Частная коллекция выдающегося куратора: Марсело Пачеко впервые представляет свою коллекцию

Его внимание привлекла заметка о Ракель Форнер, опубликованная в одном из журналов в середине 1970-х годов. Настолько, что тот подросток решил отправить из Некочеа письмо художнице, которая жила в Буэнос-Айресе. Так зародилась дружба с этой художницей, скульптором и преподавательницей рисования, которая превосходила его по возрасту более чем на полвека. И эта дружба продолжалась до самой её смерти в 1988 году, в то время как молодой человек готовился оставить глубокий след в истории аргентинского искусства. «Эта связь между двумя выдающимися фигурами культурной сцены Буэнос-Айреса входит в число многих, которые с сегодняшнего дня представлены в Коллекции Фортабат в рамках выставки «Встреча в Неокриолло — Коллекция Марсело Э. Пачеко». «Форнер — его первая любовь», — говорит Сантьяго Вильянуэва, указывая на текст, написанный об этой художнице историком, который стоял у истоков создания Фонда «Эспигас», работал куратором в Национальном музее изящных искусств и внес вклад в формирование постоянной коллекции музея Malba. Экспозиция включает около ста произведений, созданных на протяжении более чем столетия, которые представлены публике впервые. «Благодаря огромной работе Вильянуэвы и Моники Гирон, которая разработала концепцию выставочного пространства, войти в зал, где размещена экспозиция, — все равно что открыть дверь её дома, который сейчас почти пуст, пока работы не вернутся в конце сентября. Здесь даже есть ширма, расписанная Альфредо Гвидо в середине прошлого века, которую, по словам её друзей, она обычно держит в гостиной-столовой». «Среди первых, что бросаются в глаза, внимание привлекает картина, написанная Мигелем Карлосом Викторикой в 1938 году: это портрет Мисс, кошки его двоюродного деда Андреса Гармендиа Уранга. Благодаря ему и своему деду Хосе Луису де Ариньо Пачеко с детства познакомился с наследием таких великих художников, как Хоакин Торрес Гарсия, Эмилио Петторути, Виктор Кунсоло, Альфредо Гуттеро, Эдуардо Эйриз Маглионе и Хорхе Ларко. «К тем картинам, которые он видел ежедневно, в его раннем образовании добавились такие издания, как „Plus Ultra“ и „Continente“, в которых были воспроизведены некоторые работы из коллекции его дяди-деда. «Именно с того момента берет начало его увлечение — желание понять, как формировались коллекции в Аргентине», — отмечает Вильянуэва. «Термин „неокриолло“ — это концепция, введенная Шулом Соларом в 1922 году, которую он применил ко многим художникам», — добавляет куратор, имея в виду название выставки, отражающее эту региональную идентичность «с размытыми границами». «Широта взгляда Пачеко также очевидна в этой подборке, охватывающей почти всю его коллекцию. Самая старая работа в экспозиции — «Блеск Буэнос-Айреса» (1904) — небольшая акварель, написанная Альфредо Гутеро, когда он на корабле отплывал от аргентинского побережья в Европу. А среди самых поздних — работа, посвящённая Гирону, созданная 110 лет спустя. «Когда я приехал из Барилоче в Буэнос-Айрес в конце 80-х годов, я собрал группу художников, и мы начали искать тех, кто мог бы нас поддержать». «Потому что уже существовал канон гораздо более известных художников, а мы были женщинами, и это было непросто, — рассказала она газете LA NACION. — Мы обращались к теоретикам и кураторам и просили их проводить лекции или рассказывать о наших работах. Марсело пришел в мастерскую, и мы очень быстро подружились, мы очень любим друг друга». Он понимал мою работу и поддерживал меня с самого начала: у меня были работы, которые не вписывались в то, что было тогда в моде, но он был готов писать о них. Для меня было большой честью иметь его рядом. И в целом это был обмен: я в свою очередь дарила ему какую-нибудь работу, потому что у нас ни у кого не было денег». «К работам, которые Пачеко приобрел благодаря этим обменам, добавляются унаследованные, а также купленные и подаренные. Таким образом, его коллекция охватывает период от авангарда и фигуративной живописи до художников 90-х годов, которых, как вспоминает Вильянуэва, «он сопровождал, обдумывал и выставлял». Рядом с «Балеринами» — небольшой акварелью, написанной Петторути в 1919 году и купленной его предками в «Друзьях искусства», — висит другая работа его друга Оскара Бони, созданная 75 лет спустя и вдохновлённая самым востребованным на аргентинском аукционном рынке художником, которому Пачеко посвятил многие из своих этюдов. Также представлены Антонио Берни, Маргарита Пакса, Леон Феррари, Лилиана Портер, Кристина Скьяви, Фермин Эгуия, Альфредо Приор, Пабло Сикьер, Эльба Байрон. И одна из картин Гирона, которая выставлена рядом с другой — работой Форнера, его «первой любовью», — именно так он любит собирать их у себя дома. «Выставка в Neocriollo — Коллекция Марсело Э. Пачеко» — с сегодняшнего дня в 19:00, вход свободный, в «Коллекции Амалита» (ул. Ольга Коссеттини, 141).