Как развивается дело об украденной картине, которую разыскивают в Аргентине и которая поразила весь мир

Находка картины «Портрет дамы» итальянского художника Джузеппе Гисланди, висевшей в гостиной дома в Мар-дель-Плата, перестала быть делом только Аргентины и Нидерландов: новость облетела весь мир и была подхвачена международными СМИ. The Guardian сообщила, что «картина старых мастеров, похищенная нацистами, исчезла из дома в Аргентине», а The Times подчеркнула, что «похищенная картина исчезла из дома потомка нациста до обыска». Агентство Associated Press озаглавило свою статью «Аргентина ищет картину, предположительно похищенную беглым нацистом и обнаруженную в объявлении о продаже недвижимости», а Times of India подчеркнуло, что «похищенная нацистами картина вновь появилась через 80 лет, обнаруженная в доме в Аргентине». Международный резонанс особенно сильно отразился в Нидерландах, где эта история вызвала большой резонанс, поскольку речь шла о картине, похищенной из коллекции еврейско-голландского галериста Жака Гудстиккера. Там исследователи, специализирующиеся на отслеживании судьбы произведений искусства, похищенных во время Второй мировой войны, внимательно следили за каждым нововведением в этом деле. В беседе с LA NACION Аннелис Коол и Перри Шрайер, исследователи культурного наследия Второй мировой войны, работающие в Агентстве культурного наследия Нидерландов, отметили, что картина «была зарегистрирована в декларационной форме сразу после войны, вместе с фотографией и информацией о том, что она может находиться в руках Фридриха Кадгиена. Когда журналисты Algemeen Dagblad увидели изображение в объявлении о продаже недвижимости, мы подтвердили, что это, вероятно, та же самая работа». Специалисты подчеркнули, что их роль в подобных случаях ограничивается предоставлением информации и подтверждением совпадений в архивах. «Наша роль в этом смысле не очень велика. В основном это предоставление информации, в данном случае журналистам, по вопросам, связанным с исчезнувшим во время Второй мировой войны наследием», — пояснили они. В данном случае база данных сыграла решающую роль в подтверждении того, что картина, с высокой вероятностью, была той же самой, которую нацистский чиновник Фридрих Кадгиен перевез из Швейцарии в Аргентину. «Параллельно появилась еще одна зацепка: картина художника Абрахама Миньона, также принадлежавшая коллекции Гудстиккера, которая, возможно, была сфотографирована в руках семьи. «Просматривая страницу одного из членов семьи в Facebook, мы, кажется, увидели его на заднем плане одной из фотографий. Но мы не можем подтвердить, что это картина из коллекции Goudstikker. Необходимо исследовать происхождение картины, требуется дополнительное расследование», — пояснили они. На вопрос о возможности возвращения картины они ответили, что в Нидерландах существует комитет, который рассматривает такие заявления, но он вмешивается только в том случае, если обе стороны — нынешние владельцы и наследники — соглашаются передать дело на рассмотрение. «Голландское государство не будет пытаться вернуть картину в Нидерланды, потому что это частный вопрос. Возможно, будет задействован Комитет по возвращению, но для этого необходимо согласие обеих сторон. Решение Комитета является обязательным», — уточнили они. «Этот случай, подчеркивают они, является беспрецедентным в регионе. «Мы знаем, что многие немецкие нацисты бежали в Южную Америку и, возможно, увезли с собой еще больше произведений искусства. Но никогда раньше у нас не было конкретного случая, подобного этому. Эта история невероятна, даже для нас», — сказали они. И заключили: «Как можно скрывать такую картину? Рано или поздно она всплывет. А теперь, когда все знают о ее существовании, ее нельзя продать публично. Это будет очень сложно». Тем временем федеральные власти пытаются найти «Портрет дамы». В результате обыска в доме Патриции Кадгиен, дочери нацистского чиновника Фридриха Кадгиена, были изъяты гравюры, документы и оружие, хотя сама картина уже не находилась на месте. По словам прокурора Карлоса Мартинеса, поиски продолжаются, и изъятые улики могут дать новые зацепки для восстановления пути картины.