Интервью с режиссером «Атрападос»: «Когда мы, взрослые, что-то понимаем, дети уже все сбросили и идут дальше».

Цифры о женихах весьма красноречивы: 49% аргентинских подростков общались с незнакомцами в социальных сетях и онлайн-играх. Семь из десяти получали предложения о знакомстве от незнакомцев в этих виртуальных сетях. А у 25 % просили «обнаженные или полуобнаженные изображения» в Интернете, согласно опросу, проведенному неправительственной организацией Grooming Argentina. Это реальность, которая совершенно неизвестна многим родителям и на которую многие, похоже, открывают глаза в свете последних сериалов, которые набирают популярность на Netflix, таких как британский сериал Adolescencia и аргентинский Atrapados, который в первую неделю стал самым просматриваемым испаноязычным сериалом на этой платформе во всем мире. Мигель Кохан - один из режиссеров Atrapados, а также Эрнан Голдфрид. Снять этот сериал означало войти в мир подростков, который был ему чужд, но который он, как отец, чувствует и боится: «Когда мы даем детям свободный доступ в Интернет, многие родители не задаются вопросом, где они находятся. Мы думаем, что раз они в комнате, дома, раз о них заботятся лично, то они в безопасности», - говорит Кохан в интервью LA NACION, рассказывая о груминге и дилеммах подросткового возраста, отраженных в сериале: »Многие подсели на Adolescencia и Atrapados. Это совершенно разные произведения, но у них есть тематическое совпадение. Во взрослом мире существует ощущение неведения и страха не знать, что происходит в виртуальной социальной жизни их детей-подростков. Да, это было совпадение, но ясно, что это вопрос, который явно витает в воздухе: связи подростков с социальными сетями или интернетом и место их родителей или взрослых в этом. Мы никогда не хотели делать сериал об экранах, не хотели их осуждать. Это одна из тем, которую затрагивает сериал, очевидно, одна из самых заметных, а также та, которая вызывает наибольшие последствия, как вы говорите, перекидывая мост с Adolescencia, которая, на мой взгляд, уделяет этому больше внимания. Как было принято решение включить этот цифровой мир в сериал? Потому что в качестве отправной точки мы взяли книгу Харлана Кобена, в которой не говорилось о груминге. «Netflix» предложил нам адаптировать роман Кобена, написанный и опубликованный в 2010 году, и рассказать его так, как будто это местная история. Изначально роман начинался с похожей ситуации: журналистка общается со взрослым человеком, который притворялся молодым, то есть речь идет о груминге. Но в романе этот термин не встречается, потому что в то время все только начиналось, а понятие появилось позже. Когда мы начали работать над адаптацией и решили рассказывать об этом в наши дни, концепция стала присутствовать в геометрической прогрессии. В романе было заложено зерно. Но не в последнюю очередь Харлан Кобен в нескольких романах пишет о разрыве между миром взрослых и миром молодых людей, между родителями и детьми. «Платформа, на которую Мартина, одна из героинь, загружает материал и берет за это деньги, не существовала в оригинальном романе. Нам показалось, что это очень актуально и показывает основу той разобщенности, которая сегодня существует между нами и детьми. Есть сцена, в которой главная героиня удивлена, когда она спрашивает своего сына, пользуется ли он этой платформой, а тот отвечает «да». Неужели это так распространено среди подростков?"- Это анекдот. Всем актерам уже за 18. Но в прошлом году им было по 17. У нас большой состав, и на первой репетиции мы собрались за длинным столом; там было 12 детей или даже больше, а также я, другой режиссер и директор по кастингу. Кто-то заговорил о платформе, которую использует героиня Мартины, и в какой-то момент я спросил их: «Знаете ли вы кого-нибудь, кто делает что-то подобное, кто публикует или даже зарабатывает деньги на интимном материале?» И все, все, все ответили «да». Мы были удивлены. До этого момента я работал со своими коллегами, все они были взрослыми людьми: оператор, арт-директор, продюсер - все они были аналоговыми в цифровом мире. И тогда мы поняли, в чем дело. У многих из команды был сценарий в руках, они шли и разговаривали со своими детьми, и вдруг обнаруживали то, чего не представляли. Это было очень заметно, пока аналоговые спрашивали: «Че, а это вот так, а это действительно так?», все они имели какой-то опыт. Возможно, то, что казалось им самым возмутительным в Мартине, перешло в настоящее. «Значит, распространение интимных материалов, пока они виртуальные, не кажется вам рискованным? Это другая концепция опасности». Именно. Потому что виртуальность находится в мире, где для этого поколения она нормализована. У них нет такого восприятия реальности, опасности. Когда они переходят к общению лицом к лицу, возникает представление о другом уровне. Я не знаю, я не эксперт, я учусь как родитель, как и все родители. Я думаю, что на самом деле мы все постоянно открываем для себя, что это такое, потому что оно постоянно изобретается на наших глазах». «Как родитель вы тоже сталкиваетесь с подобными ситуациями? Мои дети немного младше. На днях в школе учительница начала говорить с нами, родителями второго класса, о проблемах с экранами, зная, что у наших детей еще нет мобильных телефонов. Но она сказала нам: «Когда-нибудь это случится, и мы думаем, что для нас как для общества будет полезно начать работать над этим и говорить об этом». Один из примеров, который он нам привел, был интересен: позволили бы мы своему ребенку провести целый день на улице, с группой незнакомых нам людей? А когда он вернется, если вернется, мы не спросим его, как он провел время, с кем он был, что делал, но будем считать, что все было хорошо? Когда мы свободно даем детям интернет, многие родители не спрашивают, где они находятся. Мы думаем, что раз они находятся в комнате, дома, раз о них заботятся лично, то они в безопасности. С другой стороны, виртуальная вселенная порождает нечто вроде «я не знаю, я не спрашиваю, я не узнаю». «В одной из сцен появляется сестра Мартины, в наушниках, танцующая, и отец говорит ей: «Сними их, весь день с этим». Мы находимся на том этапе, когда хотим сказать им, чтобы они положили мобильный телефон или отключились, но нам трудно спросить их, заинтересовать». «Да, мы находимся на неизвестной территории. В родительстве есть одна вещь, которая немного более устоялась, - это то, что я должен научить своего ребенка инструментам, чтобы, выходя на улицу, он мог правильно переходить дорогу, ездить на велосипеде, не разговаривать с незнакомцами, то есть тому, чему нас учили родители. Но эта забота, которую мы проявляем, когда переносим ее в виртуальную вселенную, попадает под запрет. Легче сказать «не делай этого», чем попытаться вникнуть, понять это, а затем дать детям инструменты для безопасной самостоятельности в цифровом мире. В любом случае, все, что я вам рассказываю, звучит так ясно, но я как родитель тоже чувствую, что мы ни о чем не догадываемся, что все это постоянно происходит у нас на глазах, это система, которая мутирует, и никто толком не знает, каковы ее правила, ее язык. Большая разница в том, что дети находятся внутри, а мы - снаружи». „- Получили ли вы какие-либо отклики от автора на экранизацию?“ - Да, Харлан Кобен заключил соглашение с Netflix, согласно которому 12 или 14 его романов будут адаптированы. Он - автор международных бестселлеров, продано более 100 миллионов романов. В какой-то момент он заключил соглашение с Netflix, и они начали делать адаптации, сначала в Англии, затем в Испании, две в Польше, две во Франции. Этот проект был первым, который они осуществили в Латинской Америке. И Харлан, который был здесь, в Аргентине, на презентации, был очень счастлив. Я думаю, что как автор он занимает очень четкую, очень здоровую позицию, в которой он понимает, что романы - это его романы, они находятся в библиотеке для тех, кто хочет их прочитать. Сериалы - это самостоятельные произведения, которые, возможно, начались с романа как отправной точки и могут идти разными путями». «В начале сериала есть сцена, когда журналист спрашивает группу детей, связывались ли с ними когда-нибудь взрослые, и одна девочка говорит: «Вы имеете в виду, если нас обхаживали». И большинство из них поднимают руки. «Любой мальчик или девочка, играющие в сети, получали сообщения, приглашения от незнакомых людей, бесконечные приглашения; тем более в разгар пандемии. В тот год, когда мы были заперты, я узнал об этом. После того как я поиграл в Play с сыном, на меня обрушился поток сообщений. Приглашения поиграть, комментарии продолжали поступать. Многие, большинство из них, возможно, невинные, а другие - неизвестные. Как родители, мы их видели, потому что были заперты в одном месте. Именно тогда я стал более осведомленным, чем раньше. И вопрос, который задаешь себе, - что было бы, если бы нас там не было. Игра, которую мы провели с этой сценой, где девочка спрашивает журналистку, не имеет ли она в виду груминг, призвана показать то, что постоянно происходит с нами, взрослыми: когда мы что-то узнаем или понимаем, дети уже перезагрузились и идут дальше. Я думаю, это большой вызов - уметь научить инструментам для того, о чем мы даже не подозреваем». «Когда мы говорили о платформе, вы увидели, что говорите эвфемизмами, не знаете, как это сказать или как говорят они. Они сказали мне: «Это называется монетизацией интимных материалов в сетях». Я помню, что кто-то из команды также пришел и сказал: «Эй, я дал сценарий своему сыну почитать, я пошел спросить его, знает ли он об этом, и он все знает». И это отражено в сцене, в которой журналистка узнает, что ее сын тоже пользуется платформой. «»