Патрисия Фелпс де Сиснерос: «Многие аргентинские художники изменили мой взгляд на мир»

Одним из первых произведений искусства, приобретённых Патрисией Фелпс де Сиснерос, одной из самых выдающихся коллекционерок латиноамериканского искусства в мире, стала гравюра, созданная аргентинской художницей Лилианой Портер в 1982 году. «Меня всегда увлекало то, как она умеет с юмором подходить к очень серьёзным вопросам, не теряя при этом лёгкости и глубины», — отмечает она сейчас в интервью газете LA NACION перед поездкой в Буэнос-Айрес, где она будет праздновать четверть века существования музея Malba. «Подарок, который она преподнесет музею в честь дня рождения, весьма значим: «К востоку от рая» — полиптик из четырёх ксилографий на бумаге, выполненных в 1995 году доминиканским художником Хорхе Пинедой, скончавшимся в 2023 году. Эдуардо Костантини публично поблагодарит её за это в пятницу в 17:00, когда основатель Malba возьмёт у неё интервью в рамках международного семинара, который будет транслироваться в прямом эфире на YouTube. ««Вы — пионер!», — ответит ему венесуэлка, пожертвовавшая более шестисот произведений более чем двадцати музеям Америки и Европы и сотрудничавшая с нью-йоркским MoMA в создании в 2017 году Института Сиснерос по исследованию латиноамериканского искусства, возглавляемого аргентинкой Инес Каценштейн. Опираясь на связи с этой страной, заложенные Коллекцией Патрисии Фелпс де Сиснерос (CPPC) более двух десятилетий назад, ее руководитель отмечает: «Самое сильное в художнике — это особенность его взгляда и способность заставить нас увидеть то, чего мы раньше не замечали». «Многие аргентинские художники изменили мой собственный взгляд на вещи и оказали глубокое влияние на развитие моей коллекции». — «Вы сделали значительные пожертвования таким музеям, как „Рейна София“ в Мадриде, MoMA и „Модерно“ в Буэнос-Айресе. Это ваше первое пожертвование музею Malba? Почему вы приняли такое решение?» — «Я хочу отметить и поддержать великолепную работу музея Malba в связи с празднованием его 25-летия. Я слежу за развитием этого музея с самого его основания, и то, чего он добился за эти годы, вызывает восхищение. Он всегда отличался своим новаторским духом. Например, это было первое здание в Аргентине, спроектированное и построенное исключительно для размещения музея. Сегодня он является эталоном на мировом уровне и опорой в поддержке латиноамериканского искусства. «— Почему вы выбрали работу Хорхе Пинеды «К востоку от рая» для пожертвования музею Malba? — Я рассматривал несколько вариантов и посчитал, что эта работа может внести интересный вклад в будущее музея именно потому, что она принадлежит художнику карибского происхождения, афро-потомку, чье творчество, на мой взгляд, обладает необычайной поэтической силой. Художник скончался несколько лет назад, и важно, чтобы его работы находились в значимых музеях. Я пожертвовал эту работу в честь Марии Амалии Леон, директора Центра Леон в Доминиканской Республике — центра передового опыта в области карибского искусства, с которым мы уже много лет сотрудничаем в рамках художественных и образовательных проектов. «— Пинеда — доминиканец, а в галерее «Мальба» сейчас проходит выставка работ кубинской художницы Белкис Айон. Какое место занимает сегодня карибское искусство на мировой арене?» — Меня всегда интересовало карибское искусство, и, как жительнице Каракаса, оно мне особенно близко. Мне приятно видеть, что сейчас художественный мир проявляет интерес к этому региону, который во многих отношениях является своего рода микрокосмосом всего американского континента благодаря своей истории, мультикультурализму и творческому потенциалу, превосходящему всякое воображение». — Какое место, по вашему мнению, занимает Malba на мировой арене латиноамериканского искусства, и что, как вы считаете, стало ключевым фактором для завоевания этого места? — «Без сомнения, это ведущее учреждение в этой области, во многом благодаря тому, что оно рассматривает Латинскую Америку как единое целое. Раньше музеи в Латинской Америке обычно работали с искусством своей страны или с международными художниками, но очень немногие рассматривали латиноамериканское искусство как единое целое. Этот подход объединяет нас, потому что и в Коллекции Сиснерос нас также интересовало исследование этих сложных взаимосвязей между разными странами и культурами. И ещё один фактор, который, на мой взгляд, не менее важен в случае с Malba, — это демонстрация того, что частный сектор может и должен вносить вклад в художественную сцену своей страны и региона. В своё время некоторые сомневались в этом, и я считаю, что Эдуардо стал образцом в создании культуры совершенства и профессионализма, от которой выиграли все». — Эдуардо Костантини возьмёт у вас интервью во время международного семинара. «Что самое важное ты хотел бы ему сказать?» — «Спасибо. Спасибо. Спасибо, Эдуардо! Ты — пионер! За всё, что ты сделал и продолжаешь делать ради наших художников». — «А аргентинским художникам?» — «Пусть продолжают смотреть, смотреть, смотреть, смотреть и внимательно слушать, и пусть не чувствуют себя обязанными представлять какую-то страну или определённую идентичность». Я бы также подчеркнул важность документирования их творческого пути и, прежде всего, записи их истории их собственными словами или в беседе с собеседниками, которые могут побудить их взглянуть на своё творчество с разных точек зрения. Это была одна из причин, по которой в 2010 году мы начали издавать нашу двуязычную серию «Conversaciones Conversations». Нам очень повезло, что мы смогли из первых рук зафиксировать и издать книги с размышлениями аргентинских художников Томаса Мальдонадо, Дьюлы Косиче, Хайме Давидовича и Лилианы Портер». — В эпоху всё более проницаемых границ, как вы думаете, есть ли сегодня что-то, что отличает аргентинских художников от остальных в регионе, или художников региона от остального мира? — Всегда рискованно пытаться дать определение таким вопросам. Ведь за каждым определением остаются многие, кто не вписывается в него. Есть некоторые черты, которые могут привлекать внимание, такие как преданность живописи, влияние литературы или чувство юмора. Но каждый художник — это целая вселенная. Интересно искать точки соприкосновения между художниками из разных латиноамериканских стран и других регионов. Например, в MoMA меня радует, что там нет отдельного латиноамериканского кураторского отдела как такового, а работа ведётся междисциплинарным образом во всех отделах. Поэтому, прогуливаясь сегодня по музею, вы увидите работы художников из Латинской Америки почти во всех залах. Кстати, мне очень понравился тот случай, когда несколько лет назад в небольшом шотландском отеле под названием «The Fife Arms» я с удивлением обнаружил, что все стены столовой были украшены фреской Гильермо Куитка». — В 2003 году Malba и Фонд Сиснерос представили выставку «Geo-metrías: Латиноамериканская геометрическая абстракция в коллекции Сиснерос». В чём заключалась важность этой выставки?» — «Geo-metrias» была частью турне коллекции по Латинской Америке. Она создавала диалог между традициями геометрической абстракции Аргентины, Бразилии, Уругвая и Венесуэлы, которые зачастую изучались отдельно друг от друга. Это было время до появления интернета, и страны Латинской Америки практически не знали о творчестве художников соседних стран. Для меня было крайне важно, чтобы коллекция путешествовала по самому региону. Мы хотели показать произведения и художников, о которых ещё мало знали, но также и ближе познакомиться с различными культурными средами. Мальба тогда ещё был очень молодым музеем, но уже имел широкий региональный взгляд. Мы совместно издали каталог и установили на площади перед музеем монументальную скульптуру «Penetrable» венесуэльского художника Хесуса Рафаэля Сото. Здание и скульптура вступали в очень сильный диалог. Более того, Аргентинская почта изобразила «Penetrable» на почтовой марке, посвящённой этой работе и музею Malba! — «Как сложилось это сотрудничество?» — «Мои связи с Аргентиной уходят корнями в период, намного предшествующий выставке «Geo-metrías». Они формировались на протяжении многих лет через искусство, музыку и образование. В рамках Фонда Сиснерос в Аргентине мы разрабатываем широкомасштабные образовательные программы. Например, программа дистанционного обучения учителей «Actualización de Maestros para la Educación» (AME) дошла даже до «Базы Эсперанса» — научной станции в аргентинской части Антарктиды. Там была установлена антенна DirecTV, чтобы обеспечить доступ как к программам AME, так и к «Cl@se» — нашему панрегиональному образовательному теле- и интернет-каналу. Позже программа «Piensa en Arte» — направленная на развитие критического мышления у детей — осуществляла совместную работу со школами, музеями, художниками и педагогами из различных провинций. «— Планируете ли вы какое-либо другое сотрудничество в будущем?» — «Я всегда готова сотрудничать с такими центрами передового опыта, как Malba». «— В прошлом году вы были удостоены почетной премии «A» Фонда ARCO». «Какую роль, по вашему мнению, сыграли ярмарки Arco и arteba в продвижении искусства этого региона?» — «Ярмарки стали важной частью экосистемы, которая создавала условия для большей видимости и распространения искусства Латинской Америки. Особо хочу отметить работу Мауро Херлицки, когда были приложены огромные усилия, чтобы превратить программу аудитории arteba в замечательную площадку для профессиональных встреч кураторов, коллекционеров и директоров музеев. На основе этого опыта было издано несколько книг, которые по-прежнему остаются весьма актуальными». — Вы являетесь одной из главных промоутеров искусства этого региона на мировом уровне. Что, по-вашему, ещё нужно, чтобы оно продолжало завоевывать новые позиции?» — «Многие, возможно, скажут, что эти позиции уже завоеваны. Сегодня мы видим, что почти все музеи, биеннале, ярмарки, издательства, университеты постепенно включают искусство Латинской Америки в свои программы и репертуар. Несколько лет назад этого не было. Совсем. Так что, в некотором смысле, можно сказать: «миссия выполнена». Но, конечно, каждое достижение открывает новые горизонты. Например, сегодня мы больше работаем с другими частями коллекции, такими как коллекция «Ориноко» с произведениями коренных народов, коллекция художников-путешественников или коллекция колониального искусства. Кроме того, для дальнейшего развития искусства этого региона крайне важно поддерживать и продвигать публикации — как печатные, так и в цифровом формате — на разных языках. История всегда движется вперед и ищет новые сюжеты. В этом смысле самое главное — продолжать поддерживать исследования, документирование и обучение людей. Мне кажется, что только это позволяет тому, что могло бы стать просто «модой», привести к реальным изменениям в истории». Патрисия Фелпс де Сиснерос даст интервью Эдуардо Костантини в следующую пятницу в 17:00 в аудитории музея Malba (проспект Президента Фигероа Алькорта, 3415). Семинар соберет художников, кураторов и международных деятелей культуры и будет транслироваться в прямом эфире на YouTube-канале музея. "