего раскрытия, для которого также существует церемония, соответствующая процедурам помпезности. В этом смысле работы этого концептуалиста, который всегда играет на острие бритвы, кажется, идут вразрез с иконоборческой яростью против статуй, разгоревшейся в движении Black Lives Matters. Его работа, далекая от вандализма (обычного жеста в современном искусстве), кажется консервативной и даже патримониальной. Что полезно, так это сделать работу, которая ставит кого-то в определенное положение. Городская сцена говорит об экспериментальной территории, где скейтбординг и граффити являются общими языками, а человек чувствует предел. Кто-то сказал: «Я всегда представляю себя должником, который в лучших чувствах, с радостью выплачивает долг, заключенный с интенсивными, глубокими, незаменимыми духами». С тех пор как я посвятил себя паблик-арту, я формулирую строительство миров, различных, альтернативных вселенных, установок, которые так или иначе указывают и всегда указывают на культурное неповиновение», - заключает он. Это „неповиновение“, в любом случае, происходит на поле боя, настолько засушливом, что требует парадоксального соучастия муниципальных разрешений, комиссий по наследию и, в данном случае, различных санмартиновских институтов, через которые должна была пройти La estrategia del eclipse, чтобы быть жизнеспособной в Буэнос-Айресе и в остальном мире сейчас. В Буэнос-Айресе разрешение Национальной комиссии по охране памятников было получено в последнюю минуту, а присутствие гренадеров на разворачивании, завершающем действие, было обеспечено только благодаря посредничеству бывшего депутата Элисы Каррио, у которой хорошо отлажены отношения с историческим полком. «Слезы навернулись мне на глаза, когда я увидел, что они приехали», - признается теперь художник. «Стратегия затмения продолжает сагу о Сан-Мартине, которая началась в 2018 году с Monementum tus ojos на площади Сан-Мартина в Кордове и продолжилась международной премией за лиминальный памятник или Plaza de los Monumentos Vacíos, присужденной городом Лас-Херас в Мендосе, который должен был быть открыт в августе 2021 года, но до сих пор не построен. Художник также перенес оригинальную подпись военного на неон - жест, выстраивающий генеалогию с изображением Сан-Мартина графического дизайнера Гильермо Гонсалеса Руиса для афиши фильма El santo de la Espada Торре Нильссона, в котором отца нации играет Альфредо Алькон: «Если сегодня мы откроем Сан-Мартин, как это делает этот художник, что мы увидим?», - спрашивает Мартин Кохан, автор эссе Narrar a San Martín (2005), и в то же время спрашивает себя. По мнению писателя, подобные действия позволяют оглянуться на его действительность, потому что «Сан-Мартин не всегда означал одно и то же, и ему удавалось выразить разные грани аргентинской идентичности. Он - герой настолько пластичный, что его могли присвоить антиимпериалистические партизаны и диктатура в 1970-х годах, прокурор Страсера в своем последнем слове, а теперь и Виктория Вильярроэль. Он - герой спора для либеральной, националистической, а также левой традиции», - заключает он. Кохан сам является внимательным наблюдателем памятников Сан-Мартину и останавливается на двух прибрежных особенностях, таких как изображения Некочеа, где он стоит на вершине диагонали, которая заканчивается в море, и Мар-дель-Плата, где появляется старик из Булонь-сюр-Мер с меланхоличной картины Антонио Алиса, образ, который Пино Соланас позже перенес в кино в фильме El exilio de Gardel (Изгнание Гарделя). Маршрут «Стратегии затмения», по словам Кохана, - это пунктирная линия путешествия Сан-Мартина. Он находится в Булонь-сюр-Мер, потому что не мог отправиться в Испанию из-за измены короне и потому что покинул Париж во время восстания 1848 года, а в Лондоне - потому что там была основана ложа Лаутаро и потому что Соединенное Королевство было геополитически заинтересовано в независимости испанских колоний. В Лондоне Долорес де Аргентина будет использовать только холст, потому что статуя Хуана Карлоса Ферраро, которая будет установлена на площади Белгрейв, имеет человеческий масштаб. Установленный в 1994 году в присутствии принца Филиппа, герцога Эдинбургского, по прямому указанию президента Менема, этот памятник в итоге восстановил дипломатические отношения, разорванные после Фолклендской войны. Вот каким современным становится путешествие, когда узнаешь, что скрывается за памятниками, которые кордовский художник решил затмить: «Когда „Стратегия затмения“ снова коснется аргентинской земли, холсты будут покрыты „шрамами“ от ветра, дождя или самого процесса работы. Завершится все в Япеу, где 25 февраля 1778 года началась история Сан-Мартина. «Я собираюсь сложить полотно как флаг, положить его в стеклянную коробку и передать в музей Сан-Мартина в Япею, где находится маленький домик, в котором он родился, вместе с табличкой, подобной той, которую я установлю во дворе почетного дома Сан-Мартина в Булонь-сюр-Мер», - объясняет художник. На мемориальной доске есть фраза Освободителя: «Боль, которую мы оставляем, - это свобода, которую мы теряем». « »