Искусство или пропаганда? Последний фильм Лени Рифеншталь, кинорежиссёра Рейха

Жизнь Хелен Берты Амалии Рифеншталь (Берлин, 1902 — Пёкинг, 2003) отмечена этим дилеммой, которая сделала ее одной из самых противоречивых личностей в мире кино: одни хвалили ее новаторскую и творческую эстетику, другие критиковали за «пассивность» по отношению к наступлению нацизма. Актриса, танцовщица и пловчиха, она заинтересовалась кинематографом после просмотра фильма «Гора судьбы» (1924), снятого, написанного и спродюсированного Арнольдом Фанком. Фанк, личный друг Гитлера, порекомендовал Лени для съемок пропагандистских фильмов нацистской партии, таких как «Триумф воли» (1935) и «Олимпия» (1938) о спортивных соревнованиях, прошедших в Берлине в 1936 году, который был признан журналом Time одним из 100 лучших фильмов всех времен. «Предоставленные ей ресурсы позволили ей использовать новейшие технологические достижения того времени, такие как перемещение камер по рельсам, камеры, прикрепленные к воздушным шарам или лодкам, для съемки панорамных изображений. Несмотря на намерения партии продемонстрировать превосходство арийской расы, именно Лени продвигала образ афроамериканского бегуна Джесси Оуэнса, который был прославлен в Германии, но не был принят президентом Рузвельтом по возвращении в США. Во время гала-вечера, организованного в его честь в одном из отелей Нью-Йорка, ему даже не разрешили войти через главный вход, несмотря на его четыре золотые медали. Как и все люди с темным цветом кожи, она должна была войти через служебный вход. «В начале войны, при поддержке III Рейха, Лени начала документировать продвижение немецкой армии в Польше, но, потрясенная сценами войны, решила не снимать больше для режима, хотя и продолжала поддерживать дружбу с фюрером. Затем Рифеншталь посвятила себя своему самому личному проекту: Tiefland (что означает «равнина» или «низменность»), адаптации одноименной оперы Эугена д'Альберта, основанной в свою очередь на романе каталонского писателя Анхеля Гимера (1845-1924). Этот проект был ее давней мечтой. Она начала работать над сценарием в 1934 году, но съемки начались только в 1940 году в Испании, с самой режиссершей в главной роли. Война, ее связь с нацизмом, послевоенные судебные процессы и конфискация пленки задержали выпуск фильма до 1954 года, что сделало Tiefland самым длительным кинопроизводством в истории. Так он попал в Книгу рекордов Гиннесса, хотя спустя годы его превзошел анимационный фильм «Вор и сапожник» режиссера Ричарда Уильямса, на создание которого ушло 29 лет. «Фильм начинается с изображения испанского пастуха Педро, убивающего волка голыми руками, чтобы защитить свое стадо. Затем рассказывается о тираническом поведении дона Себастьяна, маркиза Роккабруна, который отказывает крестьянам в доступе к воде. Преследуемый долгами, он планирует жениться на Амелии, богатой наследнице, но в это время знакомится с Мартой, цыганской танцовщицей, которую играет Рифеншталь. Очарованный ее красотой, он делает ее своей любовницей и держит в плену в своем дворце. «В конце концов, дон Себастьян женится на Амелии, а Марта удается сбежать. Исчерпавшаяся Марта была найдена в лесу Педро, который приютил ее в своем доме. Туда прибыл маркиз, чтобы забрать ее, но пастух отказался отдать ее и был вынужден сразиться на дуэли с Педро, который в конце концов задушил его, как он сделал с волком. В финальной сцене пара идет по горам, теряясь в тумане. Этот фильм, продолжительностью всего 98 минут, с самого начала столкнулся с трудностями. Съемки в Испании были приостановлены и продолжились в немецких Альпах и итальянских Доломитах. Испанская деревня была воссоздана в Миттенвальде. Все указывало на то, что фильм выйдет в прокат в 1941 году, но средства, первоначально выделенные Рейхом, были сочтены ненужными расходами Геббельсом, у которого были серьезные разногласия с Лени со времени съемок фильма «Олимпия». В довершение ко всему, студии, где монтировался фильм, были бомбардированы, и работа продолжилась в Праге. «Изначально Рифеншталь не собиралась играть роль Марты, но не нашла другой актрисы, которая обладала бы танцевальными навыками, необходимыми для этого персонажа. Однако к моменту начала съемок Лени было уже 40 лет, а актеру, игравшему Педро (Франц Айхбергер), — 23. Увидев фильм на экране в 1954 году, Лени осознала свою ошибку. «После войны незавершенный фильм был конфискован, а Рифеншталь допрошена и арестована до 1948 года. В Дахау, мрачном концентрационном лагере, Лени показали снятые там кадры и допросили о ее знании об этих центрах уничтожения и ее тесных отношениях с Гитлером (которые ухудшились после смерти ее брата в России в 1944 году). Из-за предполагаемой депрессии она была помещена в психиатрическую лечебницу, где ей провели несколько сеансов электрошоковой терапии, что было стандартным лечением в то время. В период с 1949 по 1952 год она предстала перед судом четыре раза за участие в нацистской пропаганде. В конце концов, она была признана «соратницей», что было эллиптическим способом квалифицировать ее как пособницу, не осуждая ее официально. В 1954 году ей разрешили завершить работу над фильмом «Тiefland», который был успешно показан в Германии, хотя и не был принят в других странах. До 1969 года она работала фотографом в таких престижных журналах, как Life и Paris Match, где публиковала свои фотографии африканского племени нуба. Эти фотографии были собраны в книге, которая, по мнению Сьюзан Сонтаг, была раскритикована за «фашистскую эстетику». «Несмотря на то, что ей грозило более 50 судебных исков о клевете, в 1975 году она была удостоена звания «Фотограф года» в Германии и приглашена на Олимпийские игры в Монреале в 1976 году. Она также представила книгу подводных фотографий «Подводные чудеса», а 22 августа 2002 года, когда ей исполнилось 100 лет, выпустила фильм «Подводные впечатления». В том же году она снова предстала перед судом, обвиняемая в том, что для фильма «Тiefland» она выбрала цыган, содержавшихся в концентрационном лагере, которые впоследствии были уничтожены в Освенциме. Конечно, она отрицала эти обвинения. Она умерла в сентябре 2003 года в возрасте 101 года от рака. Ее тело было кремировано и похоронено в Мюнхене. «Несмотря на признание новаторской ценности ее фильмов и фотографий, они были переданы в дар Фонду прусского культурного наследия, который подчеркнул их эстетическое качество, хотя сам фонд заявил о «особой ответственности за необходимость критического осмысления». «Искусство или пропаганда? Любое художественное проявление имеет политическое значение «словом, делом или бездействием»; Лени Рифеншталь не была исключением из этого правила».