Друг Диккенса, плодовитый автор и мастер заговора: Уилки Коллинз, 200 лет со дня рождения

Создатель "сенсационного романа", британского вида, родственного готическому роману, мыльной опере и мелодраме, культурный предшественник "настоящего преступления", а также предшественник детектива и саспенса, писатель Уильям Уилки Коллинз (1824-1889) создавал истории о предательстве и мести, страстях, обмане, проклятых наследствах, "незаконнорожденных" детях, хрестоматийных злодеях, заговорах, краже личности и убийствах. По-своему он бросил вызов нравам и обычаям викторианской эпохи, в том числе британскому империализму. Он был другом Чарльза Диккенса, с которым писал пьесы; многие его рассказы были опубликованы в литературном журнале All the Year Round, основанном и редактируемом Диккенсом. Коллинз написал 27 романов, 60 рассказов и несколько пьес. Сегодня исполняется 200 лет со дня его рождения: "В юности он изучал живопись и право (хотя он никогда не занимался живописью или юриспруденцией, он использовал полученные знания в своих рассказах); Т. С. Элиот считал, что Коллинз обладает "неисчерпаемыми ресурсами" для своих романов. Разработанные с остроумием и точностью, они удивляют читателей неожиданными поворотами и сложными характерами (особенно антигероев); их достоинство в том, что они не скучны. Он также писал романы социального обличения, такие как "Бедная мисс Финч" и "Черная мантия", в которых он обрушивался на священников и религию (с другим антологичным злодеем - отцом Бенвеллом). Хотя они не являются самым ярким проявлением его гения, он подготовил почву для великих романов Томаса Харди. Некоторые из его рассказов вошли в антологии фантастической литературы. Ему приписывают четыре шедевра: Леди в белом (1860), повествующая о несчастной наследнице Лоре Фэрли, которая выходит замуж за нелюбимого человека и которую мрачный граф Фоско запирает в приюте (роман несколько раз адаптировался для кино и телевидения, Эндрю Ллойд Уэббер написал мюзикл); Безымянная (1862), в которой рассказывается о сестрах Ванстоун, лишенных наследства, когда выясняется, что они - дочери от незаконного брака, и каждая по-своему встречает судьбу; запутанный роман "Армадейл" (1866), в котором эгоистичная и расчетливая Лидия Гвилт является "хозяйкой и любовницей" сюжета, и "Лунный камень" (1868), сверхъестественный триллер со "священным алмазом", кража которого приводит к множеству несчастий, который также был адаптирован для кино и телевидения. "Гилберт К. Честертон считал, что краткость короткого рассказа больше подходит детективному жанру, чем обилие романа, - сказал LA NACION писатель и ученый Пабло Де Сантис. Но были и "великолепные исключения": самым заметным из них стал "Лунный камень" Коллинза. Как и "Леди в белом", другой его великий роман-загадка, детективный жанр стал для Коллинза продолжением готической литературы, в которой ищут рациональное объяснение загадкам, кажущимся потусторонними. Но главное - в голосе персонажей, которые он создал так же хорошо, как Диккенс, его друг и учитель. Как и у Диккенса, персонажи - это не просто имена и обстоятельства: они живые и, кажется, родились еще до начала романа. Если провести перепись литературных жанров, то окажется, что детективный роман - самый густонаселенный жанр. Когда детективный роман был еще неясным жанром, Коллинз уже поставил одну из фундаментальных дилемм: читательская память, сдерживаемая неизбежным увеличением числа подозреваемых. Диккенс повлиял на Коллинза, но затем ученик отметил мастера: следуя по его стопам, Диккенс написал "Тайну Эдвина Друда". Это было меланхоличное наследие: он умер, так и не успев ее закончить". "Слава Уилки Коллинза пережила ослепительные взлеты, затем падения и долгожданные возвращения, - говорит хореограф и педагог Лора Фалькофф, заядлый читатель произведений Коллинза. Кроме того, он был изобретателем сенсационной фантастики в викторианскую эпоху, когда многие пьесы и цирковые номера были призваны вызывать самые сильные эмоции. Темами этого жанра являются безумие, воровство, убийство, супружеская измена, соблазнение в извращенных целях, изменение или сокрытие личности, и все это обычно происходит в обычной, домашней обстановке. "Для Фалькофф литературная продукция Коллинза неоднородна. Среди первых мне больше всего нравится "Леди в белом", построенная на последовательных голосах разных персонажей от первого лица, каждый из которых приносит откровение, более шокирующее, чем предыдущее. Сюжет, плавный и ясный даже в его сложных перипетиях, захватывает дух. В романе есть превосходные персонажи: невыносимый мистер Фэрли, "комок нервов, одетый и ухоженный, чтобы выглядеть как человек"; отважная Мэриан Халкомб с характером, почти мужским по меркам того времени; и граф Фоско, величайший злодей в истории литературы. Она была настолько успешна с самого начала, что вскоре под этим именем появились духи, платья, шляпки и танцевальные стили. После его смерти звезда Коллинза померкла, но вновь засияла с большой силой в последующие десятилетия. Чтобы облегчить боли в суставах, он принимал лауданум и пристрастился к опиуму; в рассказах и романах он описывал галлюцинаторные и параноидальные эффекты от приема этого и других наркотиков. Коллинз умер в 1889 году в возрасте 65 лет. "По словам Борхеса, английский писатель был "мастером переменчивости сюжета, патетической тревоги и непредсказуемых исходов". В книге "Борхес-профессор", вышедшей под редакцией Мартина Ариаса и Мартина Хадиса и содержащей лекции по курсу английской литературы, который он читал в университете UBA, автор "Фиксьонеса" называет Коллинза "мастером в искусстве сплетать очень сложные, но никогда не запутывающие аргументы". Лунный камень", изданный в двух томах, - одно из произведений, выбранных Борхесом для личной коллекции Библиотеки".