High Fidelity: книга убила интернет-звезду

Название - это цитата, бутада и невероятный крестовый поход одновременно. Когда технологии позволили это сделать, создание канала, предназначенного для трансляции короткометражных фильмов по мотивам популярных песен (то, что делал Гардель в 1930-е годы и Элвис в 1950-е), расширило категорию видеоклипов до лингва франка. Телеканал MTV начал свое вещание в 1981 году с видеоклипа, в котором в закрытом режиме говорилось о невозможности выживания в поп-культуре вне аудиовизуального сопровождения. "Видео убило радиозвезду" - так назывался хит английской группы The Buggles, вошедший в альбом The Age of Plastic, декларацию принципов неомодернизма 80-х годов. В наследии англо-гегемонистской поп-музыки это, пожалуй, второстепенная вещь, но по названию и месту, которое она занимала (скорее веха, чем хит), она кажется предсказательной одой техно-культуре второго десятилетия XXI века. "Сегодня видеоканал полного цикла превратился в площадку для реалити-шоу, которые по своей концепции отстали от времени лет на шестьдесят; видео переместилось на YouTube, а радио не умерло вовсе, а множило каналы вещания, пока не обрело свою сокращенную и серийную форму - подкаст". В терминах Маклюэна, якобы умершая технология выживает в сердце своей жертвы. The Buggles' verses were restricted to the death of broadcast, but they anticipated the digital duplication of all reality: "They stole the authorship of your second symphony rewritten by machines of a new technology and now I understand your problems as my own. The robotic voice, via vocoder, an antiquarian accessory. "*****"Forty years later, there's no need to wait for MTV to play The Buggles' music video to get the full experience. A quick YouTube search is all it takes, but you can also make a pretense of listening to the techno pop hit on the radio that sang about the death of radio. Listening to "Video killed the radio star" on streaming (disengaged from the cell phone) while reading a book is an experience of temporal dislocation in the Darwinian survival of the media. It is like denying the very idea of lyrics that demanded composing not only for the recording studio but also for the cameras. It is true that the activation of any music platform already puts the digital corporation to map our choices (listening to The Buggles will lead to some tourist or gastronomic recommendation?) beyond the medical history we leave written on playlists, but it takes us away from the radar. "With the hashtag Открытка, которая, казалось бы, была вырвана из повседневной жизни навязчивым вниманием, которого требует мобильный телефон, будь то для работы или отдыха. Исключительное теперь представляется сериализованным, и это делается без всякого иного инструмента, кроме дикого, случайного наблюдения. Кроме того, появились читатели книг (не газет и журналов), абстрагированные от цифровой мембраны (следуя концепции Жорди Карриона), в которой мы превращаем наше время в данные, даже если они способны маскироваться под чувства, любопытство, болезненное любопытство, развлечение или информацию. Чтение книги, неважно какой и о чем, превратилось в нечто иное. Каждая минута (чтения) - это на минуту меньше (в мембране), перефразируя Маналя ("Necesito un amor", 1969). "*****"Когда-нибудь кто-нибудь напишет роман о том, как Candy Crush умерла в тихом размножении подпольных читалок. Правда, я не читаю, поскольку стремлюсь запечатлеть эти чтения, эти пятна среди монохрома пользователей и платформ социальных сетей, и что, размещая их в аномальной галерее, я также информирую мембрану. Это ловушка технокультуры. Превознося эту толику бунтарства, я одновременно выполняю функцию наблюдения за мягким диссидентством, которое уже на подходе. О просвещенном и грамотном авангарде не говорят, но, не менее того, о том, что некоторые, некоторые, некоторые, некоторые, другие и другие сейчас не сообщают. Где они? Затерялись в книгах, значит. Как модель на картине "Читатель в метро", написанной маслом Гуим Тио в 2016 году".