High Fidelity: капитан Диего летит сквозь космос

Три года назад, все еще прикованная к автоматическому продлению ASPO (как эта аббревиатура будет звучать в будущем детей пандемии?), планета остановилась еще больше. Тот, кто читает это сейчас, может с кристальной ясностью вспомнить, чем он занимался, когда стало распространяться невообразимое: сердце Диего Марадоны, уже бессмертное до его смерти, перестало биться. Наказанный и перегруженный, движущий мускул капитана сборной Аргентины, чемпиона Мексики-86 и второго места в Италии-90, возможно, предложил себя слишком много, чтобы быть съеденным. Неподвижный сейчас, под огромным солнцем, Марадона заставил двигаться за себя всех остальных, бросив вызов здравоохранению, жизни в маске, ласкам, благоухающим спиртовым гелем. Он провел свой последний матч стоя, как говорят о мудром ветеране в полузащите, и все тифози бежали, чтобы увидеть его в последнем публичном выступлении. Дальше оставалась только дыра меланхолии и архив для ее заполнения. Если не жить в настоящем полицейских сплетен или прибавочной стоимости байопика, то бессмертие через потоковое вещание уже сейчас. "*****"Пока современное искусство пытается колонизировать Ла Боку, Futbolitis, галерея в Палермо, специализирующаяся на эстетике футбола, провела обратную операцию: ввела Ла Боку в современное искусство. И сделал он это благодаря работе Эмилиано Мильо, который еще несколько дней назад занимался иконографией и звуками "Боки", сосредоточившись на плакате с изображением Марадоны в возрасте 20 лет, когда он был 10-м игроком "Бока Хуниорс". Этот вездесущий Диего 80-х столкнулся с Мильо в киоске на улице Флорида на заре нового века, когда он пытался расшифровать, каким образом массовая культура и художественное образование сформировали его. Мильо взял несколько "Марадонов" и поставил эту анонимную фотографию в противоречие с другими беременными образами ХХ века. "Инвертируя понятия автора и серийного продукта, Милийо перенес с холста на плакат в качестве "торговой марки" разрезы, отличавшие работы Лучио Фонтаны в 1950-1960-е годы. Элитарный и массовый взгляд сталкиваются в этой картине Diego Spaziale, которую художник никогда ранее не выставлял и которая была продана во время выставки Xeneize Spaziale, - явный намек на "пространственную концепцию", с помощью которой Фонтана обработал прохождение космической гонки через современную живопись. "Мильо" - болельщик "Боки" и марадонец, но его работа, посвященная образу молодой и красивой 10-ки, далека от той чести, которую воздает ему стрит-арт на грани социалистического реализма. Нанесение косой черты на серийно воспроизводимое изображение Марадоны превратило его в ауратический объект, который отделяется как от дани уважения, так и от акта вандализма. Как Фонтана хотел сделать с живописью, здесь это популярный плакат, который позволяет нам войти в пустоту. То, что находится внизу косой черты, так же бесконечно, как 10, обычно датируется: 1960-∞. "*****"ФУТБОЛИТ" откроет площадку в Майами, а две другие интервенции Мильо на этом столь же популярном, сколь и анонимном плакате будут представлены в течение недели после ярмарки Art Basel в США. В картине Triple Maradona (2002) художник не только цитирует Уорхола, но и проводит параллель между тем, чем Элвис был для рок-н-ролла, а Марадона - для футбола. А в картине Díptico 6 (2004), где Людовик XIV предстает лицом к лицу с мальчиком, недавно переехавшим с виллы Фьорито в Патернал, происходит перенос божественных атрибутов, которыми живопись наделяет королевских особ, на наших плебеев D10. За бессмертие которого борется и современное искусство".