High Fidelity. Гулливер в Буэнос-Айресе: путешествие свифти-глаза от Пуэрто-Мадеро до Вилья-Креспо

Как и раньше, когда это было подземное продолжение Флориды, чтобы попасть в галерею Рут Бензакар, нужно спуститься по лестнице. Теперь это подземная галерея B, с последней мысленной фотографией: внушительный образ девятиметровой Хуаны Асурдуй, которая, кряхтя, сражается с мечом на фоне постмодернистских башен Пуэрто-Мадеро, которые в перспективе ее укорачивают. А тот, кто смотрит? Минуса, можно сказать, микроскопические, перед монументальной бронзовой туземной героиней и ее воображаемыми мельницами, которые из устья метро кажутся наложенными друг на друга. "Далее путешествие будет проходить по сценарию (Джонатана) Свифта: существа из Лилипутии на площади Коррео с глазами Гулливера, глазами Свифта, как только откроются ворота (с тем самым полуподпольным жестом, напоминающим о спикерси) Бензакара на северной окраине Вилья-Креспо, района, почти полностью завоеванного джентрификацией. Там, в огромном складе, превращенном в белый куб, мы - гиганты. Те из нас, кто смотрит глазами Гулливера (или бронзовой Хуаны Азурдуй) на миниатюры, которые Лилиана Портер выпускает или ловит в свои Cuentos Inconclusos (Неоконченные рассказы). Например, буря в "Голубых волнах" - яростное синее пятно, заставляющее заподозрить, что море - изобретение Поллока, у основания которого на мель сел фрегат XIX века в масштабах, которые можно было бы изобразить в ванне. "****"Последняя книга нобелевского лауреата Боба Дилана называется "Философия современной песни" (Anagrama), и, как и подобает литературному аутсайдеру, это нечто иное, чем книга, а ее "философия" находится где-то между размышлениями об архетипах, таящихся в тенях произвольного ряда чужих песен, и тем, что сказал бы азартный игрок, столкнувшись с раскладом карт. С чужими песнями (среди которых всегда есть и его) он ведет себя так же, как его современница Лилиана Портер в этих увлекательных сопоставлениях предметов, орнаментов, игрушечных железнодорожных существ. Между авторами песен и популярными исполнителями Дилан может перенести нас в мискроскопическое наблюдение за портным, украинским иммигрантом, который шил блестки для лучших световых костюмов кантри-музыки. Таким образом, книга, которая одновременно является и радиопередачей, и сеансом таро, пестрит непреднамеренными деталями, подобными тем, что расставлены в инсталляции на восьмиметровой сцене в Бензакаре. "В этих рекламных объявлениях, которые Дилан вырезает и вставляет, есть что-то вроде фрейдистского бессознательного популярной культуры, которое проявляется на страницах. Рекламные объявления в журналах Pulp, утверждающие, что "у вас может быть собственное радиошоу" или что "вы научитесь играть на фортепиано за семь дней или вернете деньги". "Фолк-, пре-поп- и поп-песни, рассказанные Диланом, и объекты, имитирующие реальность, извлеченные Портером, чтобы (возможно, как и его отец, кинорежиссер Хулио Портер) направить их в художественную среду, кажутся выходцами из той же среды, что и история. В конце концов, ни один из них не является жителем Нью-Йорка, но это так. Молодые американцы, сказал бы Боуи, которым уже за 80. Бумеры севера и юга в поразительном творческом изобилии. "****"Свифти-глаз не дотягивается до "Неоконченных рассказов 11", еще одного бурного синего всплеска. В данном случае он больше похож на кровавый след, чем на бурный удар моря. Недостаточно различить миниатюру, которая становится мощной в верхней части картины. Ее нужно увидеть на цифровой репродукции и приблизить. Женщина 1940-х годов, осадок эпохи, которую Дилан сканирует в своей книге, купается в меди. Обычная и в то же время сильная женщина: интимная мстительница. "Невидимая нить связывает ее с бронзовым гигантом, стоящим сейчас перед небоскребами Пуэрто-Мадеро. Должно быть, это голос Мерседес Сосы, поющей "Хуану Азурдуй", мой рок-ролл до рока, на альбоме Mujeres Argentinas (1969). Картина, портрет, может быть снята. Волнение от его голоса, прозвучавшего в 10 лет ("Нет более храброго капитана, чем ты"), неизгладимо. Он останется навсегда.