«Праздник»: рекорды, новые покупатели и встречи в честь 35-летия arteba

Под тенистыми деревьями парков, спроектированных Карлосом Тайсом, и на берегу озера Регатас, в самом сердце парка «Трес-де-Фебреро», сотни людей отмечали вчера вечером 35-летие artaba. Праздник стал частью выставки, ознаменовавшей возвращение ярмарки в «Ла Рураль», которая завершается сегодня с итогами, вызвавшими восторг у многих из 69 участвующих галерей. На этой международной выставке, которая собрала более 41 000 посетителей и вновь обновилась, были установлены рекорды, совершено большое количество институциональных покупок, появились новые покупатели и разнообразная публика. «Гол!» — раздались сегодня крики в Желтом павильоне во время «Суперклассико», в котором сошлись «Бока» и «Ривер». В этой непринуждённой атмосфере многие художники и галеристы также отмечали высокий уровень продаж. В галерее «Де Соуза», например, Алексис Минкевич установил рекорд для своей работы, когда крупная коллекция приобрела за 50 000 долларов картину «Эрнестина и Аврора» (2026) — рисунок углем на бумаге, изображающий двух гончих. «Музей Malba, который в среду пополнил свою коллекцию картиной Дианы Айзенберг, в пятницу добавил к ней ещё одну — работы Флоренции Бреччиа. Музей «Модерно» вновь приобрел дюжину произведений: после десяти картин, купленных в среду, он затем купил ещё две — работы Хуана Гутьерреса и Розы Диор, выбранные на выставке Hipopoety». Среди приобретений международных музеев можно отметить покупки музея «Реина София» и ЛАКМА в Пьедрасе (работы Лив Шульман и Хосефины Лабурт); покупку музея Гуггенхайма в Нью-Йорке — «Плавучий остров» (Роберто Якоби), а также покупку музея MACBA в Барселоне — «Rolf Art» (Нарсиса Хирш). «Мы установили рекорд по международной известности и продвижению artba. В Программе приобретений приняли участие 23 музея и фонда, десять из которых — международные, а также 27 кураторов из разных стран. Кроме того, более ста коллекционеров прибыли в Буэнос-Айрес, чтобы принять участие в Программе для коллекционеров и профессионалов», — сказала Лариса Андреани, президент arteba. Например, группа австрийцев воспользовалась поездкой, чтобы посетить буэнос-айресскую галерею Espacio Tacuarí, принадлежащую Хуану и Патрисии Вергес, которые вчера были удостоены премии arteba в номинации «Коллекционирование». «Только в галерею Nora Fisch на этот раз инвестировали пять учреждений. «Это рекорд!», — заверила её директор после того, как были проданы работы всех её художников и полностью распроданы коллажи Росаны Шойетт. Она подчеркнула, что за 16 лет участия в arteba 34 произведения, выставленные в её галерее, вошли в коллекции национальных и международных музеев прямо во время ярмарки. В Котте приобрели ещё четыре: «Mac» из Сальты; «Macba»; «Pettoruti» и «Maca» из Уругвая. « «Мы провели двадцать выставок на Arteba, и эта была лучшей», — отметил Себастьян Боккацци, директор галереи Roldán Moderno, где в среду за 900 000 долларов была продана самая дорогая работа 2026 года: «Краткая история Эммы» (1935–1936), серия гравюр Лино Энеа Спилимберго. Затем были заключены сделки по произведениям таких художников, как Эмилио Петторути, Ракель Форнер, Йенте и Казуя Сакаи. Картина последнего, скончавшегося в 2001 году, 1977 года была продана галереей «Галалерия-де-лас-Мисьонес» за 100 000 долларов. «35-летие выставки arteba, вернувшейся в La Rural, стало настоящим праздником!», — сказала, в свою очередь, Ампаро Дисколи, директор Cosmocosa. Были проданы не только все выставленные работы Антонио Берни — включая довольно уникальный гобелен, — но и одна значительная работа Луиса Фелипе Ноэ, четыре работы Луиса Франгеллы, ещё четыре работы Эмилиано Милийо, а также несколько произведений из запасников. По её словам, впервые ей пришлось пополнять ассортимент на своём стенде в пятницу и субботу». «После нескольких выставок в Центре Коста Сальгеро возвращение в La Rural стало «отличным решением», — считает Нахуэль Ортис Видаль, директор галереи Barro. «Итоги оказались очень позитивными как с коммерческой точки зрения, так и с точки зрения узнаваемости», — заверил он после того, как, среди прочего, заключил несколько сделок по продаже работ Матиаса Дувилля, художника, представляющего страну до 22-го числа этого месяца на Венецианской биеннале. Среди них — одна, которую приобрел Национальный музей изящных искусств благодаря пожертвованию Ассоциации друзей музея. «В трудное для страны и всего мира время искусство становится убежищем», — отметил Сезар Абеленда, директор галереи «Пасто», который особо выделил Программу приобретений, поскольку «многие работы попадают в музеи, а это способствует развитию карьеры художников». По его словам, «arteba — это гораздо больше, чем просто ярмарка: это место встречи всех нас, кто является частью этой столь богатой аргентинской арт-сцены». Для галереи NN из Ла-Платы, которая только что открыла филиал в Буэнос-Айресе, это также стала «лучшая ярмарка с точки зрения продаж». «Мы почувствовали огромную поддержку со стороны наших клиентов и привлекли много новых, — добавила она. — Мы привезли более крупные и дорогие работы. К счастью, этот риск оправдался». Галерея Grasa также с энтузиазмом объявила, что все выставленные работы Мишеля Фасси были распроданы. «Я завязал много новых контактов, познакомился со многими новыми коллекционерами», — сказал Габриэль Биттерман, директор галереи Quimera. Среди галерей, участвовавших впервые, были, например, La Mala, Fantasma и Departamento 112, которая продала работу Мартина «Эль Кени» Агацци Провинциальному музею изящных искусств имени Эмилио Петторути». Несмотря на смену даты из-за визита Папы, что, по словам Орли Бензакар, стало «серьёзным испытанием», эта галеристка подтвердила, что «результаты были очень хорошими; на выставке присутствовало много международных кураторов, были совершены институциональные покупки, появились новые клиенты, и обстановка была очень оживлённой». С этой оценкой согласились такие галереи, как Rolf Art, W, Palatina, Jorge Mara, Constitución и Herlitzka Co. «Возвращение в La Rural означало придать ярмарке новый облик, — сказал Мауро Херлицка, директор последней. — «Речь не идет о возвращении к прежней ярмарке, а о стремлении к более просторной ярмарке, где искусство становится более заметным, а взаимодействие с различными аудиториями было более позитивным с точки зрения разнообразия и качества предложений. В коммерческом плане — тоже»».