С помощью самого большого рисунка в своей жизни, выполненного из 40 тонн соли и угля, Матиас Дувиль будет представлять страну на Венецианской биеннале.

Матиас Дувиль только что вернулся с серфинга, как он всегда делает, когда в его родном городе Мар-дель-Плата, куда он вернулся жить несколько лет назад, появляются волны. Он все еще переваривает звонок, который получил несколько часов назад из Министерства иностранных дел, с сообщением о том, что он будет представлять Аргентину на 61-й Венецианской биеннале, которая пройдет с 9 мая по 22 ноября 2026 года. «Это то, к чему я очень стремился. Я давно подавал заявку, но не прошел отбор. Я до сих пор не могу в это поверить», — говорит он La Nación. «Monitor Yin Yang, представленный проект, будет самым большим рисунком, который я когда-либо делал, и займет всю площадь пола Аргентинского павильона, около 40 метров в длину. Он будет намного больше, чем тот, который он создал на Биеннале в Сиднее в 2022 году в рамках своей международной карьеры. Для его создания потребуется около 40 тонн соли и угля, из которых он нарисует пейзаж. Посетители смогут пройти по нему, и звук их шагов станет важной частью его работы. «Это крупномасштабный топографический рисунок углем на соляном покрытии», — отмечает он. Пока это только эскиз, потому что работа обретет форму только после того, как груз прибудет на гондоле по каналам Венеции, чтобы он мог воплотить ее в жизнь. «Команда будет в основном из Мар-дель-Плата», — рассказывает Дювиль. Что касается споров по поводу отказа государства от поддержки производства произведения, Дювиль спокоен, потому что на его стороне галерист Нахуэль Ортис Видаль, директор Barro, и группа коллекционеров, которые пообещали помочь. «Мы поддерживаем Матиаса в финансировании от начала до конца», — подтвердил Ортис Видаль. «Когда у вас есть проект, вы делаете все возможное, чтобы его реализовать. Если это такая платформа, как Венеция, которая является самой важной биеннале на планете, то вы делаете все возможное. Зачем упускать эту возможность, если есть частные инвесторы, которые готовы ее финансировать? В конце концов, это очень щедрый проект, потому что вы используете эти деньги на то, что является эфемерным. Я сосредотачиваюсь на проекте и стараюсь дать все лучшее, что у меня есть», — думает Дювиль. «Этот рисунок имеет некоторое отношение к моему первому знакомству с величественными пейзажами моего детства, которыми были пустоши Патагонии, куда я часто ездил из-за работы моего отца. Это первое знакомство с такими местами, как окаменелый лес, где природа обнажается во всей своей красе, со всем, что это означает. Рисунок начинается оттуда. В конечном итоге, мои работы не привязаны к конкретному месту, потому что потом можно найти разные климатические условия и виды, сосуществующие вместе, или следы того, что могло быть цивилизацией, которая по сравнению с природой незначительна. Эта конкретная работа отражает взгляд с тех отдаленных мест на юге», — рассказывает художник. Дювиль додумал проект до конца во время поездки в Индонезию. Он поставил точку на острове Ява. Но его взгляд был устремлен на самые дорогие его сердцу пейзажи — Атлантический океан и Патагонию. Выбор материалов связан с этим, с морем и лесом: «Я хотел использовать два материала, которые в некотором смысле являются следами природных процессов. И они являются ресурсами. Они связывали меня с двумя полюсами, поэтому работа называется «Монитор Инь-Ян». Соль связывает меня с идеей воды, кристаллизации древних морей, лагун и воды. А уголь больше связывает меня с территорией, субстратом древних лесов». На нескольких тоннах соли он разместил гигантские крючки в работе, которая вошла в выставку «Lo que la noche le cuenta al día» («Что ночь рассказывает дню»), которая была представлена в Павильоне современного искусства в Милане, в Фонде Proa, а затем в музее MAR. В других инсталляциях он работал с углем. «Звук шагов по соли и углю будет значимым, усиленным слоем. Это предложение в минорном ключе, чтобы опуститься и соединиться с первозданным. Работать с натуральными материалами, которые соединяют с очень земным и телесным влечением. В этом есть определенная сложность, но и много простоты», — поясняет Дювиль. В минорных тонах — это кураторское предложение Койо Коуо, который скончался после того, как заложил основы для следующего выпуска Биеннале. «Был рекорд по количеству представленных работ — 69 проектов, все очень хорошие, но мы выбрали Дювилля за необычность его предложения. Он никогда не делал ничего подобного, и это выделяется в его творчестве. Кроме того, нам показалось, что это работа высокого качества. «В ней есть очень интересный экспериментальный компонент и компонент движения», — отметила Адриана Розенберг, президент Фонда Proa и член жюри, наряду с Амалией Амоэдо, президентом Фонда Ama Amoedo; Серхио Бауром, президентом Национальной академии изящных искусств; Андресом Дупратом, директором Национального музея изящных искусств; Тулио Андреусси Гусман, президент Национального фонда искусств; Родриго Моура, художественный директор MALBA; и Эухения Уселлини, президент Фонда музея Кастаньино. Куратором выставки выступит Йозефина Барсия. «Было много очень хороших работ от известных художников, но в итоге мы выбрали проект Матиаса Дувилля, который очень оригинален, производит большое впечатление и умно адаптирован к пространственным характеристикам павильона, что не так просто, учитывая его монументальные размеры и особую материальность», — прокомментировал Дупрат. «Проект представляет собой своего рода проходную версию его знаменитых крупноформатных пейзажей, включая в качестве новизны иммерсивный опыт посетителя, который, перемещаясь, вмешивается в них и преобразует их», — добавляет он. «Рекордная явка участников демонстрирует жизнеспособность и приверженность наших художников крупным международным пространствам», — отметил Леонардо Чифелли, министр культуры Аргентины. В сообщении, в котором была объявлена эта новость, уточняется, что Министерство иностранных дел будет оплачивать ежегодные расходы аргентинского павильона, покрывать расходы на уборку, охрану зала и страхование на время проведения биеннале, а также предоставит два авиабилета для делегации. От Министерства культуры и Агентства по инвестициям можно ожидать еще меньшего: «техническую, административную и управленческую помощь» и продвижение. В условиях конкурса уже было указано, что выбранная работа должна быть оригинальной по идее, концепции, проекту и исполнению, ее содержание должно быть связано с кураторской темой биеннале и быть финансово осуществимым. Дювиль выполнил все эти требования.