История La casa de las piedras: он наводил ужас на Бельграно, его владельцы даже не любили его, и он был заклеймен как "новый богатый".
Аргентина 2023-08-07 17:30:37 Телеграм-канал "Новости Аргентины"
На проспекте Кабильдо, 66, где сейчас стоит многоэтажное здание, десятилетиями стоял дом гораздо меньших размеров, особенность которого заключалась в том, что его фасад казался сложенным из камней. Снесенная в начале 1990-х годов, эта постройка была одним из последних сохранившихся в Буэнос-Айресе примеров архитектурного направления, известного как таперское возрождение, нео-вернакула или стиль гротесков и рокариев, который заключался в строительстве, всегда из бетона, орнаментов, связанных с миром природы. Таким образом, скалы, стволы, ветви, водопады и другие элементы воспроизводились и имитировались до мельчайших деталей, чтобы создать в городском ландшафте подобие природы, которая благодаря прогрессу все больше отдалялась от города. Эта архитектурная тенденция, пришедшая из Европы, особенно из Франции, особенно ярко проявилась в портуанском ландшафте в конце XIX - начале XX вв. Помимо некоторых домов, например, на проспекте Кабильдо, фасады и внутренние дворы которых были оформлены в соответствии с критериями этого гротескного стиля, такой способ строительства в духе культа природы использовался и для возведения огромных гротов на городских набережных, например, на площади Конституции или в Реколете. Известно, что вышеупомянутый Casa de las piedras был снесен в 1990 году, но в 2023 году его спас из глубин памяти Instagram-аккаунт, посвященный истории Буэнос-Айреса, под названием Buenos Aires perdida ("Потерянный Буэнос-Айрес"). Там можно увидеть впечатляющие фотографии этой резиденции в рокарии и несколько очень полезных ссылок, позволяющих узнать немного больше о ее истории: "Уникальное жилище изначально представляло собой дом без каких-либо архитектурных особенностей. В нем был только один этаж с двумя комнатами, кухней и участком земли площадью 59 м. Но в 1914 г. владелец дома, Хосе Лагомарсино, занимавшийся производством и продажей шляп, решил внести несколько изменений в первоначальный облик. Согласно книге "El árbol de cemento arquitectura de rocallas en Argentina y Sudamérica" архитектора и директора Центра археологии города UBA Даниэля Шавельзона, г-н Лагомарсино сохранил старый дом, но пристроил к нему сарай и новый этаж, где он построил восемь спален, которые, вероятно, собирался сдавать в аренду. "Но помимо внутренних пристроек, после этих изменений на художественном и архитектурном уровне остался заметным фасад с его многочисленными элементами, воспроизводящими природу с помощью цемента. Поначалу казалось, что весь фасад выложен из камней в честь названия, данного этому месту соседями. Другие детали этой конструкции были видны вокруг балконов второго этажа, также выполненных в том же гротескном стиле. Здесь цемент идеально воспроизвел ветви, стволы деревьев со всеми деталями их коры, куски дерева с соответствующими сучками, а также цементные корни, которые уходили в камень и выходили из него. Еще одним символом потребности этого архитектурного направления в воссоздании природного ландшафта в городской среде стали сталактиты или ледяные сосульки, свисавшие с некоторых камней на фасаде и с нижней части балконов. "Решетка из железных прутьев и каменных колонн, увенчанных сверху вазонами, отделяла тротуар Кабильдо от лиственного сада перед входом в дом, где настоящие деревья и растения жили в гармонии со своими материальными репродукциями. Судя по архивным снимкам, там были посажены две пальмы, которые и сейчас можно увидеть перед зданием, занимающим участок: "В этом палисаднике был бетонный зонт, со столами, стульями и другими элементами в том же стиле, что и фасад: скамейки из бревен, пни для цветочных горшков и еще стулья по всей территории, с репродукциями подушек, выполненных, как и все остальное, из бетона". "Хотя авторство креативного фасада шириной около 21 м неизвестно, потомки Лагомарсино, с которыми консультировался архитектор Шавельзон, приписывают его итальянскому гончару или "специалисту по гротам" того же происхождения. Правда заключается в том, что те, кто выполнял эту работу, как и другие дома того же стиля, существовавшие в Буэнос-Айресе, были настоящими мастерами, строителями, у которых кладка и чувство эстетики были совместимы. Но сооружение не только вызвало удивление и восхищение своим внешним видом, но и подверглось определенной критике. Для многих, особенно для высших слоев портеанского общества, устройство гротов в парках и на набережных в стиле рокариев было приемлемым, но украшение фасадов в том же духе уже не так высоко ценилось. "Парки считались хорошим развлечением, но построить собственный дом в таком стиле - это уже дело нуворишей, каковым Лагомарсино, собственно, и являлся. Он не был ранчером, он был шляпником", - говорит LA NACION архитектор Шавельзон, автор упомянутой выше книги о гротесках. Специалист по стилю гротесков и наскальной резьбы добавляет еще одну информацию, объясняющую стремления владельца дома из камней: "Он поместил на фасаде два герба, кто знает, где он их придумал, но это было сделано для того, чтобы придать себе аристократическую родословную". "Помимо критики, которой нео-вернак подвергался со стороны части общества, наступил момент, когда и сами потомки Жозе Лагомарсино усомнились в стиле дома. Так, Лилиан Лагомарсино Гуардо, которая была личным секретарем Евы Перон и которая в своей автобиографии Y ahora hablo yo, опубликованной в 1996 г., пишет о La casa de las piedras, где она сама жила: "Это было настолько ужасно, что мои кузины стыдились этого. Они выходили из трамвая за квартал до возвращения из школы, чтобы их одноклассники не видели места, где они живут". "Правда в том, что, хотели они того или нет, этот архитектурный феномен можно было некоторое время наблюдать в разных домах Буэнос-Айреса, среди которых выделялись дома, расположенные на улицах 100 Warnes, 600 Jean Jaures Street, 1000 Ramos Mejía Street и 900 Castro Street. Но ни одно из этих зданий не сохранилось до наших дней. Остались лишь свидетельства фотографов и тех, кто изучал этот архитектурный феномен, настоящих археологов урбанизма, чтобы спасти его от забвения. Сам Шавельзон дает подсказку: на улице Равиньяни, 2300, в паре кварталов от Cabildo 66, стоит заброшенный дом, со стороны палисадника которого видны рельефные стволы из цемента - следы почти исчезнувшего стиля рокарий. "Прежде чем появились дома, неовернакулярный стиль проник в прогулочные зоны и парки Буэнос-Айреса. Особенно это касается строительства пещер. Так, зеленые насаждения с этими зданиями были на нынешней площади Франсии, в парках Палермо, на площади Гарай и в других местах. Но самым значительным, несомненно, был грот на площади Конституции: "За всеми этими гротескными променадами стоял мэр Буэнос-Айреса того времени Торкуато де Альвеар, который в 1885 году под руководством архитектора Ульрико Куртуа построил грот Конституции. Это был огромный массив, строительство которого заняло несколько лет, а также предполагалось благоустроить и урбанизировать территорию возле вокзала, традиционно используемую для погрузки и разгрузки телег. "Грот Конституции имел несколько призрачный вид. Одна часть выглядела как скальный массив на ложной площади, а другая представляла собой полуразрушенный замок. Это произведение имело внутренние переходы, туннель, висячие дорожки и множество поворотов, предназначенных для развлечения прохожих и заполнения досуга населения Буэнос-Айреса, которое находило в зеленых насаждениях место для отдыха и релаксации. "Но с приходом в 1889 г. нового мэра Буэнос-Айреса Франсиско Сибера перспективы, с которыми задумывался массив Конститусьон, изменились. В принципе, по словам этого мэра, работа была признана "оскорблением хорошего вкуса", и начались намерения по ее сносу, поскольку, как утверждалось, она имела серьезные шансы обрушиться. Грот, который в прессе ругали как "бесполезную вещь", "великолепный хлам" или "смелую трату городского дохода", через несколько лет перестал функционировать как увеселительное заведение. Долгое время она была известна как "кошачья пещера" из-за большого количества бездомных животных, ставших обитателями этого сооружения. "Наконец, в 1914 г. скальный массив, ставший уже классикой Конститусьона, был снесен. Это было сделано компанией Anglo Argentina в связи с необходимостью прокладки под этим участком линии метро, соединяющей Ретиро с Конститусьон. "Так же, как и фасады домов, гроты и другие украшения в стиле гротеск с годами стали считаться немодными или, по выражению Шкавельзона, "китчевыми". Те, кому было поручено проектирование и создание парков и скверов, почувствовали, что стиль гротесков и рокариев "не вписывается" в урбанистические требования города, и постепенно привели к его исчезновению. Мода на ландшафтный дизайн уже была другой. К началу 1920-х гг. в общественных местах Буэнос-Айреса гроты и другие элементы неовеликолепного стиля исчезли, как будто их никогда и не было. "Сам Карлос Тейс - автор многих прогулок с гротами - уничтожил созданные им парки, а он сам и его семья забыли об этом и стали разбивать парки во французском стиле, с маленькими цветочками и клумбами", - поясняет Шавельзон, отмечая, что остатки того бруталистского прошлого сохранились в Буэнос-Айресе лишь где-то в парке Лезама, на кладбище Реколета и в нескольких зданиях в exzoológico porteño, который теперь называется Ecoparque. "Как пишет Шавельзон в своей книге El árbol de cemento, стиль гротесков и рокариев был в Буэнос-Айресе "архитектурой и искусством, которое было построено, которым наслаждались и которое прекратило свое существование". И которая впоследствии, по словам архитектора, "стала невидимой"".