High Fidelity. Babasónicos в музее: за каждой картиной скрывается видеоклип

Жертвы и виктимизаторы культуры почтения, мы не можем не вторгаться в настоящее с юбилеями, которые даже противоречат первоначальным замыслам некоторых произведений. Когда Саймон Рейнольдс в книге "Ретромания" говорил об одержимости поп-культуры своим прошлым, он имел в виду конкретную область, в которой эта индустрия переосмысления нашла свое самое сильное противоречие. Если что-то и характеризовало поп-культуру до середины 1990-х годов, так это ее неофилия, ненасытный и даже разрушительный аппетит к новизне. Но "завтра будет лучше" Спинетты в Арто силой трибьютов превращается в "вчера было лучше", а жест Шарли Гарсии на обложке Clics Modernos (вызывающие пластинки, которые в 2023 году обрели свой праздник annus mirabilis) стирается в джентрифицированном и джентрифицированном уголке Манхэттена. И это может быть связано с определенной смертью поп-музыки, по крайней мере такой, какой мы ее знали - "ее изящество заключалось в том, что она не знала, глупая она или подрывная", - как сделал рентгеновский снимок Дамиан Табаровский в сноске к своему эссе Lo que sobra (2023). Согласно его гипотезе бонсай, именно социальные сети и интернет-комплекс положили конец поп-музыке в определенной временной шкале, идущей от Малера к Уорхолу и его бесконечным потомкам. "****"Хуан Хосе Саер, находившийся на задворках поп-музыки и отрицавший даже Мануэля Пуига, говорил, что лучшие объекты культуры - это те, которые нельзя инструментализировать. Апокалиптический интеллектуал (в смысле Умберто Эко), не имеющий контакта с масс-медиа и находящий цифровую экосистему и ее мгновенную общительность еще более отвратительной. Но есть что-то, что не вписывается в четко определенные Табаровским термины поп-музыки, когда мгновенная коммодификация и такой опытный продюсер-артист, как Бзрп, имеет сеансы даже для дезодоранта. "Андрей 3000, одна из самых ярких звезд хип-хопа в составе дуэта Outkast, тоже не подходит, но по правильным причинам. Его второй сольный альбом New Blue Sun (вышедший неделю назад) так же неадекватен, как мифическая оригинальная обложка Арто, и так же отчужден от рэперов, как "Estoy verde" от тех, кто требовал от Гарсии все больше и больше пеперина в 80-е. Это не только дикий эмбиентный инструментальный альбом (оксюморон), управляемый звуком его деревянной флейты, но он становится непереводимым в потоковом воспроизведении, где названия треков сокращены. "I swear, I Really Wanted To Make A 'Rap' Album But This Is Literally The Way The Wind Blew Me This Time" красноречиво звучит так: "Клянусь, я действительно хотел сделать 'Rap' альбом, но это буквально способ, которым ветер сдул меня на этот раз". И так оно и происходит. Здесь нет ни брейкбитов, ни сэмплов, ни рэпа, ничего, кроме, пожалуй, современного отголоска джазовой Алисы Колтрейн. В 2003 году, через двадцать лет, которые уже никто не помнит, Outkast продемонстрировали фикцию черной битломании, выпустив хит и клип "Hey Ya", шедевр черной силы. Эта работа вполне могла бы стать их би-сайдом. "****"В век YouTube представление видео в музее - еще один неуместный и вызывающий жест. Во вторник, 28 ноября, одновременно с выходом альбома New Blue Sun, Babasónicos взяли штурмом Музей современного искусства, чтобы на некоторое время продемонстрировать свой новый трек и видеоклип под названием "Tajada". Когда зрительный зал опустел и померк, нужно было в темноте пройти к центру, где висел двусторонний объект (в воздухе, в пространстве). С одной стороны - работа художника Матиаса Дювиля "Таяда", с другой - плоский экран, расположенный как контррамка, на котором демонстрировался клип на песню "Таяда", снятый Хуаном Кабралом. Черно-белая, танцевально-театральная постановка, где фотографии Анны Мари Хайнрих, кажется, были поставлены на службу Дэвиду Линчу. Между кадрами появляются мимолетные кадры работ Дювиля, словно созерцаемые под действием седативного средства. "Снаружи, в коридоре, ведущем к театрам, актеры, одетые так, будто изолируют маленький Чернобыль, разворачивают кордоны, преграждающие путь фразой "без видимых причин", звучащей в начале песни. "Невидимые тени, окутанные чернотой", - поет Адриан Даргелос, воплощая "Человека Пейота", и, возможно, речь идет о новом альбоме Андре 3000. Стратегии, наконец, чтобы избежать мумификации почтения и немедленной инструментализации поп-культуры или того, что от нее осталось".